纪念品：第二部分

乔安娜·霍格《纪念品：第二部分》作为去年最让人期待的电影之一，近期释出片源。我第一时间找来资源，看完果然没有让人失望。《纪念品：第二部分》是《纪念品：第一部分》的续集，从标题看一目了然。但两部电影并非惯常那般在首部作品打出反响后，硬性来的续作，而是在构思之初，便作为整体的两部分进行制作。 《纪念品：第一部分》讲述电影学院学生朱莉的初恋故事，她不顾母亲的反对，与在外交部工作的神秘男人安东尼热恋，最终发现对方是瘾君子，进而失去对方（自杀）的故事。《纪念品：第二部分》呈现了朱莉在失去爱人后陷入的苦痛状态，她一边挣扎着从旧恋情的阴影下走出，另一方面她得准备毕业短片的拍摄。两者最终交汇一起，朱莉决定将私密的恋情拍成电影，以此来告别青春岁月。与《纪念品：第一部分》有着强烈先锋色彩、多元绚丽的技巧相比，《纪念品：第二部分》可谓一次返璞归真的回归。可以说，乔安娜·霍格在这部电影里回到了之前几部电影确立的风格：固定长镜头，慢电影影像，对于人物状态的巧妙捕捉。 《纪念品：第二部分》基本上都用了固定机位，捕捉人物交往过程中的言行与状态。唯有在电影快收尾的时候，摄影机突然运动起来。由此，我们发现影像风格在一部电影里发生了显明变化：固定镜头被手持镜头取代。这发生在朱莉的毕业短片《纪念品》成功放映之后,她在野外奔跑起来，摄影机跟随她运动。然后是她的居室，母亲来探望，固定镜头的摄影风格换成了手持摄影。这很好理解，摄影机的解放与朱莉内心状态的变化相适应：刚失去心爱的人，朱莉陷入了痛苦、迷茫的状态，固定镜头将她框在镜框里，形成一种局促、束缚的压抑感。并且将摄影机拉离人物，影像生发出一丝疏离质感，让观众无法进入角色的内心，无法产生共情。随着毕业作品放映成功，朱莉与逝去恋情间的苦痛关系也象征性宣告结束，艺术创作释放了她内心的压抑情绪，这可以用弗洛伊德的理论来解释。 《纪念品：第二部分》的风格很可能从小津安二郎的电影取得借鉴。不只是使用固定机位、慢电影的风格呈现人物陷入悲痛的状态，以及日常生活场景里家庭成员或剧组人员之间复杂而微妙的关系；还表现在电影特意将对花朵、绿植、室外空间的空镜头作为叙事的间奏和停顿，有机地组织在影像织体里。这正是小津惯用的风格。不过，乔安娜·霍格对技法的使用隐藏着更加深。对于小津而言，拍电影更多是一劳永逸的程式技法的反复打磨，但乔安娜·霍格让人感觉更有一种捉摸不透的神秘气质。看似简单的场景和剪辑，霍格能让人物呈现出微妙又准确的状态，并刻画出人物处身的环境具有的独特氛围。这其实是非常困难的，需要高超的导演功底，能让演员真正进入电影特有的“场”之中。 还特别值得一提，电影对“戏中戏”进行了巧妙设计。一方面，是《纪念品：第二部分》与《纪念品：第一部分》之间形成的互文关系，两部电影既可以看成是前后接续的作品，也可以看作独立的作品，相互映照构成一件装置艺术作品。《纪念品：第二部分》中朱莉拍摄的毕业短片，其现实场景发生在《纪念品：第一部分》。可以说，短片是对前部作品部分场景的艺术化再现。这意味着我们得把第一部电影当作现实（纪录片），才能解决第二部里的短片乃虚构（剧情片）的困境。这种奇妙的镜像设计在阿巴斯的“乡村三部曲”中得到过完美的呈现，阿巴斯用三部关联电影相互嵌套，对电影的虚构与真实进行了卓有成效的探讨。《纪念品：第二部分》与《纪念品：第一部分》的关系，一如《橄榄树下的情人》与《生生长流》之间的关系。 在朱莉拍摄的短片里，乔安娜·霍格还将自己的毕业作品《Caprice》部分内容加入进去——这是一部讲述女孩发现自己在一本时尚杂志里的先锋短片，由当时默默无闻的蒂尔达·斯文顿主演；蒂尔达·斯文顿也主演了《纪念品》里的母亲形象，扮演朱莉的演员正是她现实生活里的女儿——这更加证实了《纪念品》是乔安娜·霍格的自传电影。朱莉基本上就是她在电影学院求学时的化身（当然不排除加入虚构的内容）。因为这种私密性和高级的艺术感，《纪念品》足以成为留名影史的作品，它们也让我们发现了英国原来还有一位叫乔安娜·霍格的世界级导演。 最后提一句，《纪念品：第二部分》与《纪念品：第一部分》两部电影均在老派英国电影杂志《视与听》（Sight & Sound）杂志评选的年度榜单中名列榜首，足够说明影评人对它的喜爱程度。当然于我而言，《纪念品》值得这份荣誉。