鹊刀门传奇第二季

《鹊刀门传奇1》适合一集一集看，《鹊刀门传奇2》却适合一次看10集。 对于像我这样曾被《鹊刀门传奇1》震撼，不断惊叫“赵本山竟然还能拍出这种剧”的观众来说，自然会无比期待《鹊刀门传奇2》。 是的，《鹊刀门传奇1》中的“梗”实在太硬了，说是奇想联翩也可以——集集都不同，集集出人意料，每集都有新点子，俨然是将40个长小品缀合成一部连续剧。不禁想：如果有《鹊刀门传奇2》，该怎么继续往下拍…… 《鹊刀门传奇2》果然不同，它更像电视剧，也更赵本山。坦率说，相比于《鹊刀门传奇1》，我更喜欢《鹊刀门传奇2》。 《鹊刀门传奇2》更适合赵本山 《鹊刀门传奇1》近于情景喜剧，目的是呈现“人在生活中”，长线主题不甚清晰，靠一个个突发事件，将原有的平静打破，呈现为一集一事（或几集一事），随立随扫。 情景喜剧的优点在于节奏快、笑点密集、沉浸感强，但好的短故事就那么多，易出现重复的问题，这是无法突破的瓶颈——从情景喜剧出现起，类似的批评便一直存在，证明这是它的结构内生的困境，难以突破。情景喜剧中的梗都是“造”出来的，而非自然而然发生的。只是《鹊刀门传奇1》更接地气一些。 《鹊刀门传奇2》更像剧情剧，它的大结构更清晰：倭寇为了称霸，不断向“鹊刀门”出手，构成了“一攻一守”的叙事——倭寇屡屡派出杀手，可“鹊刀门”的假掌门西门长在（赵本山饰）并无武功，他的烦恼在于如何摆脱公孙丽蓉的骚扰（公孙丽蓉爱上了真掌门西门长海，而西门长海不愿就范，公孙丽蓉认为控制住西门长在，就能找到西门长海）、如何忽悠不安分的师弟绝绝子、如何平息弟子们（赵德柱、郝盟、姜玉郎）的内斗……只靠偶然、意外，西门长在竟一次次打败了倭寇的精心安排，逼得倭寇不得不使出最毒辣的“美人计”，却让西门长在奋不顾身、主动往里面跳，可西门长在入套越深，倭寇越觉得西门长深不可测，不断“长考出臭棋”…… 《鹊刀门传奇2》延续了《鹊刀门传奇1》的很多线索，但进行了简化。 比如，鹊刀门的弟子们已知西门长在没武功，西门长在骗弟子的梗，变成了弟子们一起帮着西门长在骗外人、维护本门声誉；公孙丽蓉不再纠缠西门长在，只是把他作为诱饵；武林人士来挑战时，西门长在不必在“既骗外人，又骗弟子”中挣扎；弟子之间的争斗，不再是讨西门长在的关注，而是本有的精神困境的爆发…… 线索收束后主线变得更清晰——倭寇一次计谋的实施与被挫败，可能横亘五六集，串联起种种具体的烦恼，不一口气看完，总觉得不解气。与《鹊刀门传奇1》的“一集一结”追求的是“爽感”，而《鹊刀门传奇2》追求的是“趣味感”。 从写“急智”，转向写人，这显然更适合赵本山。 精准呈现出一个“忽悠的世界” “赵本山的幽默”的特点，在于巧妙地把握并呈现出“忽悠”。 在东北方言中，“忽悠”指“能言善谈”，通过提供不真实的信息，让人产生过分的愿望，导致行为扭曲，为了“占一个极大的便宜”，却“给自己带来巨大损失”。人之所以会被“忽悠”，因为我们日常都在“自我忽悠”，以面对平凡生活——我们很难说清，这一分钟生活的意义，可我们又不会因为生活没有意义，而干脆结束它。 人永远生活在“想象的生活”与“真实的生活”的落差中，我们创造各种说法、目标、理想，都是为了“忽悠”自己坚持下去，这就为被“忽悠”提供了可能——有时明明知道那个目标不真实，也会因为“活着总要有一个目标”，而坚持下去。 在《鹊刀门传奇2》呈现的世界，就是一个“忽悠的世界”。 大忽悠如倭寇，以征服关东为目标，不断下套、步步为营，灭掉了一个又一个武林豪门，他们以为抓了做事的根本，不愿相信人间如此复杂，与世界的无序相比，人类的思考总是那么肤浅和无聊。然而，不能接受“偶然”的人，就会越陷越深，赔了夫人又折兵。所以，倭寇怎么也理解不了，为什么西门长在能屡战屡胜，在不断地过度解读下，西门长在真的成了一个可怕的敌人，而倭寇想出的奇招，越来越可笑。 