上海影城一厅，意大利电影大师展，2019年4k修复版，8.2分 博尔赫斯如蜘蛛之网的迷宫叙事在斯托拉罗魔幻般的黄昏摄影（美极了！）加持下，混生出一部难以寻觅真相出路只徒留通幽小径的雾中森林。正如阿多斯马里亚尼的名字和他父亲的名字一样，我们分不清哪个才是真正的马里亚尼（电影中靠着发型和红围巾来区分），哪个才是人性真实的马里亚尼，抑或叛徒与英雄的历史分界点，究竟在何处 不管是莎士比亚的《麦克白》《朱利斯凯撒》《奥赛罗》，还是威尔第的《弄臣》《厄尔纳尼》《假面舞会》（起义、权力与情欲导致的谋杀），此片主题上对刺杀/善恶的隐喻至始至终都在浮光掠影的台词下展现惊人的暗流涌动 夫人称“我”的父亲为小丑（利戈莱托），村民们称墨索里尼为Il Duce（领袖），这是称喂上的同源；电影中发生命案之地紧临曼图亚之地，和威尔第的曼图亚公爵在巧合中形成第二重地理上的呼应；最后上演《弄臣》的剧院，成为揭示“真相（？！）”之所，构成又一重情节上的互文，马里亚尼仿佛是为爱殉情的吉尔达，一个“反法西斯主义的告密者”“甘于”被反法西斯同志们”所杀，但活下来的，是否终归是逍遥法外的恶人，还是面具背后的善人？
对于父亲而言，其导演这出塔拉城市大戏的初衷，是否如同尼采的超人哲学一般，要用一个人的光荣之死，来让整个小镇充满对法西斯的仇恨？如果炸死墨索里尼可以成为正义的英雄，滋长对罪恶的罪恶仇恨，负负得正的强词夺理是否也是一种留名千古的正义？
个人都是被群体塑造的形象，所以身为儿子的我们，是要去探求历史残酷的真相，还是将父亲们的谎言继续维持？因为我们血液中流淌的，都是父亲传奇的延续 尽管这场会因为创历史的5次放映中断而被众影迷引为谈资，我看得依旧津津有味
11-1艺海
我觉得全片最出色的一处电影语言，是夫人德莱法在影像上的过去（父亲背对他凝视窗外），说出了一句未来的话：那是（我）见到他活着的最后一次
贝托鲁奇对意识流的肆意使用如同塔拉田中的稻草，随夕阳之光穿梭在过去和现实的小道上，从这个意义上来说，真得博尔赫斯文字之精髓
