对于还整天听着陈绮贞、陶醉于小清新感觉的年轻人,《夏天,有风吹过》又送来一阵清风,从内到外地完成了一次对“装嫩成年人”的偶像岩井俊二及其《四月物语》的致敬;对于挣扎于考大学、考研的莘莘学子们,《夏天,有风吹过》又递来一纸志愿申报表,从头到尾打造出一部精美温馨的“中国传媒大学招生宣传片”。在中国电影经历了从“青春万岁”到“青春残酷”再到“青春消费”的成长转型道路后,在电影从业者问着我们究竟有没有像日韩那般“纯爱意义上的青春片”时,这部影片恰逢其时地出现了,带出了真正的青春类型片。它并没有太吸引人的聪明故事,岩井俊二镜头里的“花与爱丽丝”成为了北京的半夏和天晴,一个阴郁一个开朗,凑到一块,连带上那些七色花般绚烂的美梦,热烈地燃点起青春的火花——当然为保证“纯爱”,荷尔蒙因素是不予考虑的——然后,像台剧般出现帅哥、像韩剧般出现绝症,接着就有了牺牲和奉献,有了让八九点钟的太阳更加炙热的大道理。所幸,正如青春是一场不问结果的狂欢节,青春纯爱片历来想表现的情绪和状态也就重要于故事。首先,在决定青春片气质的角色选择上,本片给出了有说服力的演员(也是广院学生),她们没必要太漂亮,但得把青涩写在脸上,并能释放出强大的生命活力,让观众无法接受角色的离开(毕竟不是残酷青春题材);其次,在雕琢出青春光泽的画面上,本片导演梁明作为该校摄影系主任,把其多年对色彩和光影的热爱倾倒在这个93分钟的大调色板上,把推演故事的矛盾冲突凝聚到壁橱、教室、操场、舞台等一幅幅容纳角色人生的浓重画框上;再次,在飘洒出小清新味道的声音上,影像中的世界被净化得十分干净,即便立交桥上都没了嘈杂的北京交响,而只有一句神叨叨的“有希望吗?”(镜头拉开后,此问句藏有笑料,这里不便公开),而空灵的配乐也尾随着时间前行的滴答声,沿铁轨开去。只是,不知是表演空间还是节奏的原因,精美的角色、画面和声音还不足以让此片像《四月物语》那般去自由生长,并蔓延出让年轻心灵憧憬的温馨情绪。于是,它还是得裹搅上这么一个情节密集的通俗故事;跟着,我们庆幸这个夏天,终于有青春片吹来,却也遗憾这阵微风还没将翅膀漂亮地舞起来。