1999年滚石杂志曾经评选了史上100部最具个性的影片，所谓“最具个性”其实就是最离经叛道最贴近摇滚精神，这部75年意大利的老片赫然位列第67名。 说起来这位导演Lina Wertmüller，对影迷来说不是很陌生，她曾经是费里尼《8部半》的副导演，她自己自编自导的《踩过界》Swept Away（1974） 令她声名鹊起，多年来不乏拥趸，其中就以伟大的盖里奇表现得最彻底，2002年，他和他伟大的妻子麦当娜一起重拍了这部影片，没想到变成公认的他迄今为止最烂的作品。源起是有次盖氏夫妇在家请朋友观赏他们为宝马汽车拍摄的那部著名的The Star广告，当看到司机恶搞女明星的时候，那朋友说这让他想起一部意大利老片《踩过界》，稍后盖氏夫妇一同观赏了该片，一致认为这是部很NB的电影，当时盖里奇大概整日热衷在幻想里虐待麦当娜，夫妇俩一拍即合，买来了版权……然后就是众所周知的悲剧了。 我一向不看好重拍片，惨痛的教训还少吗？壮哥的《小城之春》和费穆的原作相比就是个超级大垃圾，adrian Lyne1997年的《洛丽塔》和库布里克62年的版本比，一个是失败的色情片，一个是伟大的爱情片。 跑题了。说回Lina Wertmüller，个人导演生涯最显赫的头衔是“史上首位得到奥斯卡最佳导演提名的女性导演”，这确实有点讽刺，奥斯卡那个烂奖在意识和艺术上的保守，品味来得还不及滚石杂志让人敬重。Lina Wertmüller就是以本片得到提名，不过当时也只是提名，最后并未拿到。 电影本身确实是杰作。开场一段歌曲就让人刮目相看，70年代啊，我给Hip-Hop找到祖宗了：））伴着二战的珍贵纪录片镜头，那歌词写的，值得现在这些肤浅的年轻人好好地学习啊。作为两部创作期相连的作品，《七美人》和《踩过界》一样，延续着导演对于两性失衡的思考。只是一来一往的区别，《踩过界》里女明星为了生存不得不屈服在水手的男性极权之下，《七美人》里则是帕斯夸利诺为了生存去色诱状如狮子狗般的纳粹女典狱长，剑悬于头颈之上的时候，性失去了一般西方电影中的华丽外衣，沦为分分钟就可以拿出来交换的东西，对于多年来试图给性赋予高尚意义的西方电影，真是一记响亮的带回音的耳光！ 片中充斥着迫力很强的人物特写，特写和大全景的突兀衔接也成了很有自己特点的电影语言，再加上意大利电影固执地摒弃现场收音，配音和声效脱节的那种奇怪的氛围，让我可以再次看到意大利电影黄金时代后的诡异风向。 伟大的演员Giancarlo Giannini，在这部电影里面临到了很大的挑战，由于他的特写太多，可能导演要求他每次表演的层次都不能相同，于是影片中经常会出现时间过久的特写镜头，Giancarlo Giannini泪光隐隐，嘴唇颤抖，一遍遍上演着人生悲喜。冷酷的集中营情节里掺杂着好笑的桥段，让人体味到复杂的感情。 本片中经典镜头很多，其中一幕众囚犯看着镜头的，以及狮子狗女纳粹的造型，经常会被很多讲二战的专题片偷用，看的时候可以注意一下，寻找这些给我带来了莫大的乐趣。
