————亨利黄（吴成）这个人物,是中国变化无穷的历史潮流之代表人物。 1990年，中国的现代史充满惊涛骇浪,未来的中国或许绝对超出人们的想象,1997年HK将从英国返还给中国,那时, HK会变成什么样子?另外到那时, 中国将采取什么体制呢?邓小平与撒切尔英国元首相明确表示,约定了返还后50年HK的政治体制绝不改变。但是尽管这么说, HK人之间依旧弥漫着不安的情结,开始向海外移民,转移资产。 Shadow of China《龙在中国》 (又被翻译成《中国影子》隐喻为折射在经济繁荣表象下苟延残喘的人）就是以这个时代作为故事发生的背景。就在[四人帮]被打倒之后,声势最盛期,主人公逃往偷渡到了香港。 这部电影就是以这时期的香港作为背景,是一部能够使人们感受中国历史之重的优秀作品,主人公---亭利黄这个人物设定,在中国的历史变迁没有比这个更具有代表性的了。 电影,以一名日本记者来香港追踪一名在事业上非常成功的实业家的过去为故事中心展开,这其中也反映了在日本和中国两国之间,过去所发生的种种不幸的历史。被文化大革命所颠覆,偷渡到香港的年青人,在这自由的城市取得成功。然而,当得知自己的父亲是与南京大属杀无法割裂关系的日本人之后,悲剧发生了。面向1997,每天在惶恐不安中度日的香港舞台上,背负着沉重的中国现代史的人们,展开各自的人生戏剧。国际都市香港也是放着其光怪迷离凶恶和腐臭,演员们发着挥各自的个性让我们看到他们精彩演技,让我们有一种阅读惊险小说的快感。 压抑、触动。影片主人公吴成的多重身份：日本战犯遗腹子，红卫兵小将，军火走私犯，香港商界大亨，再到放下一切回大陆报效祖国，每种身份角色的变化对于主人公内心感情的影响与改变，在影片中人物的眼神等其他语言中都有所展现，主人公饰演者尊龙也有着如影片主人公般的多重身份：港英出身、中国血脉、美国护照，结合特殊的时代背景与个人经历，从某种意义上来说，他是一类无国界人士，这部影片中也包含了他对于自身来源的思考与探讨，并且对于角色情感的把握非常细腻、到位。尊龙在采访中说过“我身上流淌的是中国的血，作为龙的传人，只要有对中国人有用的，无论在哪里，我都愿意干。”正如这部影片中的台词“我仍要报效中国，无论什么出身，我是中国人”。这也是他能够以在好莱坞片酬的一半来出演这部影片的原因之一。
但,不管怎么说,中国的历史,中国的大地芬芳还是可以从《龙在中国》这部电影中感到有很大的收获的。关于文化大革命等事件可能只有从历史书中才能知道的年轻一代人,今后在思考中国和世界之间的问题上,这部电影能够在其中起到一定的作用。
分享一段日媒采访，可以感知到一些东西
----有些突然的提问（笑），《龙在中国》这部电影从客观角度来看，能说一下您最喜欢的某场戏么？ JL：我最讨厌(直译)在电影里用语言和其他东西来解释。好的剧目是即便没有说明，我想只要是观众看了电影，就会获得人们的理解的。正因为如此，我喜欢亨利，也就是开始的“吴昌”准备离开ZG，就是开头那段极其朴素的戏。不用罗嗦说明，经历着什么，一看也就知道的。 吴成和穆玲从ZG偷渡游泳去HK那一场戏，我想也不必特别的用力。实际上有约40公里的距离，必须要游过去。观众是不知道的。这正是电影的精妙之处吧，不必为了表现肉体上承受了很大的苦难，而去说明“游了40公里”，观众也能够理解的。 另外。。。。载歌载舞那场戏，我想也是一场非常坦率，真诚表达的戏。很好的展现了中国（特色文化）。那是实实在在，真真切切的中国，因为是中国人啊！ 最后一个场景，往中国境内走过去的那一幕，也是很朴素，真挚，很喜欢。那与我10几岁，离开香港是一样的。尽管就那么简单的一个行李箱，却无所畏惧，亨利黄也是一模一样的。当然，亨利是前往中国，当年的我是奔赴美国，稍有不同，但我想感受是一样的。我们是相信自己的！在此之前，我所做的一切都不再重要，全都可以舍弃放下。因为必要的东西全在身上了（自身的内在）。那是任何人都拿不走的东西，只属于我自己的东西。 -------------截取一段分享
