贝拉·塔尔，用运动长镜头书写存在之诗的人。而堪称运动长镜头祖师爷的人物，也是一位匈牙利导演。比贝拉·塔尔长一辈的米克洛什·扬索。这就不能不理解贝拉·塔尔了。是有传承的。当即找到了扬索鼎盛时期最有口碑的一部电影《红色赞美诗》。拍于1972年。开头一组运动长镜头，确实美炸了。但慢慢就觉得味道不对了。原来只是在一个草地上的舞台歌舞剧。全用象征手法来表现现实。假得可怕。虽然草地很美，光线总是很充足，无论是革命青年男女还是反动派一个个帅呆了美爆了，像极了人间伊甸园。但80分钟的影片见不到人的真性情，只见到革命的浪漫、流血和大无畏精神。这是一部宣传革命精神的社会主义匈牙利主旋律片。美学是一流的，然而等看明白了，发现不过是一坨精致的翔。全片唯美得不行，是因为没办法不美。如果不能在美上下功夫，这电影连外表的欺骗性也没有了。当艺术堕落为意识形态宣传工具时，再精美的制作与大师级的镜头调度，我发现都是糊弄不了我的。我忍受着看完了它。是因为我发誓一旦开启一部影片的观看，必须看完它。尤其是不能以开始的恶感，而错失了后面可能存在的精彩。这个影片虚假到了一个性感美女拿着把手枪轮番点射，对面的一支军队便全部倒下了。比起我国过去那些主旋律电影更加不在乎观众是不是眼瞎的。反正当时历史背景下，所有观众坐下来看电影时内心都是坚定一个信念的：社会主义好。所以导演根本不需要玩真的，随便意思一下，观众就能高潮。何况——这是我们比不了的——匈牙利社会主义时期艺术创作领域一个好处是，姑娘们可以随意露出赤裸的翘臀，光着身子对抗持枪的反动势力。画面真的是吸睛。我国的电影领域至今都难得见到这样令人喷鼻血的画面。欧洲这一点就是好，不管是社是资，起码不会在性这个事情上给你蒙上双眼，也不会动不动就让艺人因为裤衩里那点事就名声扫地毁前程。这部电影我打两星。一星给这种对性与赤裸的欣赏与容忍态度，一星给那真的美炸了的运动长镜头。其余，皆翔。看完这个片后搜了番评论，对于这位运动长镜头的开山鼻祖扬索，塔科夫斯基曾经狂喷：“真是垃圾。俗气，做作、自以为是，低劣而庸俗。”嗯，看到这个评价，我放心了。
