拉撒路

在24年网飞推送由渡边信一郎指导的《Lazarus》后，弹幕里的大家都在欢呼雀跃，也在为日本动画行业老家伙出山后的新作探头期待，但随着四月新番的更新，《拉撒路》的口碑也在逐渐降低。尽管音乐是顶级的爵士，角色设定对应着jet，故事也是所谓的公路片，但故事的味道却怎么看都不是曾经的味道。所以，究竟是渡边的江郎才尽，抑或是那个忒修斯之船的悖论问题：决定渡边味道的究竟是渡边本人还是大家？ 抛开故事里的女同情节和略微的黑中内容，《拉撒路》的故事其实就是很简单的组队寻宝故事，故事里的五个人：从邪教里逃出来的天才黑客少女，选择放弃家产的普通大学生，前俄罗斯女特工，黑人优等研究生以及越狱无数，一生追寻自由的越狱犯；五个人组成的拉撒路小队为了寻找给世界投毒的斯金纳博士而进行的故事。 故事也格外简单，拉撒路小队查到线索，于是根据线索顺藤摸瓜，发现线索不对，于是再找其他线索，旅途中顺便把每个人的背后故事讲出来，最后主角五人组终于找到斯金纳，故事结束。 你瞧，《星际牛仔》也是每集都是接任务，然后为了任务而赚钱去各种地方经历各种事情；拉撒路也是小队去各个地方与各种人发生新的故事； 你看jet、spike和faye以及Ed也能在拉撒路的五人组中找到各自的部分，甚至反派跟主角也一样在最后对决上了。 以及音乐，标准的爵士风格，怎么拉撒路作为《星际牛仔》的精神续作，为啥就没了渡边的味道了呢？ 要找到答案，我们还是要回到《星际牛仔》中去，作为上个世纪太空歌剧式的经典作品，星际牛仔中的五人组（包括那个狗子），他们只是在机缘巧合下凑在了一起，而后又因为各自的命运，最终离开。Faye找回了自己过去的记忆，Spike与自己的挚爱做出最后的道别，Ed和狗子在新的星球开启新的冒险，而只有Jet还沉溺在过去，最终死在了自己的过去里。可以说Jet从第一集表现的牛仔放荡不羁爱自由，到后面我们总能感觉到其中所带有的淡淡忧伤，他总给人一种心事重重，而又不愿讲出自己的过去，甚至连他的搭档spike都不愿透露具体细节。 而相比之下拉撒路的五人组的过去就如同儿戏一样，俄罗斯前女特工、家里富可敌国的少爷、误入邪教的电脑黑客女孩、靠自己努力的博士黑人以及那位一生自由逃狱无数的主角。他们的过去即没有相互交织形成化学反应，也无法对他们现有人物形象给出立体的塑造，就仿佛他们的人设如同标签，如同工具一样，用完就扔，想起来就拿出来用。 而作为公路片，拉撒路另一败笔就是布置的主线，在时间紧任务重的情况下，在一个月内找到斯金纳博士否则全世界都要给他陪葬，在这样紧急的情况下，主角五人组甚至有时间分散在世界各地，享受片刻的轻松并感慨地球环保问题。不得不说是他们心大还是导演想加点私货。而此外，每集最后还要提醒各位距离一个月时间还剩下多少，如同任务倒计时一样，一直在提醒观众我们是有主线的，而不是传统的公路片。 当然公路片不能有主线吗？其实也是可以有的，比如《道子与哈金》。但两个女人找爹的故事一直是以背景的形式存在，而过程其实还是讲主角二人组以及在各个地方发生的故事。拉撒路的紧急背景此刻却格外显眼，一直提醒观众主线任务的存在以及谁是斯金纳（结果斯金纳第三集就出现了，甚至还被b友猜出来了）。 说起来，拉撒路的失败映衬着曾经另一部同样的公路片，同样是宇宙歌剧式的故事展开，让《太空丹迪》含金量持续上升，同样有渡边监督，同样是公路片的特色以及光怪陆离宇宙生物的世界展示，以及丹迪这个类似jet的颓废男主形象，仿佛继承了《星际牛仔》的精神，给我们讲述了jet没死后的故事可能会是什么样子。当然这两部作品几乎没有任何关联，除了渡边监督外，从制作公司到制作人员几乎没有任何关系，以及太空丹迪在风格上其实更像是荒诞结构星际牛仔故事中的内容。顺便一提，另一位监督夏目真悟，在21年时候的《漂流少年》，个人认为是公路片的又一高峰（尽管归类上应该称作是少年青春成长题材才对）。 而在同一季度下，另一部《启示录酒店》渡边的味道更重一些。所谓渡边的味道，除了指代渡边早期作品（指他还没江郎才尽时候）统一风格外，有着爵士乐的配乐演出，公路片题材以及显得格外自由的主角外，还包括故事最后的悲剧氛围。作为末日题材的《启示录酒店》就做到了这一点，尽管他更多的是恰到好处的悲伤加上恰到好处的喜剧氛围，以及在漫长时间下的沧海桑田感慨。当然末日后酒店也会单独开一篇文章来讲讲，但这里说回渡边，从《卡罗尔与星期二》开始，渡边对于作品的把控力开始逐渐下降，尤其是剧情上的开展，对于单元故事还能勉强完成，但主线已经完全无法控制，这也导致他的作品越来越被人所诟病，越来越没有了他自己的味道。