要是海明威在观影 25 分钟后愤然离场，还声称弗林的表演是全片唯一亮点，那这事根本站不住脚 —— 毕竟埃罗尔・弗林的戏份要到第 54 分钟才登场。
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欧内斯特・海明威首次观看本片时，才看了 25 分钟就起身离场。他对影片的绝大多数方面都提出猛烈批评，称唯一的可取之处便是埃罗尔・弗林的表演。
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20 世纪 50 年代初，霍华德・霍克斯率先买下本片的电影改编权，并拟定由安・哈丁、蒙哥马利・克利夫特与玛格丽特・谢里登担任主演。最终他将改编权转卖给了达里尔・F・扎纳克。
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影片因叙事节奏拖沓，且几乎所有主演的实际年龄都远超其饰演的文学角色，而收获一众差评。
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珍妮弗・琼斯最初被选定饰演布雷特夫人，后因故退出，片方便找来艾娃・加德纳接替。不料加德纳也辞演了，苏珊・海沃德随即被敲定出演该角色。但欧内斯特・海明威坚持要求由加德纳饰演布雷特夫人，于是她再度被请回剧组，最终拿下这一角色。
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正如罗伯特・埃文斯在其自传《光影留情》中所详述的：影片拍摄期间，剧组全体演职人员，包括海明威、泰隆・鲍华与艾娃・加德纳在内，都曾试图联名要求解雇他。制片人达里尔・F・扎纳克却断然拒绝，留下那句名言：“这小子必须留在片场。” 这句话不仅让埃文斯开启了漫长的制片人生涯，还成为了他自传的书名。
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本片全程在墨西哥取景拍摄。
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原著小说中，主角们的年龄都在三十五岁左右（第五章中，杰克如此描述布雷特：“她如今三十四岁了。”—— 而这正是艾娃・加德纳当时的实际年龄）。
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澳大利亚曾出品一部讲述埃罗尔・弗林生平与演艺生涯的纪录片，由克里斯托弗・李担任旁白。片中收录了一段弗林的采访，内容是关于他凭借《太阳照常升起》中的精湛表演获得奥斯卡奖提名一事。随后旁白提及，这项提名最终 “不了了之”。
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1933 年 5 月，雷电华影片公司曾计划将海明威这部 1926 年的小说改编成电影。然而，审查官詹姆斯・温盖特驳回了该片剧本，理由是故事核心设定 —— 一名男子的阳痿问题，违反了 1930 年出台的《电影制片法典》。1934 年，约瑟夫・布林出任制片法典管理局局长，法典的执行力度自此愈发严苛。此后，布林一直阻挠本片的拍摄，直至 1954 年他退休后，影片才终于得以立项。
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梅尔・费勒与妻子奥黛丽・赫本在巴黎一家夜总会观看朱丽叶特・格蕾科的演唱时，将她引荐给了达里尔・F・扎纳克。扎纳克对格蕾科一见倾心，不仅邀她出演本片，还特意为她扩充了戏份 —— 据说两人此后还发展出一段恋情。格蕾科后来又主演了两部扎纳克监制的影片。而梅尔・费勒在前一年（1956 年），便曾与朱丽叶特・格蕾科合作出演过电影《艾琳娜和她的男人们》。
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恶名昭彰的墨西哥革命领袖潘乔・比利亚之子何塞・特立尼达・比利亚，担任了埃罗尔・弗林的替身演员。
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埃迪・艾伯特的戏份到第 45 分钟才登场，埃罗尔・弗林于第 54 分钟亮相，罗伯特・埃文斯则要等到第 72 分钟才首次出镜。
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海明威早已将这本小说的版权赠予他的前妻，因此即便达里尔・F・扎纳克买下了版权，海明威本人也未从中获得分毫收益。
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达里尔・F・扎纳克原本想让约翰・韦恩出演泰隆・鲍华在片中的那个角色。
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达里尔・F・扎纳克起初向制片法典管理局承诺，影片中绝不会出现 “阳痿” 一词，可最终这个词还是出现在了正片里。
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20 世纪 30 年代，安・哈丁与康斯坦斯・贝内特都曾试图买下海明威这部小说的改编权，但均未成功。
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影片的原声配乐中使用了科尔・波特的作品《你让我神魂颠倒》。
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这是埃斯特拉・拉拉尔德的银幕首秀。
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约翰・加文曾为佩德罗・罗梅罗一角参与试镜。
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这是克劳迪娅・埃克特・努南的银幕首秀。
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这是路易丝・罗斯的银幕首秀。
镜头连贯性穿帮
奔牛节筹备阶段，当公牛正被驱赶着穿过牛道进入临时牛栏时，安全墙后方一名驯牛员的衬衫颜色，在同一段镜头里竟从蓝色变成白色，随即又变回了蓝色。
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年代错位错误
故事背景设定在 1922 年的巴黎，杰克与布雷特搭乘出租车出行时，透过出租车后窗竟能看到多辆四五十年代的汽车。
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影片在还原 20 世纪 20 年代女性服饰风格方面颇为用心，可男性的着装却满满都是 50 年代的现代感；就连潘普洛纳戏份中出现的西班牙军装，款式也与 20 年代的风格相去甚远。
