临时保姆2

《临时保姆》（Babysitting）是一部2014年的法国喜剧电影，由菲利普·拉肖（Philippe Lacheau）和尼可拉斯·本纳莫（Nicolas Benamou）执导，菲利普·拉肖、塔雷克·布达里（Tarek Boudali）与朱利安·阿鲁蒂（Julien Arruti）的黄金三人组合领衔主演，讲述的是男主角一边应付上司儿子的麻烦，一边对付开派对的自己的朋友的故事；影片采用的是“伪录像片”的手法，以角色手中的摄影机的角度来还原故事的经过，也是少有的“伪录像喜剧作品”之一。 “伪录像片”是一种电影类型，指的是影片的大部分内容主要为第二手拍摄的视频，即为片子角色所拍摄的纪录片或视频，通常的表现形式为在播放这些第二手视频的同时，伴随着其他角色观看时的评论和反应；而为了增加影片的真实性，这些第二手视频通常以手持摄影机和手机拍摄，故带有摇晃感，演员表演也更加自然。 “伪录像片”最初是一种完全独立于普通电影的电影类型，而如今其更常与另一种电影类型“伪纪录片”相提并论，因为二者都包含非常相似的拍摄手段和特征，包括第一人称叙事，手摇式摄影机拍摄，片源来自新闻或监控摄像头等。

最早的“伪录像片”形式的作品其实是以文字作品的形式出现，最普遍的表现为书信体作品，这种以书信角度或日记方式的叙事形式，以故事主人公的视角为起点来描述故事的过程，最常被用作科幻恐怖小说的领域，例如德古拉（Dracula）和弗兰肯斯坦（Frankenstein），还有美国恐怖小说家H. P. 洛夫克拉夫特（H. P. Lovecraft）的短篇小说《克苏鲁的呼唤》（The Call of Cthulhu）。

而在影史上，“伪录像片”的始祖常常被认为是1980年的邪典恐怖电影《人食人实录》（Cannibal Holocaust），故事以拍摄亚马逊本土部落纪录片的拍摄剧组的视角来开展；随后“伪录像片”的发展基本上还是围绕着恐怖或惊悚题材电影展开，例如《豚鼠系列之2：血肉之花》（ギニーピッグ2 血肉の華）、《麦克弗森录像带》（UFO Abduction）、《人咬狗》（C'est arrivé près de chez vous）等，到后来独立恐怖电影《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project）的全球票房大爆红后，“伪录像片”的电影形式开始被越来越多的电影人开始争相采用，在随后影史便出现了许多耳熟能详的知名电影，例如《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity）、《科洛弗档案》（Cloverfield）和《超能失控》（Chronicle）等。

电影人普遍认为“伪录像片”开始兴起的原因是因为其对成本的要求极低，且“伪录像片”的形式容易让观众更能够接受这种廉价质感的电影，而随着“伪录像片”在恐怖电影领域的成熟，恐怖片电影导演克里斯托弗·兰登（Christopher Landon）则认为“伪录像片”形式也非常有机会在恐怖领域以外大放光彩。 纵观“伪录像片”的电影史，和恐怖惊悚元素不沾边的电影几乎寥寥无几，而与恐怖元素相反的喜剧题材电影，就更是少之又少；2010年的喜剧《失贞》（The Virginity Hit）借助主角手中的摄像机记录了青少年对性的懵懂和初尝试，2012年的喜剧《X计划》（Project X）和2014年的喜剧《疯狂单身夜》（Best Night Ever）均为通过镜头记录下成年人一夜派对狂欢的所有惊喜和意料之外……而《临时保姆》系列，就是“伪录像片”喜剧领域尝试的佳作之一。

《临时保姆》的结构乍一看有点类似《宿醉》《The Hangover》系列，而随着后续故事的发展，其整体结构则愈发倾向“伪录像片”的叙事特点靠拢，第二手录像作品配合其他角色同步观看，演员们自然的表演以及廉价录像带所造成的“真实感”，最重要的是菲利普·拉肖在喜剧上的天赋，才使得《临时保姆》在喜剧范畴中表现出色，在“伪录像片”的喜剧尝试范畴中也是不为过耀眼的一笔。

而在《临时保姆》上映一年后，菲利普·拉肖带着《临时保姆2》回归，在基本上沿用了前作的大致框架的基础上展开新的一轮的故事，以“伪录像片”的角度来看依旧是该类型与喜剧的颇好结合，但从喜剧的角度来看，若还想要有《临时保姆3》，菲利普·拉肖可能就要想一些新颖一点的套路了。