骨未成灰

主持人：@子夜无人 场刊嘉宾：@我们敏熙、@冷雨醉清秋、@松野空松、@西北化为乌有

主持人 子夜无人 大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第七天，我是本场主持人，接下来讨论的电影是一部葡萄牙影片《骨未成灰》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧。 场刊嘉宾 我们敏熙 X，难以忍受的僵尸电影。整部电影毫无活人的气息，很难想象这是拍出了《维塔丽娜·瓦雷拉》的导演拍的。 场刊嘉宾 松野空松 X，空间和人物毫无辨识度，不仅表面看上去是死的，内部也是死的，这和《维塔丽娜·瓦雷拉》完全是云泥之别。 场刊嘉宾 冷雨醉清秋 X，极简到沉闷。 场刊嘉宾 西北化为乌有 我给3星，底层视角的叙事和人物困境设置使人联想起达内兄弟的电影，但最终呈现的效果却大相径庭，在大部分时间里几乎抛弃了叙事和矛盾的推进，让位于构造和勾连独特而迷人的空间结构。缓慢移动的镜头如幽灵般游弋在困窘而昏沉的人物之间。 场刊嘉宾 我们敏熙 但达内的电影，他的镜头驱动力，是非常强的，完全在赶着观众不断往前。 主持人 子夜无人 我想问的第一个话题，这部电影中对人物个体命运和整个街区生态的关注，是否有达到平衡？我自己其实觉得后者做得很弱，但看到一些影评里反而在夸赞这一点。其实就是谈谈电影对外部环境的展示。 场刊嘉宾 西北化为乌有 我也认为，后者比较弱，更多是聚焦人物命运，而台词量都相对比较少，所以他对人物命运的聚焦，也并非是传统现实主义电影的，如达内。而更多的是通过环境衬托人物，比如拍街区，多用窗框、门，这种画中画构图，其实就是人物的受困。这一点我比较欣赏。 场刊嘉宾 松野空松 昨天还是前天，我看到“墙纸音乐”这个说法，我觉得这部可能就是墙纸电影吧。印象中一直聚焦小空间中，比如房间，但是并没有将小房间的空间做大。比如我们看法斯宾德的电影，他的电影空间感总是很浓烈，门框、镜子、人物在空间的相对位置。 场刊嘉宾 我们敏熙 这部视角很逼仄，但整个全景环境我感觉没有什么展现。不过科斯塔早期好像都是这样，另一部《旺妲的房间》好像视角也很逼仄，而且这部特别喜欢特写拍人物的司马脸。非常让人疑惑的是选角，女演员长得跟男人似的，男演员又很柔。 场刊嘉宾 松野空松 是的，我无法理解为何人物如此模糊性别。 主持人 子夜无人 那第二个问题，大家普遍觉得沉闷、死气沉沉，那你觉得是什么阻挡了你对人物的感受？因为其实很多电影都会写人物绝望、孤独、压抑，蔡明亮也会让李康生望着一堵墙十几分钟，但它们通常并不妨碍观众的共情，这部的问题在哪里呢？ 场刊嘉宾 松野空松 人太多了。 场刊嘉宾 我们敏熙 蔡明亮很少关注现实主义问题吧，贫穷什么的，蔡明亮关注的是人的欲望和情感，但《骨未成灰》明显是要展现这群人生活的困境与绝望。 主持人 子夜无人 《郊游》有吧，有他们底层的生存状态。 场刊嘉宾 松野空松 关于这一点，我觉得蔡明亮有充分利用物，《不散》的包子、《你那边几点》的手表、《洞》的滴水、《郊游》的高丽菜，其实这些物与人之间的关系都在加强观众的共情。 场刊嘉宾 我们敏熙 《洞》还有对比明显的歌舞。 主持人 子夜无人 我现在想起来好像这部里没什么记忆深刻的瞬间？ 场刊嘉宾 松野空松 《骨未成灰》里有物吗？ 场刊嘉宾 我们敏熙 煤气？ 主持人 子夜无人 煤气罐？笑死，都只记得这个罢了。 场刊嘉宾 我们敏熙 而且那个女护士长得太吓人了，像骷髅一样。这种电影感觉像是沼泽，看起来心情就是一直沉在那里。 场刊嘉宾 松野空松 这句话形容得很好，人物的惊悚感也在隔离观众。 场刊嘉宾 我们敏熙 导演只是在展现，观者完全无法进入或共情。 主持人 子夜无人 但其实共情负面的情绪也是可以沉浸的，为什么它会让我们反感？ 场刊嘉宾 我们敏熙 这就是问题，导演的这个拍法完全隔离开了观众。《让娜迪尔曼》单纯聚焦一个女人的生活，就展现出了大千世界。 场刊嘉宾 松野空松 还是那句，人太多了，似乎想要展示很多。《维塔丽娜》的人物是稀少的，你甚至可以说只有两三个关键人物，正是因为如此，我们才可以从狭小的空间，看到人物的位置，看到人物独处内心的大千世界，而且它的光影处理也很好。 场刊嘉宾 我们敏熙 《维塔丽娜·瓦雷拉》我觉得因为够简单，所以情感纯粹。 主持人 子夜无人 那就进入下一个，比较一下导演其他作品，大家普遍看过的应该是《维塔丽娜·瓦雷拉》？没看过这个导演的话，可以说一下你心中同类型的正面案例电影。 场刊嘉宾 我们敏熙 《维塔丽娜·瓦雷拉》，有一个镜头我特别喜欢，是后段女主记忆中当初盖房子的画面，感觉这个场景一出来，整个的情绪就疏解开来了。像前面有提到达内的话电影，虽然我不喜欢，但是角色至少是活人。 场刊嘉宾 松野空松 《维塔丽娜》印象最深的是向神父祷告/告解，那里的光影变化来表现女主和神父之间的关系从而进入到女主内心困境的根本，感觉是很奇妙的。 场刊嘉宾 西北化为乌有 我觉得就是达内的《孩子》，不过谈不上正面反面，是两个方向，达内那种情感很充沛，而且有无力感。 主持人 子夜无人 对哦，我才看到西姐是好评，那你喜欢的理由主要来自哪方面？ 场刊嘉宾 西北化为乌有 我比较喜欢它的形式，就是之前说的构图，甚至可以说是一种“棺材构图”，用这个来表现人物的受困。 主持人 子夜无人 那你对人物的感受是怎样？ 场刊嘉宾 西北化为乌有 之前大家不是说是僵尸吗？我觉得是对的，就是行尸走肉、绝望。 主持人 子夜无人 但是你并不讨厌这种状态？ 场刊嘉宾 西北化为乌有 嗯。 #FIFF21#DAY7的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。