青春的三段回忆

Prometheus： 关于青春。 盆满钵满赵 ： 关于青春简单俗套的一段回忆。 心是孤独的猎手： 从白月光到破鞋的转变，从舔狗到人的心路历程。 RIVER： 嫌弃人家勾引你女朋友，说得好像大叔你没跟别人的女友上床一样。 George： 要不是第三段男主真的是我的菜，真的有点看不下去，美术和摄影尤其难以忍受。 果树： 结尾结得不能更好了。其实故事本身并没有太大的起伏，原本应当惊喜连连的设计被呈现得非常日常与知足。让中年人回过头去看自己的青春，反正更加有意味。 RyanRyqn： 典型法国式的青春片，相比去其他相同类型片子，在结构上分别从亲情、友情和爱情描述童年的各种意外，冒险和悔恨。导演手法很熟练，只是在新意上有所欠缺。 莫扎特仑苏： 时间与意识的交流里，爱情占了青春的大多数记忆。因为爱你，我改变了自己；也因为爱你，我成就了现在的自己。当他们彼此相爱时，甜蜜陷入痛苦的绝境里，好似破碎之花，这样的青春恋曲太令我动容了！ Pincent： “为什么你看起来如此悲伤？因为我看到了我童年的终结。”“在遇见你之前，我都感受不到时间的流逝。”序幕有那么一些“误导性”，逐步开启缓慢的诉说，追忆灿烂年华总是关于各种裸露的身体。在结尾的段落，各种碎片又重组了，再次证明人物之鲜活、结构之灵光、叙述之热情的重要性。 苍山古井空对月： 开头讲一段冷战时期当“情报员”的往事让我感到有些新奇，后面发展就是青春期常规的谈情说爱、争风吃醋，不过因为把保尔和艾斯特的感情——尤其是艾斯特对保尔的爱——塑造得够极致，才避免了无趣感，而开始年长后对往昔的回溯为影片带来了惆怅与后悔之感，年轻时认为的“正确”、“不得不做”的事情，在往后回望时却又感到充满懊悔，人生难免伴随着犯错与失去。 子夜无人： 首先请停止碰瓷新浪潮，随便拎出几部，《出发》也好、安托万系列也好、甚至是戈达尔那几部短片也好，影像上都比这部要灵动太多，如果这也叫“新浪潮回魂”那可能是“小丑回魂”了。流水账不可怕，这么无聊的流水账就很可怕，没指望故事能有多精彩，但是怎么可以拍得这么没气质？除了结尾对于逝去时光短暂回溯的怅惘被相对提炼出了一些，整部电影大部分时间都像一潭失去流动感的死水，不青春也不逼真。 我略知她一二： 关于青春大概不止这三段无聊的回忆，准确来说那些在你眼中珍贵无比的年少轻狂和时隔多年的热泪盈眶其实都只是自我感动，并没有任何新意，只有冗长的赘述，所有故事情节被华丽的音乐拖曳着徐徐前进，这种虚无缥缈的情感余悸被画中人的几滴眼泪所化解，而风干之后就只剩下了粘稠而糟糕的痕迹。 那些青春稚嫩的面庞千篇一律，只有阿马立克才能燃起消逝已久的爱火，他的每条皱纹都在想你展示着什么才是岁月里的青春，诠释着什么才是正气盛的年轻。 Polaris.J： 第一次看篇幅比重不同的三段式，果然爱情（或者说情感）才是青春最重要的~ 对前两段并无感觉，交代了男主的童年阴影和少年冒险 反映了男主的性格特征。对第三段的情感很触动，这段也最为新浪潮。原来和朋友女友doi的片段focus私处是表明只有性和肉体，并不是完整的灵肉合一。在只能写信的年代相爱好难…… 很喜欢欧洲电影可以把两人做完后自然的裸露拍出来，这样才甜蜜和真实，谁做完会立刻都穿上？ 题外话：男主竟然可以在奥赛博物馆工作！！这是梦想中的工作啊！最爱的博物馆！ 给艾德林的诗： 假设这真是一段真实的回忆和过往，按照剧情彼此衔接和制约的各个事件排列成序的“文学化”叙述，时间流程定格为一系列时刻，人物心理就必须有流变，当然片子也确实是为了模拟流变，而尽力安排了最起码三个不同叙述者来大段的直接讲述，但压缩为“文字”要点的骨架，朝着预定的现在时目标推进的同时，还一定要联系过去来解释因果，所以从改编方法起始，结构就已经定死了，所谓长篇“小说”就总是要压缩成短篇，甚至内容提要，而又当你想要回看的时候只能靠想象而不是影像，所谓“电影”也就沦为了“区区两小时带你速读普鲁斯特”。 Hethang： 整部电影美其名曰“三段回忆”，实则前两段回忆看来只是用来凑内容的，无论是男主人公的儿时经历还是一段俄罗斯的历险到了后面却只如用过则弃的工具一般变得毫无意义。真正重要的还是第三段有关于女主人公的故事，可是这一段更加让人无法忍受，用极具哲学批判性思维的方式解析法国人这种随意烂漫的爱情方式实在不是一个恰当的选择，由隐忍到爆发的情感呈现模式也着实不能让人接受。一种对于观众来说不甚熟悉的文化氛围如果用对了表达方式，那自然会让观众接受，但一旦用错了方式，便会让观众心里更添堵 就像本片最后所表现的那样，只让人觉得在寒风中瑟瑟发抖而不知所云。难道乱交是你炫耀的资本吗？我搞不明白这种电影有什么好吹的，福茂打发到导演双周做得好罢了。 #FIFF16#主竞赛单元第1日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。