音乐会

高明的作家会把稀松平常的故事主线讲的无比好看比如说，《被侮辱与伤害的》。私奔被甩这是多么一傻叉的事啊，可陀翁就能讲的催人泪下令人欲罢不能。又比如说，阿城的《棋王》，把个痴儿棋青写的神情跃然纸上，一盘棋下的惊天地泣鬼神。还比如说…………/*题外话：从人物塑造上而言，我偶像王小波做的其实并不特别突出。除了黄金时代的王二龟头血肿和那只特立独行的猪，并没有特别出彩的“人物”。*/音乐会这部电影之所以好看，不是因为那狗血淋漓的剧情主线，而是因为贯穿全剧的这一股子“痴”气与比较高明的叙事手段。为共产主义而痴的前克格勃乐团经理，为音乐而痴的指挥菲利普夫与母女二合一小提琴手安娜整部剧的泪点，煽情与唏嘘就是凭借着这充沛的痴子之气成功的感人肺腑令世间万籁俱静唯柴小协独尊。 人物志《1》指挥菲利普夫三十年前，大叔在驶向音乐那全然和谐光辉的过程中被克格勃经理粗暴打断。克格勃在折了指挥棒，押走犹太裔乐手之后并恶狠狠地对他加了一句，”人民公敌！”从此，大叔被乐团彻底雪藏身怀绝技无所施展只配在乐团当个清洁工，无奈之下，他三十年来也只能把无法圆梦的苦涩嚼碎了和泪自咽。唉岂是一个苦字了得。在巧合之下，他在现任乐团指挥之前看到了巴黎发过来的演出邀请函并私自藏起来企图自组乐团来顶替正牌乐团前往巴黎演出以圆自己三十年前被打断的柴小协之梦。就是因为这一张演出邀请函，整个喧嚣杂闹滑稽荒唐却催人泪下的故事正式拉开帷幕。 指挥菲利普夫是个很类似与《棋王》中王一生的角色，他迷音乐，一有音乐，就什么都忘了。音乐是他的魂，他的信仰，他生的意义，他至高的快乐。在世俗生活里，他软弱可欺不擅见风使舵苟且钻营。被现任乐团指挥呼来喝去，他清贫无比身居陋室妻子为他张罗一切。可为了音乐，他却敢于庇护犹太裔音乐家不遵政府机器的政令以致被乐团雪藏三十年郁郁不得志而不后悔。Guskov将这位菲利普夫大叔的性格与表情演绎的相当到位，那文人的柔弱，痴人的坚韧，清洁工的落魄，正式演出的神采奕奕，还有在与安娜交谈时有秘密不能说的内心挣扎等等等等真是……演的我见犹怜啊。。。  《二》前克格勃乐团经理这位大叔是个热烈的爱国者与坚定的共产主义战士！个人认为俄罗斯民族的性格有两个极端，反差巨大一端是极度的粗暴野蛮，而另一端是无匹的精美绝伦。若指挥菲利普夫乐手安娜，柴可夫斯基成功的将俄式文化中最精致绝伦的诗性一面表达出来。而克格勃乐团经理及酗酒粗俗的乐手们把俄式的粗暴野蛮也表现的颇为到位。从中断演出驱逐乐手的粗暴，从打电话跟巴黎谈判的蛮横，我们都能清楚的感觉到前苏联国家机器部件的冰冷坚硬。但他对党，对共产主义信仰的热爱是真挚的，是诚恳的，是纯粹的！在那一系列为党奔波，为信仰执着的片段中，我忽然觉得此人委实可爱啊。西方电影一般都倾向于无限的谴责体制，而宽恕个人，为个人解脱。因为平凡个人所做的恶，很大程度上是被体制化后的产物。这里也是一样，也许这乐团经理在过去迫害过无数犹太裔乐手但他对工作的认真，但对信仰的坚守与对朋友的负责却是令人感到相当可爱的——尤其是那对信仰的真挚守护。与乐团所有成员不同，这位前KGB到巴黎的梦想原本与音乐无关——他只想去振兴法共重返政坛可最后他竟为了演出的顺利进行，放弃了去法共的演讲而选择了把正牌乐队指挥关在地下室防止他去砸场。并且说出了一句无神论者共产党员不应该说的话：如果神真的存在，请保佑他们顺利演出吧。如果他只是一个纯粹的共产主义者，这个角色也就止于死硬共粉罢了，可最后的转变让他更多了一分可爱变得更为丰满，人性的光辉始终大于了意识形态的争战。