超五星 极其高超的文学性 可以说是目前看到的，最成熟 但其中的超凡绝技又不孤立 突兀 的非炫技向 集大成之作。 有一点偏爱对画卷式横向展开的倾向，但完全与小津的横向展现人物的镜头不一样，也许大岛渚更爱戏剧式地展现人物 和场景。 伫立的人物、神龙曳尾的横向 纵向空间镜头……杜琪峰的无预算枪战神作，是不是从这里学习了一些？ 唱歌部分也挺神的，这样来体现每个人的立场。（电影化是不是对大岛渚来说一点也不难？）其中一首歌提到了“不想被阿部定切小鸡鸡”（《感官世界》） 太神了太神了，看的过程中我脑子飞速地转，太久没因为一部电影这么兴奋了。光是把剧本拿出来已经可以成为文学杰作了。
但大岛渚神在，电影化完全不受文学性的限制，甚至做出了更惊人的——观看途中并不觉得是填鸭式 因为是影像（是时间的艺术）不得不线性时间观看，被带着走的无聊没趣感；（有很多艺术片大师，或者电影败匠是这样）
也不是安东尼奥尼那种，给了观众太多思绪的空间，以至于观众最好选择完全“心不在焉”（反而是最佳观赏方式）来观看和观赏（做主题性理解即可）……就像一些动画，画面片段过于极致和眼花缭乱，只能选择不去看画面、做辨认，而把视觉放在画面中心，不仔细辨认地放心视觉享受即可（反而是最佳观赏方式）
大岛渚是介于这两者之间的，也是目前我见过，把这个度把控得最好的——就像最优秀的文学作品，文字之间的组成——有一定断裂，给了你自思考的空间；并不是巨大的断裂（如安东尼奥尼）。
这真的是电影这种承载体能做到的吗？大岛渚用作品回绝了这个不可能。太舒服了这种观感，折换成文学作品，必定得是一部部人类瑰宝。
然后哈，中间去强奸祖父的戏（观众能想明白原因——报复祖父的乱伦，发泄自己的恋母而不得）；最后崩溃滚出“异空间”（男女挚友自杀之地）——扔海边碎石——回到小时候四人 阿姨玩棒球；……这到底怎么想出来的？但是又不是哈内克那种，真的惊世骇俗你真不知道他怎么想的——反而很容易“明白”“理解”“通感”“关联”怎么会这么想
大岛渚现在是我最爱的导演，无可置疑了。
