喜怒哀乐

本片为喜怒哀乐四个小故事，由白景瑞、胡金铨、李行、李翰祥分别执导。 光这四个名字凑一起——哇四大名导过招斗戏，想不精彩都难。想看。 1. 关于《喜怒哀乐》

当年，身在台湾国联影业的李翰祥财务问题告急。 为援助国联公司，多方人士奔走施援，这才促成了这场四位大佬的合作。 可以说，《喜怒哀乐》这部作品的诞生本身就很难得（那会儿大佬们的施援方式好正）。 这四个导演的日常画风其实大体可以分成两组：白景瑞和李行；李翰祥和胡金铨。 前一组日常画风以乡土写实为主。譬如白景瑞导演的《新娘与我》，李行导演的《小城故事》。这二位为当年琼瑶剧在荧幕上的火爆风潮都作出过不菲的贡献。 但在《喜怒哀乐》里，白景瑞和李行贡献了两个十分古色古香的鬼怪故事。

后一组相对更以传统古风见长。李翰祥热衷历史，胡金铨执迷武侠。在拍《喜怒哀乐》之前，俩人其实合作过不少古装鬼戏，比如《梁山伯与祝英台》、《倩女幽魂》。 最早的计划里，这部片是要改编《聊斋》的四个故事。结果只有李翰祥老老实实把《王六郎》拍成了第四段故事《乐》。 剩下三段，白景瑞的《喜》，李行的《哀》，算是对传统鬼事的解构。而胡金铨的《怒》改编自京剧《三岔口》。嗯……还是胡导的配方——客栈戏。 四个故事的主要共同点，是基础剧情都发生在一所宅院里，少有外景戏份。这种典型的小场景小成本操作，非常考验制作团队对场景的调度和节奏的把控。 2. 《喜》：书中自有颜如玉？

《喜》一开头，就是《聊斋》熟悉的桥段——头悬梁挑灯夜读的书生。 破落的屋子四处漏风，身后对联上书「书中自有颜如玉」。一晚，一美貌女鬼拿着一朵小花飘然而至，把书生吓得满屋奔逃。 女鬼温柔地给他收好散乱的书札，拿小花施法，让书生想起前世自己大约是个剑客，曾在盗墓贼手上替姑娘守住了香坟。当时，书生随手在姑娘坟冢前插了朵小花祭祀。 这不是女鬼来报恩嘛！思及于此，前一秒还惊恐万分的书生立马色心大起，强迫女鬼与之翻云覆雨了一番。 到这里，这个故事似乎还是熟悉的套路。结果第二天醒来，女鬼已然消失。书生本性乃色中饿鬼，念念不忘一夜春宵，于是大胆跑去坟堆又找了个姑娘的坟，故技重施献花一朵。

结果夜里，一薄纱手绢缓缓飘入，现形成了一丑陋女鬼，对书生一顿纠缠…… 《喜》作为全片的第一个故事，出彩之处是它居然是个默片。 没有对白但剧情推进紧张有趣，女鬼的跳跃的小白花，书生头悬梁又总被绳子勒住发脾气的神情，都非常生动。 可以说，在这部电影里，白景瑞是用现代视角嘲讽解构了传统《聊斋》里才子佳人女鬼报恩的桥段。它直白地戳中了一个真相：古人如此热衷「书中自有颜如玉」，幻想妖魔鬼怪化身美人看上潦倒书生，说白了不过是男性主义的意淫。 咱斗胆翻译一下：你如果穷，那只有鬼才喜欢你；你要是还形状猥琐，那基本上只有丑鬼才会纠缠你了。（不是 3. 《怒》：「金镶玉」的原型？

胡金铨导演对于客栈的热爱真是已经满溢出了荧幕。 在拍《喜怒哀乐》之前，胡导就打造出了经典的《大醉侠》和《龙门客栈》的故事。其中《大醉侠》里金燕子的出场堪称一绝，也亲手把女主郑佩佩捧成了一代武侠影后。而《龙门客栈》的故事更是家喻户晓，后来的几个电影电视剧版本都非常经典。 而在《喜怒哀乐》之后，胡导还拍了另一部《迎春阁之风波》，据说这才是胡导自己最偏爱的一部戏。 这四部戏放一起，就是胡金铨导演经典的「客栈四部曲」。而后来各种版本的《新龙门客栈》，各种细节和故事原型，基本都脱胎于这四部电影。

