在俄罗斯，比BUG级存在，文学的太阳普希金更早的著名作家中有一位冯维辛先生，他在名剧本《纨绔少年》里塑造了一个农奴制下贵族恶少典型——米特罗方。时移事往，随着贵族的没落，农奴制的崩解，恶少形象退出舞台，纨绔们纷纷变身多余人，从叶普盖尼•奥涅金同学到奥勃洛摩夫，论心地那是很善良、论三观也是很正直，只是越来越怂，越来越懒，虚空的虚空，一切都是虚空。当然，我们的好民警伊戈尔虽然顶着“纨绔子弟”的名头，作为新时代俄罗斯寡头之子的他却有着一颗忧郁少年的心。把乱七八糟的神奇毒药、伪造自杀、粗暴炫富、夜店推理等惊悚地摊文学元素剔除出去，其实这部剧还是很正统的突破阶级的恋爱 资本主义罪恶发家史题材。伊戈尔的血脉传承自多余人这个销声匿迹已久的显赫家族，这也造成了这部剧内在风格上的摇摆——警局诸位人物身上时而浮现的是来自我们年幼时阅读的苏联文学中宣传的好品质：劳动人民的淳朴正直、对同事的无私关爱。不同于熊二插科打诨活跃剧情的角色设置（即使喜剧如熊二，也曾严肃对伊戈尔说过如果他能赶上大尉姐姐一般的才能，方能得到“受人尊敬的”这一荣誉称号），熊大和伊戈尔的矛盾几乎成了无能编剧在无法靠推理推进剧情时所依赖的万能法宝。如果立场预设在伊戈尔这边，那么熊大的表现当然令人反感，但是如果设身处地的将熊大视为一个“小人物”，将伊戈尔视为生活中突如其来的“权贵”，那么熊大的所作所为还如此惹人厌恶吗？熊大是一个比较真实的角色，他饱受嫉妒的折磨，却也不会背后诋毁情敌；理性被感性压制，却也显得善良正直，是条汉子。法医和中校的角色就很扁平了，有缺点的好人，真正的普通人，浑身上下都闪着人性的光辉，功能就是来感化被资本主义冷酷金钱关系和堕落情欲污染的权贵子弟。都最后一集了中校同志还惦记着嘱咐伊戈尔“你那么有才，是个男子汉，人民需要你”。。。大尉姐姐，多么难得，一个女性角色被观众用职务称呼。（反正我很久没在国产剧中看到了）事业型女性最美了，什么厂长啊局长啊，都是美人。（所以女二只能是毛妹，作为寄生虫脸美又如何，还是毛妹><）大尉姐姐独立又自重，满脸写着富贵不能淫贫贱不能移，坚持活的问心无愧，体面尊严，简直就是可敬的劳动人民的光辉标杆。她就像一面镜子，将伊戈尔身上的社会标签全部剥去，只照出他作为一个人的样子——一个普通，还算有良心的不成熟小青年。天啊我都吹不下去了，总之大尉姐姐是极好的。与基层群众相对的，是万恶的上层社会。血淋淋的资产阶级原始积累说的不就是伊戈尔他爹的发家史吗？大鱼吃小鱼，民族资本主义（并不）干不过权贵资本主义说的不就是伊戈尔他爹的衰亡史吗？冷酷金钱关系吞噬人性说的不就是伊戈尔和他前女友/伊戈尔和他爹（前期）吗？编剧你要不要这么照本宣科俗不可耐！最后一集，不俗了，滚床单/小纸条出现堪比机械降神，发现——突转，就这么和解了！然后双双悲剧，着实槽多无口。既然编剧偷懒，只好由观众自行脑补，什么少爷的自白——忙于赚钱的父亲与我被忽视的童年，爸爸我只想要你的爱不想要你的钱；什么如何嫁入豪门——夜店party与五个大钻戒，我与未婚夫不得不说的往事。这一上一下，夹在中间的伊戈尔直接双重悲剧了。事业悲剧这个比较惨烈，伊戈尔用了12集的时间跑来跑去，事业只有一个——找出妈妈死亡真相。美化一点可以说——寻求正义。伊戈尔与他的前辈相比，还算比较有行动力，虽然脑子不太够用（夜店神探智商忽然下线），但胜在能跑。可惜黑暗势力是强大的，越跑，碰的壁越多，如在沼泽中挣扎，只能越陷越深直至招来灭顶之灾。在追求这项事业之前，伊戈尔的生活极度空虚无聊，因此在夜店寻求酒精的刺激，但事业并不能将他从空虚中拯救出来，一连串失败只有加深他的玩世不恭和苦闷彷徨，将他再度推回酒精的怀抱。