爱丽丝

半定格拍摄，爱丽丝多数采用实拍，其它形象为定格。定格的抽帧感，加强了动物们动态的诡异。 全片不断切入嘴唇特写，采用爱丽丝自述的方式来——讲故事。 爱丽丝作为唯一一个真实的人物在影片开始前便提醒观众：“闭着眼睛观看，不然什么也看不到。” 这在明显是一句反话，因为梦境也是反的，以此来预示着荒诞一切的开始。 为什么说爱丽丝作为唯一一个真实的人物？除了爱丽丝，还有两个类似人类的“人”： 一个是学人类婴儿哭声的猪；另一个是开篇出现的姐姐。而姐姐更像一个傀儡。姐姐与爱丽丝一同坐在湖边，相比爱丽丝扔石子的动，姐姐一直处于静止的状态，甚至连翻开的书页也纹丝不动，直到爱丽丝扔完石子，姐姐依然静止，爱丽丝忍不住去翻姐姐的书，这时候导演给的是一个切头的画幅，姐姐是没有头的，只是动作僵硬的打了一下爱丽丝的手。被打手的爱丽丝眼神幽怨，本该转向湖边或者看向姐姐的方位，可是却突然转头看向第三方的观众，直勾勾地注视着镜头。开始一直奇怪为什么《爱丽丝》这种童话会标注惊悚类，看到这里诡异的气息立刻浮现上来，这个手法也奠定了片子惊悚的基调。 接着我们来到爱丽丝的房间，镜头一一扫过房间的每一个角落，仔细的介绍了房间里各种奇奇怪怪的物品，为后面这些物品的出现埋下伏笔：吃完的苹果核，散落的积木，坏掉的旧玩具，墨水瓶子，放着奶酪的老鼠夹等，这些东西都散发着破败的气息，没有一点小孩子的鲜明色彩，最后落到两个洋娃娃身上，这两个娃娃和爱丽丝与姐姐长得一模一样，粉裙娃娃脸部特写，裙摆上放着的石子特写，暗示着这个娃娃便是爱丽丝变小之后的样子。 爱丽丝跟第一个场景（湖边）一样，百无聊赖扔着石子，干枯乏味的生活立即呈现出来。 片中的爱丽丝完全是个真小孩模样，在这个旖旎的梦中，一切开始变得毫无逻辑，随性而来：爱丽丝不断的喝墨水，吃饼干，这饼干可以变大，有时也可以变小，想怎样就怎样，你们都管不着。这里的一切都像走进了一个圈套，大家都在不断的重复：兔子先生不断的说着“哎呀呀，哎呀呀，这次要迟到了。”不断的掏出肚皮里的怀表；帽匠和三月兔不断喝着下午茶；红桃皇后不断的叫喧着要砍掉谁谁谁的头；爱丽丝不断的变大变小…… 这些不断的重复，像爱丽丝往湖水里，往咖啡杯里不断扔着石子，一次又一次枯燥而让人厌烦。 这里的红心皇后就像高高在上的掌权者，无能而戾气，用一次次看人家的头苍白的巩固着自己的威严，然而并没有什么用……砍了头的士兵继续打斗着，砍了头的帽匠和三月兔换个头继续斗地主~ 而红心皇后的国王，更是无知装公知，硬搬法律，照本宣科得疲惫不堪，让爱丽丝认错，爱丽丝不认错了他便没了法子，只得恼羞成怒跟着老婆一起嚷嚷着“砍她的头！砍她的头！“ 兔子先生的剪刀咔咔的响，爱丽丝的头变成了帽匠的头，三月兔的头，各种动物的头，砍来砍去到底砍谁的头？ 爱丽丝梦醒了，躺在自己房间的地板上，睁眼看来这是一场梦，这真是梦吗？爱丽丝走到兔子先生的玻璃窗，兔子先生不见了，地上的玻璃碎了一片，跟梦境的开始一样。你以为是《盗梦空间》吗？不，爱丽丝拿起兔子先生砍头的剪刀，意味不明的说着“他又迟到了，我要砍他的头。” 联合剧情中不断切入的嘴唇旁白，爱丽丝讲完了整个故事，连其他动物的声音都是她模仿的。 原来这场梦境，爱丽丝才是高高在上的操控者，作为唯一的人类有无限的权利，爱丽丝便是红心皇后。