一个有太多伤痛回忆的男人，和一个没有回忆的女人，偶遇。 那个女人身上有太多能勾起男人记忆深处那段过去的地方：比如她望着深夜湖水中月亮中的倒影，说美丽的东西该有一个名字；比如她会问男人关于飞蛾的傻问题；再比如，她也差点在落水中死去。 于是在结局以前，我一直误以为，这个故事是在说，有时你会遇见一个身上有太多似曾相识的人，于是你会情不自禁的爱上她或他。 直到最后，当那艘旧木船上的女人就那样消失掉，只剩下一件男人的外套，而那个只穿了一条四角裤，像小时候在水中游来游去的男人爬上船安静的平躺，我才恍然大悟，这个故事不是关于爱上似曾相识，而是关于对过去释怀。 我还真是傻，那么多的暗示，之前怎么就没有注意，我还真的以为这个凭空出现的神秘女子只是疯疯癫癫而已，谁让扮演她的是向来疯疯癫癫的Helena，其实男主早就知道了，眼前这个女人就是少年时代他那位意外死去的挚友的化身。她光着脚肆无忌惮的在午夜小镇的柏油路上散步，她突然冲进镇上的某个舞会，然后一个人在舞池中央转圈跳舞，随后她又惊恐的跑开，跑到那栋多年以前怪老太太住的房子，做着和当年的怪老太一样的奇怪动作。 男主知道，她回来了，少年时代的那个夏夜，他抱着她在河水里悬浮着跳舞，他们第一次接吻，他牵着她的手一起看星星，流星划过，他只是稍微松了一下手，许下一个愿，双腿残疾的她就这样默默的被水吞噬，再也寻不见。这是他关于过去，背负的最沉重的包袱。 当年溺死的女孩，有多善良，有多爱他，才会在多年后再次出现在他面前，在催眠中抱着已经变成男人的他说她爱他，再让他读那本她最喜欢的诗集，最重要的是，给他一个机会，说出之前永远都没有机会说出的告别。 有时候，释怀就是这样在该来的时候来。多少年怎么甩也甩不掉的记忆包袱，压得你喘不过气，给你生活永久的蒙上那么一层洗不掉的阴影，真的到了该停止折磨你，离你而去的那一天，就那么会悄无声息的飘走，好像湖水上轻盈远去的小舟。 男主角说了，那些后悔的事，如果你能对它们做什么，那它们就不叫后悔了。关于过去，唯一能做的，也就只有释怀。 夜晚里，飞蛾会舍命的扑向灯火，而白天，当整个世界都很明亮的时候，它们不需要再飞向什么，因为光明会主动过来。也许在黑暗里寻找一丝光明也带不来足够的慰藉，那么就安安静静的等待天亮吧，阳光自己就会找上门来。 电影的男主角就是《记忆碎片》里的失忆男和《洛城机密》里的文气警察，Guy Pearce，而女主角是Helena Bonham Carter，两人都算是名演员了吧，但是这片子却极其冷门，连个中文字幕都找不到，努力让耳朵适应着英音和澳洲音看完了这部片子，有的对白没完全听懂也觉得没关系，因为单单是画面，就足够让人心情宁静。浮着落叶的河水，刻着两人名字的简陋码头，又或者是女孩家那座废弃老房子周围高度过腰的一片金黄，还有那祥和的小镇火车站。虽然两个主演都是英国人，但是这部片子的制片国家是澳大利亚，导演加编剧也是澳大利亚人，地大物博的地方自然会孕育出和欧美电影不太一样的故事风格。 这不能算是五星电影，但绝对是我心中的冷门佳片。Helena阿姨的演技永远不会让人失望。我也要耐心等待，等待释怀的那一天，不是吗？ps： 关于题目，正如片中所述，引自T. S. Eliot的诗The Love Song of J. Alfred Prufrock，该诗最后一句是"Till human voices wake us, and we drown" 关于该诗，以下介绍摘自wiki： The Love Song of J. Alfred Prufrock, commonly known as Prufrock, is a poem by T. S. Eliot, begun in February 1910 and published in Chicago in June 1915. Described as a "drama of literary anguish," it presents a stream of consciousness in the form of a dramatic monologue, and marked the beginning of Eliot's career as an influential poet. With its weariness, regret, embarrassment, longing, emasculation, sexual frustration, sense of decay, and awareness of mortality, Prufrock has become one of the most recognized voices in modern literature,[1] and is the quintessential urban zeitgeist of the 20th century.