《喜怒哀乐之怒》改编自京剧《三岔口》，取材于《杨家将演义》。讲的是任堂惠在暗中保护被发配充军的三关上将焦赞，行至三岔口夜宿时，与店主夫妇和捕快三方展开搏斗，三方斗智斗勇的故事。 在胡金铨的改编中，从正派人物杨家军任堂惠、三关上将焦赞，到反面人物捕快和黑店店主，形象都非常饱满生动。以京剧锣鼓配乐，小场景里打斗腾挪，展现出胡导一如既往高明的场景调度和剪辑手法。 最为难得的是，在正常逻辑里应该男人唱主角的场合，这版黑店老板娘的形象成了故事里的经典。上场先咻咻撒出去一把弹子，打灭一盏又一盏油灯。然后夫妇二人商量打劫任堂惠，老板娘对俊俏姿色的垂涎，情节甚为可爱。 这是胡金铨导演塑造的第一个绿林风流女老板形象。而后来《迎春阁》和几个版本《新龙门客栈》里的「金镶玉」的形象，大概都是脱胎于此。 故事看完也没看出「怒」在哪，大概就是胡导借这个机会为自己的爱好强行走了私。 4.《哀》：爱也化解不了的恨

《哀》的故事开头，就铺陈了一个求而不得的执念。 魏丑全家多年前遭蓝姓父子杀害，强占家园，自己也锒铛入狱。终于刑满释放，他直奔旧宅复仇，却发现报应不爽，蓝氏早已遭仇家灭门。连唯一幸存的女儿也已经上吊自杀。 要报仇的人已经死了，满腔悲愤无从倾泻。复仇任务陷入僵局之际，却发现衰败的旧宅里居然还住着个自称孤苦伶仃的美人翩翩。 翩翩以刺绣维生。如同献祭一般，她在老宅里日复一日地刺着旧日仇杀的故事。她想以身相许，用柔情和爱来化解魏丑心中仇恨。但魏丑却满心惦记要将仇人挫骨扬灰。

翩翩在杂草丛生的后院悲泣，引来魏丑发现了蓝家墓碑。魏丑愤怒地抄起斧头就去砸坟，翩翩苦劝无果，飘然至一墓前消失。魏丑一看，墓碑上赫然写着「蓝翩翩」，上面鲜血淋漓…… 导演李行和白景瑞的女鬼都是一身白衣，秀发飘逸，美得清丽脱俗。但一个活泼雅致，一个温柔可人，一动一静显出两种不同的美。 李行和白景瑞的电影画风都有着浓郁的日本老电影的影子。《哀》的故事毫无疑问是个悲剧——虽然是「冤冤相报何时了」，却总有化解不了的仇恨和成全不了的爱情。 5. 《乐》：水鬼变城隍，行善为乐

李翰祥拍鬼片可谓驾轻就熟。 《乐》的故事取材自《聊斋》里《王六郎》一段。住在水边磨房里的渔翁与一水鬼六郎交为知己。两人饮酒作乐，逗趣闲聊，甚是轻松愉快。 一日，六郎向渔翁辞别，道出其真实身份，并说自己三年水鬼期满，第二日会有女子来替身，他可以前去投胎了。 结果第二天，渔翁发现自尽的居然是邻家女儿银菱。渔翁恻隐之心大起，果断阻止了女孩自杀。六郎第一次投胎未遂。 后来，六郎第二次有机会投胎，老渔翁为了不被自己的不忍阻挠，将家中里三层外三层地钉上木板和绳索，不让自己出门。结果六郎却自己不忍心，让一个寡妇给他做替身还赔上幼子，于是放过了这对母子。

李翰祥对于美术的擅长也在电影里表露无余。水磨房边不断转动的水车，茅屋里的磨具，屋外晒干的鱼，远景是小桥流水。室内室外两处切换，无处不透露着水墨画一般的东方美感。 故事本身带有浓郁的教化色彩，慈悲为怀的水鬼最后被玉皇大帝任命为一方城隍，终于摆脱困境得道成仙。水鬼上任时赠予渔翁一副卷轴，上书「为善最乐」。 《喜怒哀乐》里四大名导的过招，考题都是在有限的小场景里讲故事。布景调度剪辑都十分精湛，故事本身也各有各的内涵与深意，经典之作。 - THE END -