布尔什维克的虚弱

看完之后想起《白色婚礼》的那句台词：“弗朗西斯，这里是海。”一时间世间的一切悲欢、一切啼笑都幻为无形，只剩下喧哗的大海与她无尽的寂寞。 《布尔什维克的虚弱》虽有一个看似很复杂的片名，但它本身确是那么简单：人至中年的男主偶然之间遇见了还是高中生的Maria，两人渐生情愫，两人虽两厢情悦却无法避免走向毁灭的结局。 洛丽塔情结从来就是一个凄美的主题，悲剧的结局似乎不可避免，可即使如此，本片导演还是用一曲哀绪渐起的古典弦乐推动影片，时刻暗示观众悲剧的结局。古典弦乐的运用已不能仅称作点睛之笔，而应称作本片的灵魂所在。它好似麦克尤恩作品中那极度冷静的第三方视角，似《白色婚礼》中女孩对哲学超乎常人的敏锐，它们都有一个共同点，那就是带领观众暂时放下影片禁忌之恋的主题，而去关注影片的其他，并时刻提醒观众，你们所看的不是地摊上卖的三俗作品，它的定位要高得多。 男主帕巴罗口口声称自己是一个布尔什维克，即俄语中的多数派，他说自己大学学的是政治和历史，可迫于形势最后进入银行业，在衣食无忧中荒度了青春，如今中年的他偏爱听刺耳的摇滚乐，企图以此表明自己依然年轻；出了车祸，他在半夜打电话骚扰对方，颇似青少年的恶作剧，只是想给自己平淡的生活找一些刺激，由此看来，他确实算作芸芸众生中的一位。可是另一方面，他又是多数派中的少数派，他爱上了那个还在上高中的女孩，象征着梦想和生命的玛丽亚，他为她伪装，为她撒谎，为了她的未来，他甚至决心断绝关系，可就在一个平平淡淡的午后，一个不经意的回身，那个身着红色大衣的女孩正站在远处等他，距离之远以至于看不清她的表情。 谁能想到一个高中女生会有如此大的觉悟呢？如果说男主对玛丽亚的爱是一种对梦想和生命的追寻，那玛丽亚对男主的爱就有一丝命中注定的成分了，自始自终，她是感性的那个，男主自觉离开的那次，或她发现男主撒谎的那次，她都可以选择离去，可最终她还是毅然决然地选择了回去。我们从茨威格那里了解到，我爱你，可以是一件与你无关的事，可能玛丽亚也爱上了那个反抗布尔什维克的自己，于是乎，她也为他伪装，为他撒谎，即使分离也会回去找他。 希腊神话中，俄尔普斯去冥府拯救妻子，冥王告诫他只要出冥府前不回头，他就可以救回妻子，可是在妻子的阵阵呼唤声中，俄尔普斯还是回了头，因为这是诗人的选择，而不是爱人的。我想，当玛丽亚穿着红色的大衣站在帕巴罗公司门口等他时，她的心境大概也是如此吧。 “分离不是最终的结果，死亡才是。”影片的结尾和《白色婚礼》可以说是高度互文了。仅差一丢丢，本片就成了另一版的《白色婚礼》，可惜，两人的禁忌之恋根本就来不及曝光，玛丽亚就意外死去，导演将玛丽亚的死拍的可以用随便来形容，让人惋惜之余甚至有些愤慨，为什么盛世红颜如此薄命呢？同时，帕巴罗失去了自己唯一的精神寄托，如同《白色婚礼》中的弗朗西斯一样，他的心已死，弗朗西斯最终跪在了一片苍茫的白色沙滩上，而帕巴罗则迷失在他于玛丽亚相处的回忆里，他们的人生所剩下的都只有死亡。 “这里是海。”《白色婚礼》中的玛蒂尔将这句话作为遗言，如果玛丽亚有此机会，我想她也会说出类似的话语。我们总是用高山来比喻爱，但海的无穷、未知，甚至不可探求让它更适合作为爱的喻体。爱会消失吗？如果不会的话，我觉得它一定是沉入这般无尽的海底了。