这部电影实际上正式公映于1990年十一月。在这期间苏联实行了人民代表大会差额选举，推动了这一政策的戈尔巴乔夫，可能也不会想到这一举措会让整个红色苏联进入了政治议论的狂欢，后来导致自己的下台。这部电影在这个民主革新步步逼近的这个腐朽联邦时候诞生了，这部电影从开头就在用荒诞的方式讽刺着苏联政治和官僚，外来的文化潮流，肆意狂放地展示着西方国家的新事物。电影本身的戏剧冲突，大部分都在于社会发展和官僚之间的直接反叛。主角想开私人侦探社，官僚们不应许，「更大的官僚」出现了，官僚纷纷举手。电影的手法无处不在都是师承好莱坞的类型片，但是内心深处还是充斥着刻板印象的标签以及政治取向。演员的演绎大部分都是漫画式的夸张，角色的标签性都非常强烈。女性角色在片中都十分强势，父亲一角的形象十分懦弱胆怯，一定程度隐喻着原有社会体系的弱势。但另一个方面，父亲是一个侦探电影通，拥有与外貌性格毫不匹配的能力。但民警角色，则是一个夸张的存在。拥有鬼魅一般的瞬间移动能力，如同传销组织一般给所有「民营竞争者」诉说着「社会主义把鬼变成人」的故事，然后毫无声息地消失。坚持着「专家不会错」的迷信权威的民警，是一个符号，意味着时代交叉口的阻力，没有实体的表象，而仅仅是意识形态。导演列昂尼德·盖代 绝对是一个喜剧天才，他的电影里主角往往不是英雄，而是小人物，聚焦在市井中。在《私人侦探》这部电影里，盖代把自己所有感兴趣的新奇事物都一一表述出来，并且一如既往地对于政治做出尖锐的批判。在一部分俄罗斯电影批评家的眼里，盖代是苏联解体的文化层面推手之一。电影中最值得玩味的一段台词在片尾，男主送父亲看电影，男主说：「你又在这样的电影」，父亲：「你放心，已经不是以前那一种了。」盖代自己知道，自己做了一辈子的喜剧都和政治讽刺有关系，但这一部，在这个时间点，已经不是以前那一种了。面对着意识形态变迁的交叉口要做些什么？办一个社会主义特色的私人侦探社吧。
