#ICA #InFocusLucMoullet 反类型作品，有一种融合里维特游戏，布列松的极简和戈达尔政治表达形式的感觉，当然游乐是一种间离，仍是以背后的表达为主。大量的荒诞情节，角色模特式的表演和“法墨边境”的设定都是为了剥离个体性成为阶级，性别和意识形态的象征，就是感觉整体象征的效果太过直白，反叙事的感觉也不强。虽然电影中有强调女性挣脱传统的束缚，但女性的行动仍然是在“镜头”权力下的，这个被观看的位置如果没有得到反思，这个性别结构的设计其实仍然在父权凝视之下，其实能注意到导演已经把男性设计的有些愚蠢且无能，但感觉也更像是为了暴露权力结构的荒诞，而不是为了让女性掌控权力。
角色和隐喻上，影片中明显带有着性别上的表达，双女主的关系很微妙，他们不光面临着有男性主导的走私活动的风险，并且他们之前的竞争关系也在影片前段展现得比较直白。片中还有两大势力的参与，海关象征着国家机器，工会则更像是资本主义压迫个体劳动的组织，两个势力并不对立，而更像是一种镜像关系，这也让角色环境的呈现更加的贴近现实。
视听上，感觉视听的呈现跟主题的关系没有那么契合，主要是叙事性散乱但也没有特别弱。能感觉到视听上的那种粗糙背后的策略，就是类似于以质量呈现的立场，以整体的形式呈现对于现实的讽刺，但就感觉有些不搭调，因为就像主体依然受困，即使以简陋制造距离，技巧反叙事，但权力与劳动关系的荒诞本质仍然是张力不足。开场与结尾的呼应做的不错，尤其是开场的那个摇镜头，很喜欢。跳剪和重复的间离，大量的大远景和全景强化的个体象征性和音画分离和可以的舞台剧形式都是很好的表现形式。那场飞机轰炸类似的音效想起了里维特，结尾处的那个贴近印度风格歌曲的配乐很不喜欢。
