（芷宁写于2010年3月24日） 影片《泰特罗（Tetro）》有着名导科波拉本“半自传体”的宣传噱头，而很多人也都知道，“自传”中童年听说的那部分故事往往因为其突破常规常态而更容易出彩，科波拉也表示片中的一些事是他小时候听来的，所以将片中的泰特罗家族认为是现实中的科波拉家族，显然不妥，不过，他们有个共性，都是艺术之家。 虚构照进现实，现实包裹虚拟，文学影视作品中这种虚虚实实的手法，人们并不陌生，也自有判断。该片看似讲述了一个艺术家族的那些事，实际上在讨论寻找自我这一永恒的命题。科波拉此次出手，故事讲得通透，富有层次感带入感，手法却很文艺，部分场景构图极具艺术感，黑白和彩色画面的交替呈现，也让角色心境乃至观众心绪都随之波动起伏，一半压抑一半绚烂，一半沉重一半迷离。 现实是黑白的，回忆是彩色的，仿佛现实之无奈阴郁，回忆之瑰丽遥远。现实是宽银幕格式的，回忆的闪回则是方正的画中画。而且，不光回忆的画面是彩色多姿的，就连派生出的想象也是色彩浓烈的。如，象征哥哥泰特罗母亲之死的鲜红色曳地长裙，衬着黑色的内衬。再如，表现青年时代泰特罗和彼时女友及父亲卡洛之间关系的那段舞蹈，其中女友的过膝裙是纯绿色的，象征着青葱岁月的爱。 同时，影片采用了很多象征暗示的手法来渲染烘托情感，如上述的那两场舞蹈，其一，红裙在如马路中线的血线上扫过，两舞者生死决别，红裙随母亲遥遥上升，象征着母亲的离去，而红裙下内衬的黑纱，暗示着流血之后死亡降临。其二，泰特罗和女友共舞，父亲的指挥才华令女友分神，左上方的画面有波涛激荡漫延的叠影，象征着情感暗涌不可收拾。片中有着多次撞车事件，回忆中的那场鲜艳而悲惨，现实中的两次，一次虚写，一次呈现，似在暗示之间的某种关联，在那一瞬间，观众似乎就要猜透人物关系，而泰特罗去医院探病时手拿泰迪小熊和气球的场景，终于令本人确信。 影片在表现“小弟”本尼对哥哥的关注以及之间的关系时，采用了很多有意思的画面构图，从中不难看出本片编、导科波拉的用意，如，本尼望向泰特罗时，他身边的墙上印着泰特罗的侧影，那个桀骜而模糊的影子，仿佛失散多年重逢后，本尼对哥哥的印象。再如，车后座上，本尼透过同伴望向的泰特罗神情，而泰特罗戴着用于隐藏眼睛的大墨镜，这些都颇耐人寻味。 片中所述的泰特罗家族是极具艺术天分的，每个人单独出来都是独当一面的人才，可窝在一个家里就显得拥挤了，注定有人成功有人失落有人远避，于是父亲卡洛、伯父阿尔菲、长子泰特罗拥有着各自或理想或暗淡的人生轨迹。在纽约发达的卡洛无疑是幸运的，他是个攫取型人才，从来都知道自己要什么，属上天的宠儿，而阿尔菲的人生无疑是灰暗的，泰特罗的遭遇则更为酸楚，他在过去长子安吉洛这一身份中，失去了太多，回归到祖辈居住过的布宜诺斯艾利斯，是他的自我放逐，独自品尝这份晦涩酸楚。而天真热情幼齿的本尼的到访，让这一切起了变化，接着，隐藏作品被解读，尘封往事被揭秘，痛苦心结被触及…… 显然，科波拉善于讲述家族恩怨，如《好莱坞报道》所言：“科波拉回归了令他扬名立万的‘文学性’母题——家族的引衰、亲人的散失、自我的体认。”而且对影片的国际演员阵容颇为欣赏，个人却感觉“多国部队”的表演各成一派，令影片的部分气质略显分散，好在该片的“总管“是科波拉，他用统一的基调和拉丁风情的内质，将其融合，其中配乐的部分尤为突出。 最近一次看到文森特·加洛的身影，不是在银幕上，而是在T台上，别说他还真是色艺双绝型，客串走秀都走得那么冷峻挺拔、魅力四射。此番对泰特罗这个失意人物的塑造，文森特·加洛拿捏得当，每个表情都似在表述角色的痛苦心绪。饰演“弟弟”的年轻的阿尔登·艾伦瑞奇此次遇到了一个讨巧的角色，表演上难度不算大，却也能出点彩头，这孩子还长了个混合明星脸，《综艺》对此的评论是——“阿尔登·埃伦瑞奇在影片里看起来就像是莱昂纳多·迪卡普里奥的弟弟，微笑的时候像是杰克·尼克尔森，在某些时候甚至像极了马特·达蒙。”其中，微笑起来像杰克·尼克尔森那句，令人笑喷。 片中成功的卡洛要求哥哥阿尔菲改姓氏的情节，让人难免想起了现实中的科波拉家族，作为声名显赫大导演的侄子，尼古拉斯·凯奇没有用家族姓氏在影坛混，号称是不愿仰仗叔叔的名气，而凯奇的堂妹、科波拉之女索菲娅却并没因老爸的名气而换个姓氏，甚至婚后也不变，看了影片，其中的原委不由得让人八卦起来。http://nicolew.blog.hexun.com/47284367_d.html
