许是我泪点不高，当拉明一家收拾好行李，准备搬走时，我的眼泪没忍住。我仍记得结尾那幕，镜头给到窗外，白茫茫一片。飘雪将陪伴他们，踏上新征程。
在观看《此时此爱》的过程中，我倏然想起《父母爱情》，抛开人物身份，只从内容看，确有几分相似。剩下的几分，则是不同。
1、 两个感动我的情节
拉明一家四口是从伊朗来到芬兰的难民，挤在一间狭小的屋里。尽管生活窘迫，轻松的家庭氛围却没有被淹没。
每天清早，拉明都在母亲的亲吻中醒来。他的妹妹会被父亲高高举起，两人比赛刷牙，看谁更快。
之后母亲耐心地给妹妹梳头，再给两人穿好外出的衣服，一天的生活就这么开始了。
琐碎的日常里，迈迪普尔夫妇把日子过得很热闹。他们待人友善，邻里关系还算和睦。尤其是迈迪普尔先生，他是个温柔、坚强，能做妻女阳光的男人。
有两个情节我印象深刻：一个是得知庇护申请被拒的消息，拉明很失落。这时，父亲的话给了他鼓励，让他重拾希望。
一个是拉明问父亲，怎么和女孩说话。被儿子突然一问，迈迪普尔先生很羞涩。他尽量保持淡定，并交给儿子微笑法则。后来，拉明确实听了父亲的话，使出了这个绝招。
作为家里的顶梁柱，迈迪普尔先生无论处理家事，亦或人际关系时，较之妻子要更柔和。
有一晚，拉明久久没回家。当他推开家门，母亲很用力地吼他，随后失声痛哭。父亲没有随之指责，而是让儿子先回屋，他来安抚妻子。
这些情节很日常化，可能每个家庭都曾经历过。在《父母爱情》里，江德福一家也是如此。父母和子女之间，难免有磕绊。但闹过、训过，到底是难断的亲情。
江家的孩子比拉明家多，操心的程度必然更大。尽管作为父母，性格不同，但对孩子的爱是一样的，只不过表达方式有差别。
2、 不同的父爱
江德福和迈迪普尔先生都很宠爱女儿，影片里有一幕令人忍俊不禁，迈迪普尔的女儿趁他睡觉时，把他兜里的东西拿走了。等他醒来怎么都找不到时，女儿突然站在他面前跳舞，边跳边把东西拿了出来，彻底给他搞无语了。
女儿最能“欺负”父亲，江家的女儿是越大越敢拿老爸开玩笑。尤其是江亚菲，嘴皮子那叫一个遛，每次江德福只有听着的份儿。
但在对待儿子的态度上，两个人很不同，江德福是典型的“中国式严父”。当然，这有个前提，拉明比江家孩子乖，让父母比较省心。
身为军人，江德福不善表达，他对孩子们的期望都藏在训斥里。儿时的江卫国没少闯祸，每次都被父亲狠狠教训。如果他像拉明那样，玩儿到很晚才回家，一回家少不了挨顿骂。
拉明和父亲更像朋友，相处起来，彼此的压力都能少点儿。这样的亲子关系，有利于维持和谐的家庭氛围。
通常，在形容中国式父亲时，有一个词是“父爱如山”。父亲对子女的爱，因为难以开口，总是以间接的形式出现，需要用心来体会。这么做不是错，只是效果不如直接来得好。
如果父亲们肯突破自我，和子女相处时，就像对待朋友那般自在，而不是端着架子，保持威严，想来和孩子之间的距离也会拉近，对彼此的了解将多起来，明摆着是一桩好事。
3、 苦中有乐的原生家庭
如果影片里没有提到拉明一家的身份，想必观众根本没想到他们是难民。因为他们的日常生活，不是充斥着困顿和心酸，而是与快乐、温馨同行。
导演选择的这个角度，不同于一些难民题材，只顾描述黑暗的一面。当然他也没有刻意放大温馨，让一切带着歌颂的调子，显得虚假、乏味。
迈迪普尔夫妇心里的苦，从不在孩子面前表现。这使我想到《美丽人生》里，那位勇敢的父亲，即便再苦的酒，他也能带着笑咽下。
《父母爱情》里，安杰和江德福又何尝不是如此，无论情况糟糕到何种程度，只要能瞒住，孩子都是在事情平息后，才听父母不经意间提起。
我还记得有个情节，迈迪普尔夫妇看着熟睡的拉明，忽然提起未来给他办婚礼的事。结婚这件事，对父母来说无比重要。江德福和安杰经历过好几次，可谓经验丰富。女婿也好，儿媳也罢，别看结婚的不是父母，他们可比子女更心累。
自从有了孩子，父母的心几乎被儿女占满，日常生活里的话题，多半都是孩子。但在如何对待子女的问题上，每个家庭都有各自的解决之道。
当下我们常讨论“原生家庭”，拉明的家庭氛围，无疑是备受推崇那类。他们能在苦中寻找乐，构建良性的家庭环境。虽然是难民，却没有自卑和怯懦。孩子们无拘无束，快乐自由的享受童年。
他们的生活里有泪、有笑，亲人之间并不都是笑脸，也有争吵。但整体看下来，不会觉得这是一个畸形的家庭，反倒是既真实又充实。
这种观感和《父母爱情》一致，虽然江德福和安杰经常拌嘴，亲子关系并非一帆风顺，但它反而令人向往。归根结底，这两个家庭的氛围是积极乐观的主基调。凡事都讲个气氛，是沉闷，还是热闹，不同的选择，带来的影响差别很大，首先受到影响的是孩子的身心健康。
导演选择这个角度，来拍一部难民题材的片，不同以往的思维是它脱颖而出的关键。
看完本片以后，对片名《此时此爱》有了更深的认知。这个爱，包含亲情、爱情、友情，以及对陌生人和自己。无论何时，即使再艰难的时刻，也别丢掉爱人和自爱的能力。相比之下，我更喜欢英文的表达：Any Day Now。