我们可以看到，即使在他宣布彻底和本阶级决裂（扔掉信用卡，卖掉我们的小黄）之后，也无法摆脱从头至尾深深笼罩着他的苦闷情绪，反而事业上的彻底失败带来的绝望更大的打击了他，伊戈尔从最初单纯的玩世不恭就这样一步步走向了偏激与毁灭。最后伊戈尔家破人亡，连同态复仇或者同归于尽这种比较悲壮的结局都没有，只余一个如此无尽荒诞凄凉的收梢，编剧你够狠！ 如果说主线剧情是伊戈尔追求正义的大业，那副线便是爱情了。跨阶级的爱情基本要悲剧，更何况这种四角恋狗血剧情。事业悲剧还可以说是反动势力太强大，爱情悲剧就纯属伊戈尔个人问题。说到底，这个问题还是由来已久——不能融入群众。很久以前，我们亲爱的课本最喜欢说知识分子/贵族青年身上有什么问题呢？远离人民。这个帽子是很大，却也是很让人无法反驳。为什么大尉姐姐反反复复就是不能彻底接受伊戈尔的爱，倒数第二集的结尾已经演的很明白了。爱欲之人，如逆风执炬，有烧手之患。伊戈尔与自己出身阶层的决裂只是形式上的（爸爸嫌疑一脱，如果不死只怕要父慈子孝），他既不能摆脱思想上的郁闷无聊、玩世不恭，也不能摆脱行为上的上层庸俗浪漫习气。和这种人谈情说爱太危险，大尉姐姐理智战胜情感。伊戈尔对大尉姐姐又何尝不是如此？伊戈尔第一次击毙犯人，又换了车，赢得同事的接纳之后，面对淳朴同事们的热情，他有过回应吗？法医无私帮助，中校默默维护，同事们热情打招呼、探病，伊戈尔的反应堪称冷淡。前期伊戈尔的格格不入比较表面（豪车名表、钓鱼执法、杀人的都是我朋友）后期这种格格不入内化成了一种自我封闭，打成一片只是表面现象，这种无法沟通的局面比前期单纯的外在不同更有一种悲剧色彩。有一个细节，第一集熊二命令伊戈尔去垃圾箱找线索，纨绔子弟拿着小棍掩鼻乱拨，后期伊戈尔自己都能戴着手套在垃圾堆里找酒瓶了。这个前后呼应更说明，让一个纨绔放下身段学做普通人不难，难在使他接受自己是个普通人的事实。其实在后期，伊戈尔已经面临了身份认同的问题，他在疏远自己的酒肉朋友们，也被昔日的纨绔们唾弃，他已经被同事接纳，但难以融入同事之中。可惜这个悬而未决的自我认同问题被紧张的局势掩盖了。当然，我们可以说他是忙于“事业”，但由结果推导原因，伊戈尔事业的失败有多大程度是因为他不愿意依靠群众呢？大尉姐姐就是一优秀群众代表啊，没道理说伊戈尔远离人民还能和人民优秀品质浓缩出的大尉姐姐达成恋爱喜剧成就。因此，我们只能痛苦的看着伊戈尔慢慢驶向命定的悲惨结局。最要命是在初登场时伊戈尔明明表现出了一种生命力，这让观众有了一种超越困境的期待。随着现实的压迫，欢乐与生命力在迅速流逝，到最后连玩世不恭都消失不见，只有单纯严肃的的痛苦孤独，苦闷彷徨。这些在墓边谈话、坐等黎明、亲一下还要抽你一巴掌（什么鬼）这几幕戏中都有很直白的演出。恰好这几场戏都是和大尉姐姐的对手戏，这就更观众感到“虐”。A很痛苦，B知道A很痛苦，A不能接受B分担他的痛苦，B因此也很痛苦。简直现代主义著名母题了，人与人的沟通不能。伊戈尔一不能主持正义，二不能收获爱情，无论在波诡云谲的政商界还是打打闹闹的警局，都是多他不多，少他不少，可有可无，纯属多余。连他自己都无法确定自己的位置，自己的价值，无用的一生，连带来的痛苦都是多余。话说回来，观众会这么心疼，可不还是因为男主他帅啊！活泼可爱的土豪小帅哥怎么能受虐呢嘤嘤嘤。给编剧寄刀片！最后夸一下摄影，真是风格化，视听效果绝对一流。画面美，演员更美，那一双双瓦蓝瓦蓝的大眼睛哦。祝下一季早日顺利播出，演员不要发福。PS：思念小黄车，赶快回来吧TATPPS：跪谢涅瓦字幕组。能不能顺便把这位帕维尔·普里卢茨内主演的那什么封闭学校还是啥的也翻译了？里面他好帅啊啊啊啊啊
