在看《没人写信给上校》的时候想,如果这是一部纪录片的话,看的人该不会那么闷吧!因为纪录片给观者的是一次窥视和庆幸,以及给予自己同情心的机会。与此同时,观众向故事片更多索取的则是一种娱乐或扮演的快感,更注重的是一个精彩的故事,而非捕捉一些生活状态。《没》里面并没有什么特别惊心动魄的情节,可偏偏这确实是一部电影,一部有纪录片感觉的电影。是的,作为一部影片,《没》是有故事脉络的,等信,对等信的失望,对卖鸡的希望,到最后决定参加斗鸡。但是,影片给人的感觉更多是一种状态的描述,一种失望的、却还要强打着希望的精神状态,一种孤独的、却要坚忍着用骄傲支撑的心态,这些是让观影者时时感受到并且因此感到心理有些堵得慌。而影片中的环境,总是潮湿的地面、班驳的上彩的墙面、锈迹斑斑的镜子都让影片在细节上显得特别真实。伊朗的很多电影也都给我这样的感觉,也许,这也是电影发展的一支方向。故事片是虚构出来的,大多数走的是从文本到影像这样一个过程。将精彩的小说变成影像不是一件容易的事情,所以很多小说还在等待着天才将他们从新组合。是的,我本来并不十分同意《没》是一部好电影,但在看了文本之后,我不得不承认,我所看到的画面已经算很不错了。从文本的情节和人物来说,应该是十分简单的,作者的笔触更多的不是放在讲述一个曲折的故事上面,而是要将一种情绪贯穿在小说的字里行间,这种情绪我理解为是“孤独”。空气的潮湿程度、房间里面的摆设、上校的每一个微小的动作和表情,这些是作者花费的笔墨。(在电影中,这些都被贯彻得很好。)而从这些细小当中,也可见作者当时的文风还是在“现实主义”上面,并没有开始“魔幻”。这样的现实主义作品作为小说来看还是可以的,但如果要将它和马尔克斯的《百年孤独》、或者《一件事先张扬的谋杀案》来比较的话,我看他们似乎还不在一个高度。电影中有两处对小说的改编是相当出彩的。一处是,添加了妓女茱丽亚这个角色。这个角色的意义有两点,一是在与上校对话讨论没有为上校生一个孙子而遗憾这个细节中更加突显出上校的孤独和没有追求。除了等待那一笔退休金和那只斗鸡之外,上校真的是没有任何的可以让他有些可以盼望的东西了;二是妓女要将食品送给上校夫人的这一段,一种自尊与实际的落魄参合在一起的矛盾心理被刻画得很到位,最后她捡起了食物,生活已经让她无法选择她想要的那种自尊了。另一处是上校的夫人喜欢看电影这一情节。这个原本美丽的西班牙女人如今对美的唯一追求也就是看看电影从虚幻中得到一些安慰了。当然,这到最后还是破碎了的,她还是被赶出了电影院。她和上校同样孤独,没有盼头。这两处其实都是对上校夫人的戏份的增强。在小说里,上校夫人的戏很少,性格刻画有些薄弱,而电影里,上校夫人与上校命运相连,而她的每一个表情也几乎是上校已破碎了的骄傲的折射。至少这电影让我有些感觉,虽然是闷的、不舒服的感觉。正因如此,导演的意图,是达到了。