白气球

当影片结尾那个意味深长的镜头定格于屏幕，随之而来的则是无边无际的思考，占据着我的脑海；白气球便如同一粒白色的棋子，一子落定，却控制了整部影片的“棋局”。应该说，这是一部地地道道的东方电影，因为它蕴涵了东方人的智慧与哲学。伊朗电影之所以能在近十年来令西方人拍手叫好，原因便有此一种。阿巴斯炉火纯青的编剧加上后起之秀潘纳希独特新颖的视角，呈现出来的是一场精妙绝伦的影像对弈。非职业演员的运用获得了纯真质朴的“实利”；各类人群与各种方言的穿插取得了广有深度的“外势”；众多细节为故事之外提供了无数可以拓展的“劫材”；场面调度及影像节奏的精准把握最终完成了从客观到主观的“腾挪”。这说的有点跑题了，还是回到电影本身。影片是从小女孩想得到一条金鱼展开，到阿富汗男孩带着白气球怅茫离去收场。故事的主线既不是金鱼也不是气球，而是愿望；但这绝非指某人单纯的愿望，而是具有社会性、道德性等广义辩证思维下的愿望。个人以为，竹杆成了真正的主角，它一头连接着小女孩的率真，另一头却是我们绝不可忽略掉的同情。整个情节看似是小女孩为了得到金鱼所经历了喜悦、焦急、沮丧和忐忑，而实际上，片名却扣用了竹杆的另一端，因此才有了能让观众回味许久的《白气球》。一直以来，儿童题材的电影占有伊朗电影的绝大份额。《白气球》里小演员的神态勿庸置疑堪称一绝，她的一举一动都牵动着每个人的心。在她需要帮助的时候，周围的人有的伸出援助之手，有的却旁若漠然；有的无能为力，有的却无聊搭讪。人生百态在潜移默化间对她的情绪产生了波动和影响，甚至引导着她的成长。这便是客观现实。若不是那个阿富汗男孩，或许她会一直守在那家商店的门口，为那象征着吉祥、平安的金鱼感到怅茫无助。当她实现了心愿，童真般地跑开之后，却把怅茫丢给了阿富汗少年。这便是主观现实，值得令人思考的现实。小孩子的直率天真理当原谅，而成人世界里的冷漠疏离却不可苟同。一部儿童题材的影片能够映示出成人世界的社会评判与道德关注，足以体现出无论是阿巴斯还是潘纳希的导演功力及人生态度。更加高明的是，两人并未明喧的含蓄与机智。以大局观着眼，边角顾全，弃舍得当，意识争先，如此气势下拍摄的一部影片，难怪可以逐鹿威尼斯；在占尽天时、地利、人和的情况下，怎能不得金狮奖。