父亲日记

世事总难料—伊丝特万萨博《父亲日记》1967年的瑞士若加若电影节上，匈牙利导演萨博获得了评委们给的特别奖，尔后，《父亲日记》又斩获了莫斯科国际电影节金奖，虽然没亲眼目睹他得奖的瞬间，但《父亲日记》一片已经是所有不如意的补偿了。《父亲日记》的故事横跨了匈牙利半个世纪的变迁，电影的叙述意图明显是偏向浪漫史诗性，它与严肃的史诗电影，例如希腊导演安哲（流浪艺人）有很大不同，在《父亲日记》里时而欢乐温馨，时而紧张痛苦的镜头时刻提醒观众，导演想用较为轻松的方式，或者其中还带点温情的节奏带领人们潜意识的回归历史。匈牙利一战前属强大的奥凶帝国，《父亲日记》里的一个男孩父亲正是帝国时代的男爵，可世事难料，二战后，父亲跟一个德国女人跑了，如今他和妹妹跟母亲过日子，带着周围诸多的目光，如果回到父亲在的时候，他根本就不会想到德国的大炮，以及战后的苏联坦克。父亲的离开，令残缺的一家独自承担历史的负担。主人翁的命运则和男爵后裔相反，电影里他的父亲是抵抗德国人的战士，帅气的身影经常在摩托车上与德国人搏斗，父亲的智慧和英勇是为了整个民族的解放，父亲在他心中就是神，是善良与光明的化身，以至于父亲癌症病逝后，男孩始终还坚信父亲活着，在红旗飘扬的欢迎队伍里，他可以清楚的认出被万人拥趸的就是那熟悉和蔼的身影。《父亲日记》继承了法国新浪潮运动的浪漫情怀，更重要的是从影片的节奏里看到了历史淡化中又烙印的奇妙现象，导演轻松的回顾历史，但却没有把历史概念化，历史是人类自己开的玩笑，《父亲日记》印证了捷克作家米兰昆德拉的玩笑论，如果性，爱，和历史政治摆在一起，前者才是短暂人生及时行乐的首选。匈牙利的地理位置被夹在东西欧和巴尔干中间，文艺的风格也倾向于多元性，例如《父亲日记》里有东欧那时很风行的梦幻诗意写实，也有新浪潮的不羁浪荡，在讲述故事的时候更不乏巴尔干人民沉重的“历史负担”。简言之，《父亲日记》是一部接近完美电影的作品，但他缺少捷克电影的简洁，也欠缺法国电影的创新，全片最大的亮点只有主人翁回忆离穿插的父亲形象：就象风中残叶飘过的季节旧事物被洗涤一空红旗飘扬的人群中，你和我越来越近。离别的感伤在一瞬的相拥中火化萨博给我们塑造了记忆里的父亲，但更是一个小孩对匈牙利历史的回眸，男孩的经历有很多地方给我们启示：德国人走了，父亲也病死了，紧接着红色坦克席卷中东欧，匈牙利就象挡住巴尔干被赤化的剑牌。影片的结尾，男孩成人，参加了反赤色游行，整个布达佩斯弥漫在“战火”中。男孩，主人翁，或者萨博。和即将到来的又一历史时刻。在他身旁年轻的女友宽衣解带。