试验

1947年，前苏联西伯利亚以南的塞米巴拉金斯克多角区，被称作“草原鬼屋”，因为这里，根本无法在地图上找到。 曾在此服役的三万多名哈萨克族人民，最后仅存活100余人。

在哈萨克斯坦的绝美草原上，一切看起来都很美好。 在一户普通的牧民家中，带着羊开车回家的父亲，和做家务的女儿，就是他们的生活写照。 草原上，突然降落了一架飞机，女儿藏在门后偷偷地看着，一切看起来不太寻常。

第二天，女儿站在屋顶上，拿着望远镜看见一辆又一辆的铁皮货车在草原上驰骋而过，不知去向何处。 暴雨来临的夜晚显得不太平静。

一阵敲门声突然响起，出现一群不知手拿何物的士兵，在屋里屋外寻找着什么。 士兵手上的物品，在靠近一盒铁钉时发出了滋滋地警报声，靠近父亲时，也出现了同样的声音，于是命令父亲脱光衣服，在雨中检查。 过了一段时间后，父亲突然去世了，女儿打理好家中一切想离开这里，却被层层铁丝网围住，没法离开。

看似无关紧要的一些意识流片段，在时光里前进着，却又每每挑起人不安的神经。 飞机，士兵，突然去世的父亲，这片草原似乎不太安生。 尤其是在夜晚的时候，接二连三地发生爆炸，没人告诉他们这是什么情况，他们也当做好像与突如其来的爆炸平静相处。

这种极具诗意的镜头语言背后，隐藏的每一次爆炸，都是前苏联的核试验。 1947年，美苏两国的冷战拉开大幕，两个超级大国在军需上的攀比，上升到了核武器。 在这场秘密的研究中，苏联方面在开始试验之前，就从来没有打算要告诉过居住在核试验地区的任何民众需要撤离，因此这段历史曾被掩埋了很久。 士兵只告诉他们，过几天要看好自己家的锅碗瓢盆，会因为爆炸破碎，门也会被吹飞，孩子们还跑出门看天空上炸出的巨大蘑菇云。

可他们不知道，离眼中的“美景”近一步，就是离生命的“尽头”近一步。 核试验在距离最近村庄50公里、离地面仅30米的地方进行着。 这样的试验，给这里带来的辐射量是正常地区的192倍。 女人生下的孩子不是残疾，就是畸形，吃着生病的牛羊，人们都早早死去，这片土地毫无生机可言。

因核试验一生下来就畸形的村民，被外来人称作“怪物”

一直持续到上世纪九十年代，故事才开始转变。 哈萨克斯坦民众决定联合起来反抗，让这种致命的核试验永远消失在这片草原上。 而此时前苏联的突然解体，让哈萨克斯坦又陷入了恐慌。 因为留在哈萨克斯坦的核武器，让它成为了世界上【第四大拥有核武器】的国家。 该不该留下？成为了这个新生国家的需要考虑的最大矛盾。

其一，如果它留下这些核武，完全不用再花高昂的军费，可拿着也没意义，失去莫斯科支持的哈萨克斯坦，经济薄弱，没法靠自己继续发展核武。 其二，哈萨克斯坦独立之初，就是秉持着反对核武而获得国际社会支持的，如果现在反悔留下这些核武，势必将导致这个内陆国家与西方各国关系的崩溃。 最重要的原因，就是国内反对声四起。 本来就是因为核武的威胁，才让人民走到了一起进行反抗，最终也出于这些考虑，哈萨克斯坦决定放弃核武。 国家与人民之间的矛盾，才得以消除。

国家对于战争的重视，和人民对平淡生活的向往成为这部电影最想表达的主题。 当国际歌被唱响，红黄色的国旗飘荡在空中，苏维埃的大兵们怀揣着自己的大国梦昂首提胸奔赴向了战场。 然而这也是最后一战，当士兵抱着自己战友的尸骸回到自己的故土，却发现，自己的引以为傲的国家早已不复存在。苏联解体了，那些曾为这个国家付出巨多的民众陷入了迷茫，这种迷茫比绝望更严重。后者是在追问我们该如何活着，而前者是，我们为什么还要活着？ 而从电影开始，导演就一直在营造一种，我绝不告诉你我到底想要讲什么的悬念之中。 父亲带着女儿悠闲地吃早饭，早饭过后开车带着女儿出门。 这家人不太像寻常牧民，没看到骑马，却总是看到父亲在草原上驾驶着一辆货车，显得于这块地方格格不入。 女儿下车后，父亲继续行驶着，没走两步，会有一位骑马而来的少年接她回家。 女儿舀给他一瓢水给他喝，只不过最后一口水，一定会被少年撒在石头上。

水在阳光的照射下，一次比一次蒸发的更快，季节没变温度没变，为什么会这样？ 家门口停下了一辆抛锚的汽车，一位外国小哥哥领着水桶跑来求救。敲门无果之后看到被锁上的水窖束手无措。 徘徊在汽车周边的人，看上去不是当地人，而是某种专家之类的人。

全片故意采用无对白的形式，让人去静下心来感受导演故意埋下的每一个种子。 其实平静的背后，永远隐藏着巨大的不安，而你却无从知晓。 用哈萨克斯坦绝美的草原风景，和时时刻刻出现的不和谐军事武装做对比； 用乖巧懂事的女儿和两位少年的感情牵绊，与家庭的破碎做对比； 用无声地对白和环境中的不安做对比； 这种对比用得高明。

若不是到电影最后一秒，你可能还以为这是一部凄美的爱情电影。 我们看过太多的战争题材电影，去讲战争的血腥，人性的残忍，无辜百姓留下痛苦的泪水，的确，这种直击人心的震撼带给人的冲击力足够大。 小众电影一般来说，都是导演的自我意识表现强烈，而这部小众电影，却另辟蹊径，将商业电影中的冲突感保留下来了。

用最小的人物来表现最无声的战争，一点都不给你留余地，把最平常的情绪带到你身边。 片中有一个片段，随着巨大的爆炸声，父女俩的房子被瞬间夷为平地，被女儿亲手埋葬在地下的父亲，被强烈的爆炸炸出地面，但父亲还是那样安详地躺在地上，就像他从未离去一样。

为什么我们总是说“国家”，而不说“家国”，因为国始终是在家前面的，那么牺牲的，只能是我们了。

文章首发自我的微信公众号真故电影（zhengudianying）

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