三四十年代的米高梅，制片方面的明显特征是追求优雅精致的整体格调，尽可能全时段、全方位地突出明星形象。《新婚浩劫》很好地说明了，用这样的模式拍黑色电影，会是什么效果。
就算只将它看作带有黑色电影风格的情节剧，“悬念”总归是故事线的一大卖点。影片的解谜过程非常拖沓；为了给两位大明星凯瑟琳·赫本、罗伯特·泰勒足够的银幕时间，《新婚浩劫》花了大量篇幅给两人谈情说爱的戏份，导致影片叙事缺乏效率。我不由想，这样的故事厚度，拿给前休斯时代的雷电华，可能最多一个半小时就结束了。
更糟糕的是，两位主角并没有赋予影片格外的魅力。赫本不是适合黑色电影的女演员，她自信、干练、直率的气质，相对戏剧化的表演风格，与那个充满黑暗秘密、隐晦欲望的地下世界格格不入。具体到《新婚浩劫》，你很难将她代入一个沉醉爱情陷入阴谋、于层层迷雾中摸索前行的女性；尤其是，当影片主要从她的视角展开，脆弱感的欠缺，会让观众难以体会那种紧张、不安的情绪。其实琼·芳登（《蝴蝶梦》）、英格丽·褒曼（《煤气灯下》）都比赫本适合此类角色。此外，本片是男主角泰勒战后回归影坛的第一部作品，米高梅相当重视，给了他足够的戏份、足够的挑战——却偏偏是个差强人意的设定。这不是那种有迷人特质的反派；男主因为远不如弟弟在家人、朋友、心仪异性中受欢迎，性格一步步走向扭曲。他是彻头彻尾的阴鸷失败者、残忍加害者，和片中人物一样，观众很难找到理由被他吸引。
影片最明显的黑色电影元素，来自从雷电华租给米高梅、饰演男主角弟弟的罗伯特·米彻姆。片中正直无私、敏感细腻的角色证实了他的宽广戏路，却也从侧面反映，彼时雷电华并不了解他们的新星。随着《绝处逢生》和《漩涡之外》的接连上映，以及层出不穷的场外新闻，《新婚浩劫》在他的履历表中存在感越来越低。
呈现兄弟关系的故事支线，在导演文森特·明尼利的电影中并不少见。明尼利在生涯后期的情节剧中对此有更深的探索，彩色电影的配色与布景也更能体现他的优势——比起《新婚浩劫》，我会更推荐明尼利与米彻姆第二次合作的《情乱萧山》。
《罗伯特·米彻姆：十个关键词》https://www.douban.com/note/842194476/
