看过很多唐代影视，都没有《俏罗成》带来的美学感触深。同年获大奖的电影《杨贵妃》虽然经费更足，场面更大，相比较而言，五色搭配略显混乱、主次不明，却显得塑料感与土气。
92年电影《俏罗成》（图一）
92年电影《杨贵妃》（图二）
明明（图二）堆砌的更多，颜色更丰富，为什么放在一起还是（图一）更大气、更富贵呢？
从经典国画上可以找到答案。
古装剧不是戏曲，清代戏曲服装元素本就是来源于明代世俗生活，古装剧的服装也是来源于汉民族的日常生活，出身戏曲的演员出演古装剧自带古典韵味，两者是有极大的共同点。
大陆80年代初的电影与电视剧优秀的美术就已世俗化、生活化。设计师大量考察实地考察、借助最新的考古成就、观看古代壁画与绢本书画书籍画册；并且同时期有大量优秀的国画与连环画家也在做古装考据工作，很多影视都借鉴了他们的成果。
有些朋友感觉戏曲味道比较重，有几点原因：戏曲服装来源的根是共通的；吸收了戏曲表演成熟的经验；演员大多是学戏曲出身，有古典身段韵味；做古装服饰工艺是同一批裁缝。
当然肯定也有遗憾，没有一点缺陷的古装是不存在的，我一直认为影视美术是为了入戏，还原贴近那个时代的审美与时风才是最重要的。加上各个方面导演、编剧、演员等等工作人员的配合，天时地利人和，才能产出一部优秀的古装剧，孤立不证。
分享一个份资料，是笔者2019年专程去南京观摩的一位老先生的个展，本人一一拍摄下来学习，展现了高云先生1985年（83年着手准备）创作连环画《长生殿》的考据专心程度。（这完全不是个例，只是仅这位老先生办了展览，还有更多当年默默努力工作产出优秀作品的美术工作者们，刘旦宅、戴敦邦、倪邵勇等等连环画国画名家肯定都是这样做的）。最明显的是他的这部作品影响了后续陈家林导演的影视创作。
创作前详细的历史文化资料收集和准备
出行行程表，实地踩点考察，这本连环画画了整整两年。
纹样、车马
建筑、器皿
家具、发饰、服饰
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详细的速写记录
