唐朝诡事录之长安

《康国的金桃》、《成佛寺的哭声》、《白泽的踪迹》、《诺皋记》、《旗亭画壁》，有一种一案不如一案的感觉，剧情过半，没有一个有高光的人物。《康国的金桃》，姑且算作衔接上一季到这一季的过场单元，有权谋，也有“猛禽伤人”的诡异，层层递进，有小人物犯案，大人物背后权谋，还算四平八稳的剧情，说得过去。但槽点也多，比如，造反的反派，有点工具人的意思，没好好铺设他们的欲望目标及大动作。

还有大鸟飞行抓人的诡异有点不合常理。但可以忽略，毕竟是诡案嘛，总得有点吊诡的事件才有意思。《成佛寺的哭声》，赤英出场最多，但这个角色不讨好，女儿舞阳是中心角色，但她失踪了一整个单元，算不得重点角色。

槽点嘛，案件设计太讨巧，一次两次绑架可以算意外，但接连四次被绑，第五次获救，有点图省事，从始至终给线索的人，一直是扫灰夫，太降智了。沈玉绑舞阳要做什么？陶伯绑她又要做什么？虽然没深挖，但说得过去，但百变郎君绑她后又弄丢了，他就找一个一样身形的姑娘扒脸皮泄愤，正好给赤英找到替身。

这样编剧，真是省事。不高级，就是寸，要啥有啥。《白泽的踪迹》，更是离谱。戏份最吃重的就是女典军李奈儿，为母复仇的故事，明明可以计划得更好，但这个角色太“不中用”了，没有一星半点的高光，至多是怜悯。

只有武夫的勇和莽，没有脑子，也沉不住气。这个案子可以说稀碎。带一波人到白泽庙，杀人，全杀掉就算完成复仇？

逻辑真的怪，而中间真整出一个傲天凶兽，放出来杀人好了，那营造鬼故事，还有那两个小夫妻是干啥来的？那些吓人的细节有何用？自杀的灵吉这样的戏份，干啥用的呢？《诺皋记》中的红药，算是相对突出的一个女性角色，长得美，也呈现了一个相对完整的复仇故事。

红药角色性格与其人生经历也在探破诡案中，一点点还原出来。但她的高光还是不足，不足以撑起一个古代弱质女子赌命去复仇的内核，她的行为动机强，但推动剧情弱，换句话说，她没有完全的能力去主导一个局面，去设计合理的复仇，哪怕借刀杀人，哪怕她使出浑身解数，也要在这几人中搅动些风云出来，使其互相猜疑和内斗。红药只是一个被男人争来抢去的“花魁”娘子，唯一能利用的就是美色，搞得像她就会“勾搭”男人一般，这一点矮化女性，明明可以大有作为的女子，却演变成一个，需要樱桃撒谎来保全的弱女子。想第二季中的仵作，白发老娘传承仵作技艺给儿媳，多有风骨，也让人敬畏。到红药这儿，也没有给人深刻印象的点。《旗亭画壁》里，诗人的风骨呈现得很好，最有趣的人物是阮氏酒楼的老板阮大熊。明明一个窝囊人，最后反转，他才是那个扮猪吃老虎的聪明人。

对于吃席吃了四回的诗人们，有种瓮中捉鳖的喜剧性，一场冷籍与娇奴重逢喜宴中，掺入一个精通幻术的“墨影幽焰”的凶徒，变成了一场引蛇出洞的闹剧。故事是好看的，但是不够诡异，推理能力及武力对决程度水平一般，整个故事的精巧性有，但是精彩度一般。

这个单元的人物，刻画得不够丰满，也不够纯粹，三位诗人演的很好，风骨到是演出来了，诗意也让苏无名与卢凌风的对话拔高，上了价值。

但人物还是差了些深刻的意境，远不如前两季的秦孝白、仵作之娘。从观剧感觉上，我只能说，《唐诡》越来越不讲究了，案子不打磨细节了，纯粹为了诡而诡，一半糊弄一半揭开真相，八杆子打不着的人和事都来掺合一下，迷惑观众。五集一单元的故事里，至少有两集在扒一些没用的，主线单线程，反派那边，要么没脑子，像旗亭画壁里，很低级的盗匪，一个挨一个的暴露，要么，就是一个链条上穿串串，不停的反转，舞阳的不断被绑，红药的不停被掳。

单线程的推故事，不止简单，也好猜。前两季里，很多故事都很绝，要么多线程，要么案件诡异，要么故事设置精巧，要么苏无名需要暗中去推理很多，用智商去探诡案，他早于观众知道很多剧情，没那么直白。细节，都藏在苏无名的推断里，在迷案的最后揭开。

再看看这一季，金桃那一单元的权谋，猜不猜得到？舞阳失踪里的扫灰夫，猜不猜得到？白泽的故事里，都在干嘛？红药又在干嘛？以至于阮大熊故意放跑冷籍和娇奴，把苏无名和卢凌风都骗了！合理么？诡案中的诡，有点故意唬人的意思，而不是真的诡。上面这些都是编剧省心省力的设计，每个单元里都有太多槽点，数都数不完，但看过后有一种懒得总结的想法，因为都是过场人物，都是烟雾弹，走走过场就好了，也就不可惜去琢磨每个人的动机和方法了。

先怪编剧魏风华的敷衍了。大唐故事可编的有太多风格了，宫廷轶事、仙魔怪谈、幻术道法、异域传说，无论哪种都会非常有意思。再看导演，巨兴茂取代了柏杉。柏杉导演非常注意营造诡异的气氛，暗合这个诡事。巨兴茂更擅长拍人文关怀的温情剧。各有所长。

这一季好的一面，就是人文关怀展现得淋漓尽致。一个“诡事”，前两季里是吊诡离奇，这一季里，却是诡异曲折。如果剧情精彩，不会影响老粉的追剧热情。于我，剧情有些可惜，漏洞太多，不如那两季。