绿窗艳影

一念起，万水千山，一念灭，沧海桑田，善恶不过在一念之间。每个人从生下来的那一刻起就开始逐渐的走向衰老，二十岁的时候，看见年轻的姑娘或许会有一些想要的念想，而人过中年以后，得到与得不到其实已经不重要了，最重要的是这些细碎的念想，让他们能够回忆起自己年轻的时候。爱美之心人皆有之，对美好的事物趋之若鹜是一种本能，在弗里茨.朗导演的《绿窗艳影》这部电影中，我们看见的是一个中年男人啼笑皆非的春梦。一名大学教授为街边玻璃壁橱中的美女画像所痴迷，当他独自欣赏的时候，画中的人物突然出现在自己的眼前，就是因为这次偶然的相遇，让大学教授的生命轨迹发生了翻天覆地的变化。在和美女单独相处的时候，不慎成为了杀人凶手，为了保护自己的名誉，他不得不选择毁尸灭迹，然而当案情逐渐水落石出的时候，观众看见的却是一场啼笑皆非的闹剧。观看这部电影的时候，我习惯性的拿弗里茨.朗和希区柯克进行对比，虽然没有一个高低之分，但是作为黑色电影大师，两位导演也各有特点。《绿窗艳影》的剧情比较简单，和后来许多诡异多端的其他黑色电影相比，本片的谋杀以及勒索丝毫没有悬念。而且演员和演员之间的对话很直白，作为一部悬疑电影，观众自然不难预料到故事的发展，当结果浮出水面的时候，我想大多数观众和我一样哑然一笑。弗里茨.朗最厉害的地方就是善于控制节奏，把一个简单的故事讲的如此引人入胜，通过镜头，把男女主角的困境一步一步展示在观众面前。作为一部出色的黑色电影，自然离不开黑色电影应有的特点，本片的题材依然是来自社会的黑暗面，情欲催生的谋杀，名利催生的毁尸灭迹。黑色电影最为显著的就是光影特点，明暗之间的起承转合，通过阴影部分来切割画面或者演员的面部表情，通过明暗反差的视觉效果来营造氤氲晦暗的环境。黑色电影不管是电影形式还是内容都离不开社会或者道德上的阴暗面。为了让黑色电影更具有特点，所以很多黑色电影中的场景都是室内景或者夜景，在布景的选择上尽量迎合明暗的对比。弗里茨.朗作为德国表现主义的代表人物，在他后来的电影中表现主义的成分在逐渐的削弱，但是细细观察之后，还可以捕捉到一些有关表现主义的蛛丝马迹。在《绿窗艳影》这部电影中，光线明暗对比很突出，男主角和画中美女呆在一起的时候，或者打电话的时候运用的布光和男主和朋友在一起聊天的时候运用的布光完全不同，通过这两种方式反映出男主所处的环境以及心理活动的状态。灯光和摄影的完美结合，让人物之间的主观心态相互呼应。美国黑色电影的特点或多或少都有表现主义的影子，但是却没有德国表现主义的明显特征。而弗里茨.朗去好莱坞发展以后，本身的电影也逐渐开始迎合好莱坞的风格以及市场。整部电影看完之后，给我的感觉就是一个男人的中年危机以及潜意识中的阴暗与自私，爱德华.罗宾逊扮演的教授把中年男人面对的困境以及在道德上的挣扎表现的淋漓尽致。一个注重家庭观念的男人会因为一个迷人的女子走上不归路，暗潮汹涌的情绪在这里自然性的流露。虽然两个人没有直接性的接触，但是那份暧昧，让银幕之下的观众可以脑补很多内容。在我们的生活中，有很多挑战道德底线的事情不请自来，一旦触及到每个人心底最脆弱的部分，矛盾就会被激化。不过好在，弗里茨.朗拉着的这把道德之弓最终以玩笑的方式收尾，或多或少也让我们松了一口气。