米香

有些电影似乎不像电影，更像是脱离了电影工业标示的独立个体，特别是对那些特定社会、环境、真相的摄录，它会成为风干血管的历史遗像，不妨简单说成是某一人群生活的真实剪影吧，免得触及深渊，但比单纯记录更柔软、含蓄，甚至还能得到幸好这是"演出来"的释然。当然，它因能够摆脱电影本身“华丽”外衣而独立存在，所以有着意味深长的精神境界。 境界是一种修为，作为影视作品，即便没有想过要用非常的视觉画面传播“价值”，可以升华灵魂的价值，但它在打出幕后班底的字幕时，让观者对其演绎的故事有了不可亵渎的肃穆之情，那么它的存在就是深刻的，电影就如人，是有一定修为的。 《米香》是一部可以无视电影的零部件，甚至不用在乎导演是谁，还会忽略李安的御用摄影师林良忠担任镜头指导的事实。但一定会流连于原作者傅爱毛饱含深情的笔端及全体演员热情演绎的真情。当然，这种极端的侧重并不意味着导演是无足轻重的，相反，那种带有浓烈地域特色的镜头，及置身故事之内攫取视角的态度，把小说成功蜕变成电影，把真实的生活成功搬入到可远播的画境里，并把其质感提到了相当高的水平，都是令人赞赏的。只是，故事中悠长温暖的情意，实在突出，生存下去的艰辛又是那么刺眼，怎样都无法平定心绪了。 要说艺伎，这部剧的人物角色是特别有味道的。大陶红的演技经得起考验，米香的心理变化拿捏得十分到位。而驼子，非职业演员，镜头感十足，很抢镜。让我想到美女与野兽，想到音乐剧里的钟楼怪人，想到义胆侠狮里的狮面人文森特，他的身影在记忆深处。剧情中，他那震耳欲聋的打呼噜声，到现在还在耳朵眼儿里绕梁，但同时，他那“纯爷们儿”的光明磊落与淳朴善良，在人类固有的某种审美观上想必已打了个重重的问号。皮娃子，现实中同样是个脑瘫患儿的小杨青，就像可爱的精灵一样，在画面中留下了美好的记忆。 结局是我预料到的，这样的天地，这样的人生，如何能逃脱悲剧？知道驼子会用那样血性的方式留给米香母子一辈子可念想的“好”！这样就算"励志"了吧，应该"叩谢老天"啊！是的，一举两得了，黑矿要背这口锅，而驼子也值得拥有英雄版壮烈的追悼仪式。苦难中的人们请继续你们的苦难。 最后的画面，除夕团圆夜，包饺子的米香跟金花姐，完全触动了我的神经，傻傻地看着屏幕，悲苦一股脑涌上心头。哭出来，在悲惨不公的命运面前，每个人都有权利大声地哭出来，或许只剩下哭的权利了。米香终于带子皮娃子又离开了一个伤心地，生活真的是一杯酒，甜的、苦的、涩的，还有道不出味道的……