宿命，吾爱：第一部

1994年，曾在一篇热门网文里，被讴歌成中国文化最开放、娱乐最丰富、思想最多元的黄金年份，“王菲窦唯留了合影，晓波在与王朔对谈，冯小刚在拍北京人在纽约，王小波捧着黄金时代走出出版社，顾城举起斧头，红磡余音绕梁。那时文艺不受指点，生活更未消解斗志，人们敢为信仰而死，民族歌手才是大师。”远在法国地中海岸边的突尼斯裔导演阿布戴.柯西胥，也用自己最擅长的光影和歌舞，把1994年描绘成自己的黄金年份，陌生的移民二代男孩和法国少女们，在沙滩相遇，牵手从湛蓝海水走到突尼斯餐厅，借着一大份阿拉伯烩饭和永远不担心谁来买单的鸡尾酒，将汗淋淋的青春胴体，从五光十色的夜店扭到一拍即合的床单上。从电影中看到自己青春的欧陆观众们，更代入式将自己的记忆雕琢和美化，“那就是我们的过去，不可重来的美好1990年代”，散场后，好几位意大利观众兴奋感慨。更进一步的，那个1994年，也是最开放、最多元的美丽欧洲，前911时代，移民的你们和土著的我们彼此没有任何隔阂，异域的民族和故乡只会为自己的魅力加分，没年轻人会关心宗教差异和在意殖民历史，夜店劲歌金曲才是终日萦绕他们耳边的经文，告诉他们，趁着青春好时光，“要做爱，不要作战”。在强烈刺眼的地中海阳光中，阿布戴.柯西胥新作《宿命，吾爱》于床笫酣战间开场，花花公子Tony与自己的突尼斯同乡女孩Ophélie正在尽情享受肉体的欢愉。而故事的主人公，从巴黎回来的业余剧作家、摄影师Amin，正在窗外倾听他们的翻云覆雨。Amin和Tony是表兄弟，Ophélie则是他们共同的好友。3个多小时的影片时间里，我们看到Tony走马灯式地换着女朋友，也毫不介意自己这个时候的女友在下一个时刻，被朋友或亲戚带走。而电影叙事选择的主人公和观察者Amin，则自始至终没让他与那个女孩“真正”走到一起，表兄弟俩在沙滩上“捡到”两个漂亮的尼斯女孩，接着表现出截然不同的相识行为，经验老道的Tony迅速拍打着Charlotte的屁股，Amin则和Céline玩起了暧昧。这是需要让荷尔蒙尽情释放的地中海夏日，谁勾引了闺蜜的男孩，谁带走了兄弟的女孩丝毫不是罪过，嫉妒的人是可耻的。从《谷子和鲻鱼》漫长结尾一场肚皮舞证明了自己最擅长拍摄“舞池群像”的柯西胥，这次为《宿命，吾爱》带来了更多舞蹈好戏。再是有着“共产共享”的理想，人的占有欲始终是难以遮掩的本能，于是，观众能跟着漂亮的摄影机运动和轰鸣的电子节拍，入戏地找到被射光灯照亮的一张张脸蛋，不知怎么开口的害羞男孩，魅力四射的新来女孩，上下手脚的情场老江湖，扭动着巨大臀部的夜店女王，眼看女孩飞入花丛中后内心失落又要表现得无所谓的纠结男孩……音乐愈旧、灯光愈晃，约会让人替错失艳遇的Amin着急。然而，Amin始终是一个冷峻的旁观者，他戴着相机跟着自己的缪斯女神Ophélie，从夜店走到海滩再回到羊棚。在漫长的1994年夏日里，他是在地中海上慢慢归乡的奥德赛，Ophélie是充满诱惑力的海妖，表兄Tony是狂欢的酒神，他等待着创作的原力，也发现着生命的奇迹。以Amin为核心的整部电影，其实可以参照埃里克.侯麦名作《夏日故事》,都是关于期待创作灵感的年轻男子在夏日海边那些无疾而终的艳遇。所不同的是，侯麦是在摄影机背后观察和跟随自己的男主角，而柯西胥则是让男孩替代自己成为故事的观察和发现者。看两个年轻人的故事，观众都会自我代入，但也只有《宿命，吾爱》才会被觉得带有柯西胥自己的影子，虽然导演否认这是一部自传。在夏日的阳光和青春的肉体中，我们或许不容易看到题旨中的“宿命“，那是柯西胥所想传达的命运意味，我们是否被超越于自身的能量决定了人生注定于此，是否受历史中几个不起眼决定的影响，所谓自由意志是否真有可能存在？在另一场漫长的夜店戏中，突尼斯移民的年轻后辈们彼此问着一个阿拉伯语词汇，Mektoub，宿命之意。这也成就了电影阿拉伯语、英语和意大利语交融的片名《Mektoub, My Love：Canto Uno》（宿命，吾爱：一首歌）。似乎这首漫长的1994夜店金曲播完后，肉身的汗水蒸发后，青春也就散场了。