猎罪图鉴2

鉴于这位用户一直坚定地污蔑我是水军，我在这里说明一下，我只是觉得第一案特别敢，所以才写了这个影评。没收钱，不是水军。普通观众写一个影评也会受到这种恶毒的辱骂，挺好笑的。 不过这倒是一个很好的观察原生家庭和心理投射的样本与案例，等后面观察样本足够，我写一下这种人格的成因分析。 猎罪一的成功就在于它聚焦在比其他“更敢”，“更触及人心”的案件，以人心做笔，画尽世间百态，这一季的案件还是那么敢，剥开社会议题粉饰太平的表相，画尽人心幽微，我对每一个会认真讲好故事的剧都怀揣着着极大的好感。 猎罪图鉴第一案：练习生死亡事件。 涉及元素很多，包括： 娱乐圈迷信方面：养小鬼，信大师。 违法方面：吸毒， 娱乐圈中大麻泛滥与利用drug作为控制艺人的手段。 偶像与粉丝关系方面：畸形的爱的投射。偶像与粉丝的私联。偶像对粉丝的营业是一种对爱的经营/生意，偶像的工作之一是给粉丝营造一种“被爱感”。pua、教唆犯罪。 流量运作的套路——粉丝脑补才有流量与虐粉手段。偶像资本对于粉丝情感劳动的剥削。资本控制包装下的秀人出道战，资本护航下的群体霸凌。分不清虚拟与现实的粉丝，粉丝将自我意义全部寄托到明星这个载体，颠倒了作为精神寄托（明星）与人本身（粉丝）的关系。 以及剧集中没有说过的，但稍微显露出冰山一角的，粉丝在追星的过程中接受资本的规训，完成了自我异化，成为了粉圈体系下任劳任怨的工人。 明星很好，偶像很好，他们创造出了不可计数的爱与娱乐，但是此前鲜少有人会讲这方面的故事，第一次有影视作品拍了出来，这令我略感震惊。 袁招娣的名字几乎可以猜到她生活在一个怎样重男轻女的家庭，从小被忽视，可能没有感受过爱，甚至可能没有感受过正常的人际交往（参见她由于关节柔软而轻易做出某些动作时被周围的人笑着回应，她因此错误地认为他们才是正常反应，实际上这是自残）。 陈勤，一个年少成名但后面落魄的童星，拼命想回到舞台中央。为此他一边经营粉丝，一边谋划着如何从拖后腿且霸凌他的队友这摊泥潭中挣扎出来。 他们两共同涉及的议题就是——现在已经是负面词汇的：原生家庭。“原生家庭”概念最早由美国心理学家维吉尼亚·萨提亚提出，指的是个体自出生以来到组建自己家庭期间所在的家庭，是一个人成长与学习的最初场域，其对一个人身心成熟和品格塑造的影响深远且持久。 袁招娣的原生家庭遗传给她的是一个始终没好过的心理病。 她反复强调的“有用”，她觉得赚钱就是有用，有用就值得开心，在之后她与陈勤的所有沟通中，她都迫切表现出自己的“有用”，这种一直在强调自己有用的行为背后。反映了她自身价值感严重缺失的问题。 她认为这个世界上大多数人都是胆小，没用，毫无价值，活的浑浑噩噩。这种自我贬低和不配感，往往是很多人无法真正获取幸福的阻碍之一。 她缺乏关心，没有健康家庭给予的情感支持和健康的人际交往模板。因此敏感、自卑、内向，偏激, 很难与人健康地交流，没有办法形成健全的人格和正确的价值观。袁招娣的行为模式提示，她有可能因此把情感需求转向了偶像，胆小没用的她直到遇见这个世界上最单纯最美好的哥哥才有了意义。偶像对她的经营让她自发造了“新的，至高无上的神”。 陈勤的原生家庭则是被大人推着去各处进行赚钱的走穴。