《仲夏夜之梦》莎士比亚构造出一座神奇的仲夏夜森林，让饱受摹仿性欲望之苦的人进入其中看看人性的真实。摹仿性欲望是虚幻的，归根到底，现实世界中，人们为了争夺欲望客体而彼此恶语相向，乃至兵戎相见，并不是因为欲望客体的稀少，也不是因为欲望客体的崇高价值，乃是因为人人总是互相摹仿彼此的欲望，乃是因为人人互为主体和客体，乃是因为人人厌弃自我而规避他者的存在。当人能够认识清楚摹仿性欲望的虚幻，能够正视自我接受自我，人就能够超越随之而来的攀比、嫉妒、虚荣乃至竞争，人就能够如实地接受欲望的客体，人就能够返回现实世界，和平相处，各归其根，备得其所，乐天安命。《暴风雨》莎士比亚的传奇剧时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾：作品贯穿着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。《暴风雨》最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。它体现了莎士比亚最渴望的圆满：恶人悔改、义人不死、公道还回。最重要的是，人性的软弱也得到了修补，宽恕成为主题。生活中难免苦难，难免变故，但是作为一个“人”，应有直面人生，遇变不惊，从容以对的胆魄与气度，这样才能充分领略生活中的“人性美”。《哈姆雷特》哈姆雷特对命运的态度几经变化。起初他认为，命运变幻无常，既不扬善，也不惩恶。后来咒骂命运为“娼妓”，并在一次独白中表示要挺身反抗“命运的暴虐”。最后他又完全信靠天意。这种对待命运的极端看法，莎翁是否定的。他认为：人的不幸，不是归咎于任何外在偶然性，而应归因于个人的天性和选择。遭遇变故后的哈姆雷特先是没能节制自己的悲愤，接着一再抱怨命运不公。哈姆雷特对命运的看法暴露出他的缺陷。《麦克白》麦克白的悲剧说明了命运的反复无常——她引诱你，激起你的希望和欲望，许诺你的未来，却欺骗你，最终抛弃你毁灭你。人最终所得到的，除了虚无感和无意义感外，什么也没有。《奥赛罗》有人说“性格决定命运”。奥塞罗的性格决定他的悲剧命运。他的妒忌心使他丧失理智，任何一句微小的谗言都能激起他心中的怒火。致命的性格缺陷使他抱着他残缺的爱情走向毁灭。亚里士多德在他的伦理学说中说过“自杀是最不幸的善人和最幸福的恶人的一个义务。”奥塞罗正是一个最不幸的善人和最幸福的恶人。
