普通事故

#RFH #LFF 伦敦电影节第五场，刚开始看电影剧情的走向就大概能判断会是两种结局的一种，一个是《东方快车谋杀案》的人人沾血，另一个则是《自己去看》那种回归到“我们不一样”。当最暴躁的人离开后基本就可以确定会走向《自己去看》那种“宽恕”了。影片基本上是一部公路电影，不同阶段遇到的不同的人的经历会补全他们集体的经历，这是一个从个体感受到集体感受的过程，荒诞感觉更像是某种无力，是对社会状态的无力。不论是执法者，私营者，街头艺人还是医务人员都似乎在同一种腐败的气候下越陷越深。 角色与隐喻上，几个角色虽然性格相差很多，但是本质是一样的，就如同他们被抓的原因一样，他们遭受了不同程度的暴行，同时在结尾也在不同方向选择放弃了暴力的延续。“放弃”背后的逻辑不是宽恕，而是意识到暴力的根源在制度内。 影片中蒙住双眼是秘密警察保护自己的行为，但另一个方面想似乎不看对方的双眼似乎也算剥离了对方“人”的特性，客体化对方从而降低自己的罪恶感，这种单项的凝视本身就非常暴力。而片中几位角色分别通过听，嗅，触这几种感受来确定对方的身份，似乎是一种创伤的重演，而更深刻的意义像是“秘密警察”被虚化了，成为了一个权力的虚影，而当他越来越像人可能也是最后放弃制裁他的原因，但回到影片最后一个镜头，男主的听到的可能也并不是“木腿”的到来与离去，而是那“制度”笼罩的创伤记忆的回响。 等待被审判的“木腿”则存在两种身份，个体暴力与集体暴力，个体的暴力从某种程度是个体的欲望的呈现，在大环境的裹挟下所呈现的一种选择，而集体暴力则是隐喻那可以下放权力的国家机器。片中两次出现过狗，第一场戏与接近结尾的的一场戏，木腿开场就撞死了一条狗，他直接下车把狗拖到路边当做无事发生隐喻他曾经做过的恶，某种程度家庭是非常清楚他的曾经的，就如同《神圣无花果》那部电影中的另一个视角一样，所以当父亲展现了“本面”后，女儿表现的乖了，而且影片也是通过这个“小事故”让男主感受到了对方的身份。倒数第二场戏的开场就是一只狗在车前凝望，像是死去的“狗”的灵魂来观看这场审判。 以下为制片人Philippe Martin映前介绍， Q：除了与导演合作的绝佳机会之外，您能否谈谈是什么吸引您参与这个项目的？ A：首先，我是在一个非常特别的情境下认识Jafar Panahi的。几年前我负责巴黎歌剧院的一个数字平台项目，当时我通过一位朋友向他提议拍一部电影，那时他还不能离开伊朗，我是通过朋友转达的提议，但我一直没有收到回复。一年后，这位朋友打电话给我说贾法帕纳西已经拍好了那部电影，他三天后会抵达苏黎世机场，需要有人去接他，所以他接受了我提出的邀请，但从未通知我。这是我想讲的一个关于帕纳西的趣闻，它展现了他的信任与谦逊，也说明他拥有一种非常独立，非常秘密的创作体系，那是一种自主的，独立的，甚至可以说是“地下”的电影创作方式。后来当他终于能离开伊朗来到巴黎时我们终于见了面。那时我们开始讨论这部电影的想法，也讨论了合拍的技术问题，因为贾法以前从未与外国制片人合作过，当然他有法国的销售代理帮助他把电影卖到国际市场，但他从未参与过合拍项目。于是我们找到了一种方式：由贾法完全自主地负责影片的拍摄，而我则负责影片的后期制作，我当然也参与了拍摄部分，但在拍摄结束后，我主要负责的是法国的后期工作。 正如大家所知，他在2010年被禁止在二十年内拍电影，离开伊朗以及接受记者采访。他遭遇过两次被捕，第一次是在2011年，被监禁了几个月，第二次是在2023年。2023年当塔法尔第二次出狱后所有这些禁令都被解除，他终于可以重新拍电影了，但与此同时他也受到在狱中经历的启发想要拍一部与此有关的电影。然而他很清楚自己绝不可能获得在伊朗拍摄这部电影的官方许可。因此，他不得不再次以秘密方式拍摄，在极度保密的状态下完成影片。这意味着他必须一方面找到愿意冒险的演员与剧组成员，另一方面又要想办法保护他们。他用来保护团队的一种方法是：他从不把剧本副本交给任何人。如果有人想读剧本，就必须去他家，在他面前读。这样一来，如果有人被警察逮捕或盘问，他们可以说：“我知道我拍的那一场戏，但我不知道整部电影讲什么。”这就是他保护演员和剧组的一种方式。 他有一个非常小的团队，并且会出钱让他们分住在两辆车里。他不希望拍摄现场有超过两辆车，这两辆车与拍摄工作相对应。他总是在拍摄前一天才公布拍摄地点。他经常对我们说警察会到拍摄现场来阻止拍摄。一切进行得都很好，直到拍摄结束后三天，有十五名警察来到拍摄现场，想要没收影片的素材。他们总是想知道电影的内容是什么。那天他们打开了两辆车中其中一辆的后备箱，里面有摄像机和一台电脑。结果那天正好是剪辑师到拍摄现场的日子。剪辑师的电脑里存有影片的第一版剪辑，也就是影片的初剪版本，以及全部的素材。当时有两个包，一个装着摄像机，另一个装着这个全部素材的电脑，警察来了，幸运的是他们以为素材都在摄像机里，于是他们拿走了摄像机。我们非常感激那个警察的疏忽与犹豫，他只拿走了装有摄像机的那个包。正因为如此，我们今天才能看到这部电影。 Q：您能否谈谈这部电影赢得这项也许是电影人最具声望的奖项，对您而言意味着什么？ A：金棕榈奖颁发之前与金棕榈奖颁发之后的生活完全不同。在戛纳首映之前，我想看过这部电影的人不超过二十个。在整个后期制作期间，我们继续保持拍摄时那种严格的保密状态，我们只让极少数人看过影片：外国投资方，法国发行方以及戛纳电影节的选片委员会——仅此而已。也就是说，除了法国国际销售公司，MK2法国发行方以及戛纳电影节的选片团队外，没有任何人看过。有趣的是，这可能是在戛纳首映前被保密时间最长的一部影片，而首映后却立刻登上了全球的舞台并受到巨大关注。我最近才得知，事实上这是戛纳电影节历史上媒体曝光度最高的金棕榈获奖影片。当然贾法的生活也从那一刻起彻底改变。一个十五年来无法离开自己国家去参加任何电影节的人，如今开始了几乎不停歇的全球旅程，去参加那些授予他荣誉的电影节，其中许多还给了他额外的奖项。我还想特别说明的是，贾法对这部电影极其投入，也非常希望能来到今天的现场，正如你们所知，伊朗公民到美国旅行是非常困难的，而他目前正忙于影片的奥斯卡竞选活动。原本的计划是：他先去美国，然后来伦敦，再回到美国，但实际上他的签证只有一次入境，也就是说如果他现在来伦敦就无法立即回到美国，唯一的办法是他必须在美国停留几周。