大人一直想从他身上短视地榨取利益，就推着长了痘、变了声、窜了个子的“昔日童星”去在袁招娣姥姥的白事走穴，台下的观众不买账，一片倒彩，大人们在为演出钱而吵架。他此后的心愿就是找机会重新回去演戏，延续自己童年时的辉煌。 他们的身上都存在不健康的问题都是原生家庭里的代际传递，不管如何逃离，他们都是那些隐秘的负面的新一代的传承。 陈勤对袁招娣的感情或许一开始不存在利用，她是“唯一懂他的观众”，但到了这个珍贵的机会到来后，他还是利用了这把缺爱的刀铲除路障，获取自己重回演出的机会。 自私与虚伪的“爱”把他们都推向了罪恶的深渊。 但是在更深层次上，造成他们的悲剧的是什么呢？是 我们讨伐的原生家庭 ，还是 这个资本至上的娱乐时代的运作模式？我不知道。 第二案：并不是警察认为的采生折割，而是一个关于弱势/困境儿童的故事。 云磊是单亲家庭中被抛弃的孩子，小鹏是单亲家庭中被虐待的孩子。他们都在成长过程中面临各种困难和不利处境，他们都需要特别的关爱和保护。 小鹏：七岁长得像四岁，有可能是孩子妈妈抛弃这个家后就再也不照相，也有可能是长年受到虐待，长期的营养不良导致小鹏比一般孩子更弱小。他在爸爸那里没受过正常的对待，则一再不由自主地思念母亲，即使母亲抛弃了他们，而刘强则会因此迁怒他，这个恶性循环让小鹏遍体鳞伤。 云磊的悲剧是身在单亲家庭，但又被抛弃了一次，所以只能在城中村自己搭了一个透明的小屋，在里面栖身。日常只能通过捡垃圾和打架来维持生活。他也曾经有过跑步的长处，但是因为家庭无法支付费用而永久地暂停了这个梦想。 以上的种种经历，让他在面对警察时，对自我评价极低，对自己所处的不利社会地位的处境表现出明显的自卑和绝望。由于缺乏正确稳定的家庭教育，家庭支持和社会环境，他难以融入主流社会，只能混迹在鱼龙混杂的城中村。被抛弃和在城中村混迹的经历则让他对外缺乏安全感和信任感，所以才在后来的审讯中自述不相信大人，也不相信警察。 刘强的虐待行为成因有很多。孩子思念母亲的行为让他感觉孩子是“没出息的”并虐待孩子，这有可能是因为孩子的行为提醒了他"妻子抛弃了他们”这个事实，刘强的面子与自尊心受损，小鹏提起母亲也被他视作一种对他照顾的忽视和否定，而且由于妻子已经无法承载他的负面情绪，他只会不自觉地把妻子抛弃他的怨念投射到了孩子身上，这时候虐打小鹏就是他转移婚姻中挫败和痛苦的方式。 片中并没有展现“收容制度和儿童监护制度、未成年人保护与监护干预制度、困境儿童保障制度、社会救助与临时庇护制度 ” 的作用。姑且认为是对这些社会保障体系和儿童福利问题的鞭策吧。 小红裙是沈翊失眠的心理阴影，他因为不相信自己的直觉而使自己错过了一个可能救小红裙的机会。 这一季可能偏向于感知、探究罪犯的心理。沈翊以一种灵感共情的方式去感知。 但是这样会产生一个弊端，猎罪1的台词说的很清楚：“艺术家是靠感知、接触来表达这个世界的，其实美术史也一直在记录犯罪史。你应该抓住此刻的感受，把恐惧中的兴奋，并且用它创作。”，但是无数次前人的覆辙告诉我们，在追求灵感的尽头，艺术家是否是通过超越常识的方式刺激感官？过于深入研究罪犯心中恶魔的尽头，是否是过于理解而同化了部分思维？ 现在的沈翊还在用理性思辨约束自己的灵感，但若继续任其发展，犯罪者心中的恶魔是否将改变观测者，被影响？被同化？被污染？ 让我们拭目以待。