太阳高照

马尔克斯曾经写下：“上帝，如果我心仍澄澈清明，我将写仇恨于冬末的冰上，等待太阳升起，一切消弭……"                                                                                                                                   ——题记  欧洲电影《太阳高照》讲述了三段有着千丝万缕联系的民族仇恨背景下的爱情故事。仇恨带来的战争留下了一片千疮百孔的世界，然而，战争会被慢慢遗忘，仇恨的冰河，果真能够在无数个太阳高照之后渐渐消融吗？这部斩获第68届戛纳电影节“一种关注单元-评审团奖“的影片，用其独特而又多元的电影语言，试图告诉我们，也许时间，是仇恨最好的解药。    二十旬春秋，等一场太阳高照。

在同一块曾经叫做南斯拉夫的土地上，同样是一个塞族身份的女孩和克族身份的男孩，写下了三段在战争中有着相似不幸的爱情故事。而这三段故事，都有着十足的艺术张力。1991年的伊凡与叶莲娜——“恶魔也无法阻止我们跳舞” 二十世纪九十年代的夏天，巴尔干半岛的阳光依然明媚绚烂。青草繁茂的湖滩上，目光所及尽是闪着细碎光影的美丽水波。青春旖旎的女孩，享受着地中海沿岸的暖融夏日，更享受着与恋人在小号声中依偎打闹的无忧时光。然而，在眉头轻蹙的停顿中，战争的阴影仍然笼罩在这对年轻人的心头，热恋无畏的他们决定逃离这个情势渐渐严峻的小镇，开始他们新的生活。 可是，这是1991年的夏天，是一个昨日邻居今日便兵戎相见的疯狂时代。少男少女的纯真情爱，终究抵挡不住两族巨大的差异和分裂。少女哥哥的狂热阻挠，不顾一切的私奔，尘土飞扬的自由之路——戏剧的张力，在少男在边境驻地旁若无人的小号声中被放大到令人窒息的极限。终于，塞族狂热武装的一声枪响直向少男眉心，应声倒地，血迹蔓延，留下的，是悲痛欲绝的少女和一个残破的家庭，再难回到从前。 战争的恶魔，终究残忍地阻挠了一段本该纯真美好的爱情之舞。

2001年的娜塔莎与安特——“放心，一切都好“ 时光前行十载，转眼已是战后的断壁残垣一片。在战时失去心爱的哥哥的塞族少女仍然选择重回故地，却已是以假装淡漠的表情，不愿面对已经失去珍贵一角的残破的心。 然而，再难面对的悲伤，仍然要以重建家园的理由面对。塞族女孩的母亲，还是选择在已经几乎毫无人烟的村子里，雇佣一位克族男孩重新整修老屋。 开始是近乎疏离的冷淡。但是，时间却在不知不觉中塑造着一切：从塞族女孩和妈妈的争吵、与克族男孩的刻意疏远，到她房屋破洞里鹿一般敏感渴望的眼神、男孩做工时她暧昧地敲击盘碟碗筷仿佛与之共舞，再到矛盾激化的海边午后充满民族仇恨的相互质问，最后，是泄欲般的性交和在这之后的良久沉默。 就在男孩说出“放心，一切都好“的那一刻，女孩最终爱上了他。可是在仇恨面前，两人终究选择彼此远离，在故事最后，女孩重回哥哥的坟墓旁，在狭长的缝隙中，压抑得犹如黑夜。

2011年的玛丽加与卢卡——“原谅我“新的时空下，曾经的南斯拉夫也接受了开放的世界文化，年轻的一代也显现出骄纵与放荡的特征。 依然是塞族姑娘和克族男孩，但是这一次，为了仇恨，男孩选择抛弃女孩，留下了独自守候漫长时光中的自己和儿子的她。多年以后，当种族矛盾被时间冲洗到渐渐褪色，长久未归的他，选择回来。他终于选择拒绝表面的狂放的悲欢，去直面心中收藏的隐忍的爱恨。 他在夜晚归来，归来在女孩的门前。沉默中女孩没有拒绝他，黑暗中，他轻抚儿子的额头，温柔得就像微风下的湖面。他深沉，“原谅我。“可是终究，多年的痛苦又怎能用一夜的忏悔轻易抚平，她决绝，”你走吧。“而说出拒绝之后的她，却在男孩离开以后，跪在角落，放纵哭泣。 黎明前，他怒吼，他痛苦，他重新坠入纸醉金迷的深渊。可在阳光初生的早晨，在薄雾中的海里，他重又放弃了永无止境的自我放逐，他拒绝了狂乱的音乐和炫目的光影，他选择回归，他重新守候在女孩的门前。 黎明里执着而坚决的等候，是初秋草叶的颜色。他们依偎着。而在这沉默的依偎里，是一种遗忘，是一种救赎，是一种深沉的默契与慰藉。 彼时，太阳高照。 彼时，门开着。

压抑与痛苦的极点是一道暖光除了故事矛盾冲突十分立体而充满可看性以外，导演的艺术表现手法也同样与众不同、独辟蹊径。 在情节的设计上，影片没有正面表现南斯拉夫内战的伤痛主题，甚至在全片中唯一的暴力镜头就是1991年伊凡头顶崩裂的子弹。但是通过对三段爱恨纠葛的展现，通过对剧中人物内心挣扎和痛苦境遇的生动抒写，影片从侧面的角度更加鲜明地表现了内战给塞克两族带来的苦难，给人以强烈的艺术感染力。

  从影片结构上，也足以看出导演精心设计的艺术匠心。三个故事各有不同却又有着千丝万缕的联系，完全相同的男女主角配置让人产生命运的轮回之感，而不同的故事之间也有着情节上的联系，第三个故事中的坟墓上面竟然写着第一个故事中男主角伊凡的名字和生平。导演似乎是在通过这些暗示告诉我们，这场战争从没有人可以逃离，每一个人都是不幸的一员，都是苦难的化身。而三个故事中都有的“水“的元素，都对故事发展起到了推动作用，从最初的青春欢愉，到之后的浸润苦难，到最后的坚守和承担，回环往复中给人留下了强烈的印象。而影片中的三段爱情，更是在深度上彼此承接而又层层递进，从最初的少年欢情，到后来的身体与性的接触，再到第三个故事中生命的孕育和延续，影片试图通过这些设计告诉我们，爱情和生命是化解仇恨的最好解药，每一轮感情救赎的结束，都伴随着一轮高照的太阳。折现分割线 而这个影片最具有导演个人风格的，是镜头与光影语言的运用。导演极擅使用“大特写“和”大远景“这两种有着激烈反差的镜头语言，从写意式的巴尔干乡间田园景致，风情万种的日光和暮霭，到大笔勾勒的硝烟弥漫和断壁残垣，再到对主人公身体的特写，草叶间爬满蚂蚁的脚趾，破洞中无限蕴意的眼神，墙壁上摩擦的双足……彼此勾连而又相互呼应，呈现出一种独特而又神秘的美学风格。在用光上，导演功力更是可见一斑：从湖滩上铺展的碎光，到黑暗中荧荧晃动的烛光；从女人肉体背后的模糊暖光，到房屋缝隙的一线阳光；从黑白身体的轮廓剪影，到面孔映衬出的门前灯光；从篝火下的夜幕到海上的黎明……多元化的用光手法，凸显了导演扎实的艺术功力。