南尼·莫莱蒂的电影结合着两类喜剧电影的特色：以肢体表现为主的杂耍喜剧和以口舌争锋为主的神经喜剧。通过这种融合，南尼·莫莱蒂成功创造了自己的喜剧电影。前者是卓别林、基顿之流的默剧喜剧流派，后又有雅克·塔蒂做了继承；后者则是以霍华德·霍克斯为代表的神经喜剧，伍迪·艾伦也归属这一列。
南尼·莫莱蒂的电影既是静态的，也是动态的。它时而安静，时而滔滔不绝。在静与动之间，他找到了平衡。安静，是身体呆滞和话语流走的时刻，正如如伯格森所言，“笑”源自作为生命本能的绵延的暂时停滞；运动，不只是肢体活动，还有“妙语生花”，充满反讽的味道，将导演自己架设在耻辱柱上。
南尼·莫莱蒂总是自编、自导、自演，身兼数职。他一贯扮演落魄的知识分子形象，充满自嘲的意味，以此给我们带来欢乐。这么看来，他可以对标伍迪·艾伦或洪尚秀，这几位导演都喜欢让人物神经质地滔滔不绝，以暴露出潜意识里的虚伪和胆怯。
相对而言，南尼·莫莱蒂是最讨人喜欢的一位。就像我们由衷热爱雅克·塔蒂一样，笨拙的人总有他的可爱之处。伍迪艾伦过于机智的台词听多了产生膈应，洪尚秀一天到晚嘲讽男性，让我们感到他内心的虚弱与不真诚；唯有南尼·莫莱蒂，拙笨得惹人怜爱。
这是意大利喜剧电影的传统吗？意大利人民生下来便是喜剧演员，夸张而丰富的肢体动作可是他们的第二门语言。想想费里尼电影里充满漫画色彩的人物和癫狂的喜剧桥段，总是让我们乐得停不下来。南尼·莫莱蒂也有这种特色，那是一种不事雕琢、自然质朴的喜剧情境，被他轻松捕捉，并传达给观众，让他们心花怒放。
