JOJO的奇妙冒险石之海

现在想想，虽然都知道《JOJO的奇妙冒险 不灭钻石》里的反派吉良吉影塑造十分出色，几乎是日漫史上最成功的反派之一，但今天想来，觉得《JOJO的奇妙冒险 石之海》里的反派普奇神父的塑造很可能更胜一筹。 这是个一言难尽，古怪又矛盾的复杂角色： 他从事神职，非常虔诚，但最后是在代表科学的航天飞机上，靠找到了那个微妙的重力值，得到了最终力量，这是个十分科学的思路。他的各种能力似乎也都充满了“科学性”，比如反转重力，加速时间啥的。 其替身“白蛇”打扮得像个瑟情狂，身上纹满了DNA碱基对的标识。这和神职人员身份真是格格不入。 从宗教道德上来说，他几乎毫无瑕疵，“是能够克制自己的人，对权力、名誉、金钱和美色都毫无欲望，视神的谕令高于人的法律”，但有时又表现得像个深柜——这是宗教道德绝不允许的。 但你怀疑他到底是不是深柜时，又觉得这样的人不会有情爱这么庸俗的情感。就是这么一个看上去彻底脱离了低级趣味的人。 然而这么一个脱离了低级趣味，满脑子只有天堂，志趣高洁的人，做的又是最败坏，卑下，扯淡的事情。 我都不知道以上这些算几重反转了。 更值得一提的是，荒木还为他创造了一个双胞胎弟弟天气预报。他们互为表里，彼此之间有血海深仇（这可能是对普奇身上矛盾性的一个更直观的表达），还有很多令人遐想的关联。 很难不认为天气预报是普奇某个无法控制的人格——这种反派有双重人格的把戏在第五部已经玩过了，荒木至少不能在明面上重复自我，但可以换个形式来。 或者说他们俩一个是代表本能的本我，一个是代表更高精神追求的超我。 代表本我的天气预报，能力逆天，却带着诸多无法控制的原始本能，这些本能里，有极具破坏力，注定会给人带来伤害的一面，某种意义上说，和亲妹妹乱伦也就是这种本能的一部分。 天气预报每次喜欢上的都是普奇绝对不可能接受的女人：前有亲妹妹后有徐伦（不用怀疑，安娜苏都吃醋了）。这来自本能的爱欲，让有更高精神追求的普奇十分头痛。 这个难以控制的本我，极大地困扰着代表超我的普奇，困扰着他沉闷，古板，一丝不苟的修士生活。因为这个核弹一样的亲弟弟的存在，普奇只能成为一个控制狂：一次又一次试图用更血腥严苛的高压办法控制对方，但每回都难免有心无力。 其实吉良吉影和普奇这两个人异曲同工，都是控制狂。两次把这这种角色塑造为反派，可能源于荒木内心对控制狂非常看不上。之前写过另一篇关于荒木创作思路的文章（点这里），荒木这种长期主义者，一般注重的是持续进步和平衡，在不完美和失败中成长，是很难接受控制狂逻辑的。 最后到底是安波里欧还是天气预报杀死了普奇？其实很可能是普奇自己导致了自己的灭亡：毕竟某种意义上说，普奇就是天气预报，天气预报就是普奇。 普奇这种自大狂，这种无限膨胀的超我，不大可能被别人杀死，能毁灭他的，只可能是那个阴魂不散的（真是字面意义的阴魂不散···），永远能把他拽到地面的原始本我。 荒木画这部作品时刚好40岁，相对于前五部，这部作品其实注入了更多颠覆式的东西，比如让一位女性当少年热血漫画的主角，“拥有正面接下一记直拳也绝不躲闪的勇气”，本来的剧情里还有女同等等。 但其实还有一点经常被忽视，就是这部开始，宿命感和宗教情结变得增多。荒木在那一时期开始似乎对世界有了更晦暗和冷静的认知。 这一部主角团团灭，第一个jojo宇宙也团灭了。很多人不喜欢这个结尾，觉得太晦暗了。 女主徐伦也并没有按套路大快人心干掉反派普奇，前面讲了，普奇算是自我毁灭的，徐伦最后一个行为是自我牺牲，去保护安波里欧——因为他就是那个圣婴。 安波里欧这个角色，并不等同于第四部《不灭钻石》里的川尻早人。早人是一个荒木当年现画现想的角色，他当年一边汗流浃背地画连载赶进度，一边苦苦思索他爹的早人该怎么干掉吉良吉影啊，这不可能啊对方太强了，作为作者的我也没辙，也得现想啊。 但安波里欧一看他的姓：厄尔尼诺（圣婴），就知道他一定是最后的救世主，他是被一开始就选出来的。他没有父亲，由母亲单独养大，这些都符合他的身份。 厄尔尼诺也是一种天气现象，特征就是圣诞节前后海边反常地天降大雨。第六部的故事开始于一场雨中的车祸，也结束于大雨中的海边公路上。有人说结尾里的雨是新世界的F.F，但其实也可以是指安波里欧。 雨的意象，安波里欧的意义，和宗教情结在这个故事里结合得非常好。可见第六部在前期构思上也花了更多的时间，架构搭得更稳。 当然，艺术价值到这个份上了，我觉得到这步已经不太适合低龄读者观看了。难怪他后来的连载移到了青年jump月刊上。 第六部完结后，荒木在第七部《飙马野郎》里进一步放大了这种宿命感和宗教情结。 第七部里谁都没有真的获胜，甚至可以说大家都失败了，都是命运洪流里的小砂石，宿命感拉满。 而故事主线直接就是抢夺圣人的遗体。那具瘆人的干尸，在整个故事里，一直以上帝视角拣选和带领着所有人走向终点。这个神秘的救世主，甚至拣选了一个女人重新生下自己···对宗教完全没有知识储备的人肯定会觉得这段情节古怪死了。 其实第七部故事的最后，反派dio也像普奇一样，可以算是自我毁灭的，他自己和另一个自己相遇了，于是湮灭。在每个宇宙里的他，都野心勃勃不择手段，一个世界容不下两个这样的人。 这段湮灭，让我想起了《第六日》里，丧心病狂的冷血富翁的复制体杀了自己本体的情节。扯远了，打住。 总之第七部《飙马野郎》被认为时荒木职业生涯的最佳作品，我认为是第六部给它打了个好基础。 首先第六部彻底结束了旧宇宙，丢下了很多以前的旧包袱，避免了《龙珠》式的主角能力越来越强最后刹不住车了的局面，一切归零，重新面对广阔天地，大有作为。 其次是第七部平衡的很好的宿命感和宗教情结，在第六部已经beta了一轮了，这点上面已经分析了。第七部可以说是一个在此基础上更熟练，更放大的版本。 当然，到了第八部《乔乔福音》，宿命感被放大到最大，宗教情结却消失不见，整个作品有些失衡，所以第八部评价不高，但这是另一个问题了。 所以说，与其认为第六部是上一阶段的终结章，充满着沉重的晦暗感，我反而觉得它是第二阶段的真正开篇章，新的一切，不管是故事架构还是叙事风格，都在这部里若隐若现，蠢蠢欲动地孕育着，呈现除了非常独特的勇气和活力。 持续进步成长的长期主义者荒木，真的是不老妖精啊。