这是一个蛮荒血腥的年代,这是一片没有信仰没有规则的土地。 "这里是蝗虫、蜥蜴和蛇的天堂" "是刀枪的血腥世界" "这是一块无神之地"

有人说,西部片是西方的武侠,大漠孤烟,新坟旧鬼,快意恩仇,竹杖芒鞋轻胜马,一蓑烟雨任平生。有人说西部片简单无脑,正反派一目了然,剧情前篇一律,早已赶不上时代的潮流,西部的精神已然凋零。然而最好的酒往往拥有最丰富的层次,《godless》就是这样一壶好酒。 剧情不复杂,从匪帮中叛逃的roy来到了偏远的寡妇镇拉贝尔,与女主alice养马套马,把roy视如己出的匪帮老大Griffin,为追回roy一路杀戮无数,最后终于正反派在寡妇镇宿命对决。初看西部片令我昏昏欲睡,缓慢的叙事节奏,低沉的音乐,荒凉的景色、面无表情的角色。然而正如烈酒入口时的辛辣一般,只有让味蕾经受一番折磨,才能品到事后无穷的回甘。 一、裂缝的英雄 首先,要有英雄,godless塑造了一个希腊式的、充满了裂痕的英雄roy,他在痛苦中挣扎,也在痛苦中觉醒。

desperado ——亡命之徒roy

roy套马
作为片中的最强战力,roy极度克制,哪怕是被人鄙视被吐口水,也绝不轻易动武,万不得已方才出手。剧中roy一共出手三次,一是为了救印第安孩子打爆眼睛蛇蛇头,二是逃命之时一骑当先,峡谷力退匪帮,三是最后镇中决战。三次出手均干净利落,电光火石之间便手起枪落,极富震撼力。逃命期间,roy在马场的生活浪漫而诗意,白天驯马骑马带孩子,晚上跟女老板学认字,让人几乎忘了他的本来面目,只有在他挥舞绳子套住烈马,并牢牢将其摁在地上驯服之时,才让人看到他体内气盖山河的力量。真英雄识荣辱知进退,不逞匹夫之勇,能受胯下之辱,但又know what worth fighting for,关键时刻能杀伐决断。 不得不提的还有一老一少两位警探,老警探bill有着辉煌的过去,小警探Vayne。老警探有着辉煌的过去,隐忍的性格,却渐渐双目失明,暗恋女主失败,为了证明自己,孤身一人千里寻匪。小警探初生牛犊,双枪流利,脸上挂着青春的微笑,总是跃跃欲试,爱上了可爱的黑人妹妹。讽刺的是,在决战里,一心求死的老警探毫发无损,代表生机和未来的小警探却第一个阵亡。也许战争往往就是这么如此残酷,如此不近人情,英雄并不好做,勇敢的初生牛犊也往往最容易夭折。

警探组合,一老一少
在刀枪的血腥世界里,女性往往fragile and delicate,然而godless里的女性却一反常态,她们面临了远超男人的苦痛和难题,却从不矫揉造作,stand out and fight,举起猎枪,在大漠中用坚忍和勇敢绽放出了一种磅礴苍凉之美。

风中举枪的女子(片头曲)

三大最强女性战力,艺术家、马场主、警探妹妹
马场主Alice,两任丈夫死于非命,生下了印第安孩子,被镇上的人视为诅咒。她的脸庞棱角分明,有一种硬朗坚毅之美,她的眼神深邃而坚定,永远高昂着头,守护着自己的牧场和家人,话语不多却举枪频频,重感情而又压抑感情。

被诅咒的女主Alice
角色的塑造,有裂痕、有挣扎的英雄 二、狂野的生命 粗粝的沙尘剥离了人类浮夸的装饰,只留下了生命最本质的灵魂。没有礼教规矩的束缚,适者生存才是西部世界的唯一铁律,脱离了尘世繁文缛节的束缚,人们顺遂本心活出了自己本来的样子。因此godless里没有浮夸的语言,没有复杂的人物关系,生命太脆弱短暂,生活太艰难困苦,快乐和幸福只是短暂的掠影,人们珍视和感恩眼前的一切,没空去叽叽歪歪、矫揉造作。我们在西部的世界里看到的更多的是一种原生质的、回归生命的野性力量。骏马、烈酒、鲜血、裸体都是这种生命力量的投影。

马背上的德国女艺术家,让人想起《百年孤独》里的梅蕾黛丝
如果爱,那便爱得纯粹,超越性别种族和阶级,一个眼神一曲民谣便可私定终身;

女神和女汉子的拉拉cp
如果恨,那也恨得惊天动地,长枪利刃,穿越大漠,搭上性命,也要讨一个公道。

千里寻仇的大反派Griffin
而野性的对立面,所谓“文明”在这里却成为了虚假、欺骗的同义词。矿业集团经理、报社记者是片中文明社会的象征,然而却一个是欺软怕硬的伪君子,一个是浮夸做作的drama queen。 三.苍凉的暴力美学 Godless的枪战戏并不多,时间也并不长(除了结尾的决战),但是每一战都张力十足,枪战就如西部片的调料,必不可少,可一旦过量就会稀释剧情和情感,忽视故事和人物,变成无脑的动作爽片。恰到好处的战斗就如山水画的留白一般,让人意犹未尽,遐想连连。

(待补完)