三线轮洄

《三线轮洄》本质上还是个盗墓故事，只是变成了水下，而且从这个111分钟的电影故事里，我很难想象为什么原著能有几十万，甚至一百多万的字数？这样的改编，几乎就等于是在自来水中“淘金”。而且不管是电影，或剧集，最重要的不是宣称，咱们是升级版的“草台班子”，而是做到有所特别，不管对再大或再小的班底来说，都是如此。但《三》中有任何特别之处吗？所谓水魈，能在水下长时间憋气与打斗，但那种长时间不用换气的打斗，发“掌力”，还有在海底打盹，想心事“看天”，老实说整体只会让人觉得假模假式，还不如像《未来水世界》里设定主角“进化”出了一个鳃。还有那些跳水前喊口号，各种专门术语，什么下金汤，有任何视听上的意义吗？ 那三大家族开会，就跟民国戏一般，转到女主这边，又是古墓丽影范儿的。其实所谓的差异，也可以辩证统一，比如一个潜水高手，跟一水魈一起，两人从互不顺眼，到取长补短，或者是一个旱鸭子成了家族的”继承人“，当然这样的设定，现在是在反派的头上，于是成了他心理扭曲，心狠手辣的原因，但这样的戏剧冲突不才是最基本，也往往是最有效的？就好比港剧《大侠霍元甲》里的主角人设一样。当然香港处理这种，也一向是很草率的，霍元甲由不会武功，弱不禁风，到战胜父辈都打不过的独臂老人，只是”一瞬间“的事情，而几乎没有任何铺垫与过场……但有时候，有，总比没有来得强。 但话说回来，香港电影本质上也是”草台班子“，只是比较机动灵活，而且会在动作与笑话上做足功夫，尽量做到人无我有，人有我新，而在剧本结构与人设上，当然是极为潦草的。而内地的电影，不管是院线，或网络，在我看来没有本质的区别，不管是东西本身，或者所谓的受众，都是在港式的”草台班子“基础上，变得更为草台。 最早时所谓的合拍片，整体质量和效果上，就比纯粹的港产片要差些，也不只是在一些”超尺度“的内容上，而是整体的，因为这边”管事“的，应该也提不出什么具体要求，所以香港那边被重金”请“来的，只要交足行货便成，甚至还能以此”保存实力“，保持领先优势，而这个优势，恰恰就是所谓的创新，虽然一般只局限在动作与笑料方面。 而现在就连这种”优势“，也越来越没有了，而是变成一样的平庸。 一般主创的心态，就局限在已经用心改编了，把几十万，一百多万字浓缩成了三万字，已经是在原著党，和路人党之间找到了“平衡”（当然设计这一流程和机制的平台，具体是怎么想的，怎么操作的，真正的目的为何，估计也不需要再“科普”），但这真的就跟中国电影一直以来就老是围绕所谓的商业与艺术说事一样，其实就是为了模糊焦点，转移视线，本质上是商业和艺术，两样都没有做好，是永远的草台班子。 除此之外，就是咱们这网络大电影里，该有的都有了，美女有，俊男有，娘娘腔也有，反派也有，打斗有，特效有，怪兽也有……这就跟有的家里的长辈说道，我家儿子有房有车，现在可以找对象了，几乎是一样的口吻和想法。但问题是，现在真的会有（潜在的）观众，会因为你一部不管是院线，或网络的电影，里面什么都有，观众像数明星一样的，数类型元素，然后就买账吗？ 现在会有人因为看到片中一“条”煞有介事的怪兽，游来游去，像个样子，就尖叫吗？弄点不一样的东西出来，难道真有那么难？甚至就连有这样的想法，与冲动，似乎都是一种奢侈。