与菲利普夫（顺带安娜和他妈二合一）一起，他们完成了电影的催泪主题，音乐，才是真正的共产主义，才是终极和谐。没有敌对，只有协同努力，一起驶向光辉的完美和谐！ 他的角色成功，不在于坚守痴，而在于，最终放下了痴。 《三》安娜及他妈二合一For （i=0; i<=10086; i )printf ("Mélanie Laurent这妞真好看！")犹太裔音乐家很惨，他妈在西伯利亚雪中拉空气琴的场景令人动容。。。这妞的表演太强了，太有气场了，文字不足以描述。那小脾气，那气质，那眼神…… 《四》萨沙、犹太父子、吉普赛提琴手这几个是配角的极品，笑料的源泉。萨沙是落魄指挥的挚友，大提琴强人。在天然气暴发户大提琴手傻逼的在安娜面前以他音准一塌糊涂的功力演奏差点把人气的吐血转身就走时及时的补上了一小段缠绵悱恻温柔忧郁的舒伯特“Arpeggione”奏鸣曲，并且装成乐团中技术最烂的乐手挽救局面/*题外话，怎么最近电影这么喜欢用巴赫的G大调无伴奏大提琴组曲啊。Hangover2中斯坦福小弟拉的是，这里天然气暴发户也是——虽然他是音准极烂发音刺耳版。。。*/犹太父子小号手也是笑料点儿子是老爹口中的古典界路易斯阿姆斯特朗~~哈哈然后两人在巴黎各种卖鱼子酱中国山寨机音乐会周边产品拿麻袋装钱。。。导演拿犹太人的经商特性精于赚钱开涮，有点racist， 不过。。的确蛮搞笑的。。。吉普赛大哥，也就是乐团的第二小提琴手，拉了几次吉普赛民歌小调，非常好听，这估计就是几百年前的夜店歌吧其实安娜一开始不是很待见他因为那哥们长的黑乎乎一副吉普赛流浪汉的粗俗模样但从欢乐吉普赛小调突然转为难度极大的帕格尼尼随想曲时，安娜也被震住了，果然，学院派不能歧视看轻民间野路子嘛，人家可以以你没见过的指法轻松拿下帕格尼尼！其实这几个人就是乐团众生的缩影，也许粗俗无礼财迷不拘小节，但确承载这精致绝伦的缪斯魂灵 最后：这部电影令人感动的是指挥菲利普夫对于音乐三十年如一日执着的痴是前克格勃经理放下了对共产主义的痴，为朋友，为音乐而守在地下室门前是众乐手们在安娜——音乐灵魂的带领下超脱世俗迸发出炫目的能量用手中的乐器带领观众飞向光辉灿烂无国界无种族无意识形态纷争的终极和谐。在柴小协中，与缪斯共舞。 很长的题外话：最后大约12分钟的柴小协缩减版是原柴小协部分第一乐章与部分第三乐章共同组成的，而非全曲，全第一乐章或者全第三乐章。豆瓣上几篇影评都搞错了。其实柴小协的第二乐章也优美无比，有兴趣的可以去把全曲听一听，柴小协个人首推David Oistrakh的版本发音极棒，对老柴的诗意把握极准，虽然不及海飞兹的快强狠，但觉得比他好听的多。剧中柴小协为Sarah Nemtanu 罗马尼亚女小提琴家演奏我觉得算是优雅的来也光辉灿烂诗意盎然了只是那堆密集的音阶与斯拉夫民歌调冲起来味道略显不够，老柴那种独有的略带神经质闷骚爆发的汹涌诗情未能够拉的畅快淋漓不过要说到汹涌澎湃略带神经质的煽情诗意，首推是老柴的一钢，老霍版，里赫特的都不行，反正当时我是听到最后魂飞九天感觉拽都拽回不来了。老柴一生都被自己同性恋的身份搞的很尴尬，不敢让世人知道但的确又是喜欢男人，所以几首协奏曲作品都浪漫逼人，闷骚无匹，抓准机会情感就汹涌澎湃的如洪水决堤宣泄出来——钢一，或是如小协那样，像伊卡洛斯用蜡粘翅膀般奋力的像太阳飞去，纵然粉身碎骨也要一飞冲天，突破层云到达光辉灿烂的永恒和谐。反正我当年听的时候，都觉得老柴那时在日内瓦湖畔是不是都想自杀了，写的那么决绝。。。