花漾少女杀人事件

有个国外脱口秀女演员讲述母子关系和母女关系的区别。她说，母子关系是这样的：“宝贝我爱你！宝贝你最棒！宝贝我好为你骄傲！宝贝你值得全世界！宝贝我想把全世界都给你！” 而母女关系呢？她沉默了一分钟，皱起眉头，对着看不见女儿左右打量，上看下看，终于开口了：“You look fat in this dress。” 全场哄然，显然是观众心有戚戚焉。细想起来，这两种对话应该都是爱吧。但为什么爱的表现形式如此不同？这是因为母女关系的复杂，还是因为女性的社会处境，使她们不得不更严格地对待自己，并把这种严苛加诸女儿，还是两者兼而有之？

表现母女关系的电影太多了，无一不错综复杂。《伯德小姐》里面，青春期的女儿与母亲争吵冷战，但又彼此深爱；郝蕾演的《春潮》里，一家三代祖孙母女同住一个屋檐下，死缠烂打说不清道不明的母女关系。郝蕾演的郑微在外是受人尊敬的记者，但回家就完全变样，长期承担着家庭的沉重压力，与强势的母亲关系紧张。女儿小文在这样的家庭环境中长大，在夹缝中求生存。而几乎所有冲突都发生在狭小的家中空间内，这是女性大部分的时间所在的地方。

母女关系可能是世界上最复杂的关系之一。许多母亲把女儿当成世界上的另一个自己，一个更年轻的自己，一个有更大潜力的自己。她们全力培养托举女儿，不遗余力，同时又羡慕女儿得到她们小时候得不到的资源。这种羡慕是否有嫉妒的成分？我觉得肯定是有的。“你穿这件裙子显胖”——她们很难对儿子说出这样的话。 但另一方面，母亲又希望通过女儿实现自己不能实现的梦想。花滑运动员安香怡，被媒体称为“被母亲献祭的童年”，就变成了母亲为其实现梦想的方式。母亲早年放弃外企工作，全力投入女儿的花样滑冰训练，以几近军事化的方式培养她，使安香怡在技术上迅速脱颖而出，却也承受巨大心理压力。 但无法否认，如果没有这样的妈，大部分孩子都很难成功。一个相信你、训练你、放弃和牺牲自己的事业去成就你的母亲，其实是大部分有天赋的孩子得以成功的必要条。 《泳者之心》里的楚迪，从小就有游泳和耐力的天赋，成为横渡英吉利海峡的女性。但如果没有妈妈的挖掘，勇气信心的给予，在那个女性露大腿都会被说三道四的年代，她人生最大的可能就是做一名屠夫的妻子。而全力以赴培养她的妈妈，自己得到了什么呢？有成就的女儿——但女儿不是她的，女儿有自己的人生。她得到的仅仅是问女儿： “告诉我，当你在黑夜中游泳时，你有什么感觉？” “我在游泳时，有只海豹跟着我。” 就是那一瞬间的幸福吧。 安香怡的故事几乎是《花漾少女杀人事件》中张子枫饰演的江宁的现实版，而马伊琍更是绝望母亲的代表。由于怀孕而退出花滑运动的她，把全部希望寄托在了女儿身上。江宁说“自己从小就在冰场上，不知道除了花滑还能干什么”，她的人生被母亲定义了。 被定义还不算太可怕。可怕的是当母亲说出“你毁了我的事业”的那句话，这简直是母女关系中的底线触碰。客观上说，怀孕，生娃，确实终结了母亲的事业，但孩子自己又不能控制自己的出生啊。 这句话的变种有很多，现实中，“如果不是你我早和你爸离婚了”；“如果不是你我早不在这个小地方呆着了”比比皆是。很难想象这种话能从父亲嘴里说出来，因为他们离开得太容易了。只有母亲主动或被动地在孩子身边呆着。这句话对儿子说也没有意义，因为儿子也走得很容易。这是社会对母亲的桎梏，但同时也是母亲对女儿的桎梏。母亲把自己由于身为女性而获得的人生苦难灌输到女儿身上，实现女性苦难的代代相传。 什么时候母亲才能像赞美儿子一样毫无保留地赞美女儿呢？什么时候母亲才能拿起旅行箱，义无反顾地离开家庭呢？这是两个问题，但本质上是同一个问题。给自己自由，才能给别人自由，首当其冲的就是自己女儿，世界上最爱你，最像你， 和你联系最紧密的那个人。