再如锦芦王，为了谋反，不惜暗中勾结倭寇，他谨言慎行，却不明白，乞丐一样的高大毛（宋小宝饰）为何能一次次言中，从而露出破绽。在锦芦王的精密算计中，总有一块理性无法填满的空白，只能用“天命”来自欺，人力有尽而天时无穷，说不清天时是什么，又想从中投机，成了锦芦王的最大短板。 倭寇与锦芦王最大的问题在于，他们站在不同的舞台上，却用乡村舞台锤炼出的智慧去应对，最终在理解的困境中丧失了方向感。 每个观众都在“忽悠的世界”中 赵本山擅写“忽悠”，这与他曾经的生活环境有关。那是一个有限舞台下的复杂世界：对乡民来说，世界就那么大，一切静止，所谓奋斗与坚持，所谓上升与下降，所谓激情与浊水，一旦放在这个静止的背景下，结果都是搞笑——人类的努力、彷徨、烦恼之类都是无意义的妄念，都是肤浅的戏剧，从终极角度看，它们存在的意义不过是让人哈哈大笑。 万物皆可笑，只是难自知。最终驱动人们前行的，无非是野心、欲望、虚荣和无聊，概言之，都是自我欺骗。 呈现“忽悠”，并不是他认可“忽悠”，而是通过“把忽悠戏剧化”，让观看者发现，我们一直生活在自我忽悠中，这是难以超越的生命局限。 在《鹊刀门传奇2》中，西门长在等也一直在自我忽悠，冒充真正的武林正派，却另有所图：西门长在想找到一个老伴，最好年轻漂亮；曾经的土匪头子赵德柱想泡到西门长海的女儿西门柔；姜玉郎想炼成绝世武功，为亲属报仇；郝盟希望成为真正的大师哥……有了足够的呈现空间后，人物的性格更饱满也更充实。 在这些落差中，最有趣的莫过于书店老板，试图帮助鹊刀门写一本畅销书。他展开自己的想象，为姜玉郎编出一个凄惨的身世，赵德柱与郝盟为争夺掌门弟子而展开暗斗，西门长海复杂的情史……连他都没想到，这些“狗血”的畅销元素，应然是事实，让鹊刀门内部产生巨大疑惑：你究竟是写小说的，还是算命的，为什么说得这么准？ 所有的“忽悠者”都遭遇了挫败，“忽悠”越大，遭遇的挫败就越狠，倒是“忽悠”不大的人，尚能与生活保持和谐。这体现了赵本山独特而一贯的温和——人人都在“忽悠”中，能不断反省自我、有所坚持的的人，最终会渡过难关——西门长在的“忽悠”，让他更可爱，锦芦王的“忽悠”，让他变得更可恨。 我们无法逃脱，但我们可以选择 喜欢赵本山，不只是因为他风趣幽默的东北话，不只是因为他入神的模仿能力，不只是因为他犀利的幽默，也不只是因为他对乡村生活的精准呈现……而是在于赵本山的剧中有一种随风潜入夜的智慧，它从不教导观众什么，但哈哈一笑之后，能让人思考。 执着于传统的语境，会认为“忽悠”是一种人性恶，不值得去表现。但每个真正投入生活的人会明白，“忽悠”是我们不得不面对的真实的存在困境——我们无法剥离它，变成行尸走肉、呆若木鸡式的绝对生存，不感动，不幻象，不期待，不过分，像数学公式那样完整，生而为人，我们需要“忽悠”，却不愿“被忽悠”。 如何在幻想与真实之间求得平衡？最好的解决办法莫过于大笑。《鹊刀门传奇2》中，人人皆可笑，都会有瞬间的不靠谱，当我们感慨“他这个人真傻”时，能倏然心动，想到“我是不是也一样”，便是赵本山的深意。 赵本山拍的是有智慧的剧，所以他并不特别依赖社会议题、时尚焦点、时代关切，他不相信的戏剧外逻辑，只深挖“我为什么活着”“活着的意义是什么”“我是不是活成了一个笑话”等戏剧的内逻辑。 尤其难得的是，赵本山剧的智慧植根于本土的生活经验之上，即诗人严力所写： 我已经旅游了全世界 全世界的每一天都认识我的旅游鞋 但把我的脚 从旅游鞋里往外挖掘的 只能是故乡的拖鞋 看《鹊刀门传奇2》大笑的，是有情的观众；看它而沉思的，是有智的观众；看它而悲从中来的，是有思的观众。在当下的戏剧星空中，很少有人能像赵本山这样，基于具体的生活经验，而非海量阅读，形成了超越的智慧，只要思考，每个人都能从中有所收获。 人人都在“忽悠”中，无人能真正超越“忽悠”，但在西门长在与锦芦王之间，我们仍需做出选择。