布里吉特与布里吉特

两个布里吉特在巴黎街头相遇：一样的短发、一样的黑色风衣、一样的格子短裙、一样的黑色手袋、一样的印有“TWA”的背包，甚至一样的长靴，像是布里吉特在照镜子，一个高些一个矮点。 两个布里吉特都是来自偏远村庄，一个在比利牛斯山脉，另一个在阿尔卑斯山脉，没有道路没有电力，然而慕莱狡黠的“小把戏”并不仅限于此，两人背后墙上贯通火车的海报，对号入座般一个是比利牛斯，另一个是阿尔卑斯。 巴黎的学校就像“疯人院”，有高呼“55岁退休、每个月给学生发补贴”的浪荡子，也有高呼打倒XX的激进派，于是两个布里吉特在殴斗中离场，在合租的公寓里相互疗伤；课室里到处都是隔壁吵杂的装修声，学生中的“站队”远比学习与艺术重要，加入高加索派还是法西斯派？各有各的政治优势，犹疑的骑墙派难以生存，这真的关乎生存，因为他们会派发糖与面包，这对两个拮据的布里吉特无异雪中送炭。 于影迷而言，最有趣的一刻从28：35开始：一个布里吉特在街头访问，墙上是《希腊人佐巴》的海报：戴黑框眼镜的青年严肃地说“神话工厂不是美国电影而是美国文学，海明威、菲茨杰拉德和田纳西·威廉姆斯是三代美国青年犯罪的借口；穿黑色风衣的少年面对”幼稚的西部片让电影变得平庸？",用《贝克特》、《日瓦戈医生》和《老人与海》将问题引向另一个争议；至于最伟大与最糟糕的三位美国导演，希区柯克、奥森威尔斯与杰瑞刘易斯同时出现在两个榜单，青涩的小男孩甚至拿出自己罗列厚厚的名单，指出他们分别排在321、322和323位；最后出场的卷发小哥，最爱的是文森特-明奈利、哈里-雷维尔和爱德华-路德维格（品味真是独特），路德维格最后的作品他做了十三页的笔记，他会去伦敦纽约看路德维格的电影；他最大的愿望是什么？”To die seeing a film"（像极了一位影迷的公号）。 两个布里吉特去恋爱、去逛巴黎圣母院与埃菲尔铁塔、去野外（背着所有行囊坐火车、然后小伙伴骑单车在终点接她实在令人莞尔）、一起摔在泥巴里，一起沐浴一起在农场挤奶，一起见证学校的荒谬（对啊，一个布里吉特对学生投票投给左派还是右派始终举棋不定）；慕莱的出航记没有8年后里维特的灵动诗意，却自有独特的调皮古怪，他用镜头向一切发起挑战，却在激越时轻轻跳开，引起议论却避免战争；两个来到巴黎的女孩在外表如同流水线同一模具出来的芭比公仔，最后终于成为拥有各自思想的克拉拉。新浪潮里，慕莱还真是玩得开心尽兴。