刀剑乱舞电影版

原发表于sinaweibo，id@胡一钗 *已购买DMM官方配信，配合文库版电影官方小说及台本书观看。 *内有剧透，慎入。 *本文分两部分：上部为官方设定整理，下部为疯狂吐槽，如不能接受对刀电影剧情镜头节奏表演非赞赏意见的朋友请注意分割线撤退。 我对《刀剑乱舞·继承》有着相当高的期待值。等了大半年都没等到中国内地和香港排期，于是买了DMM的官方配信反复看了几遍。 尽管不同的本丸有不同的生态和婶设，但这些本丸都应该服从于一个统一的刀剑乱舞宇宙，之前官方一直没有明确的说法。而这次在电影里首度提到的要素，应该是可以适用于所有本丸的创作中的。 ·关于审神者的替代 电影里展示了年老的审神者被新生代替换的事件，也是在各官方本丸故事里第一次提到本丸家主的继承问题。 首先，不能断言审神者是因为寿命终结而离开本丸，也有可能是灵力衰退而从本丸世界回到人间世界，总之就是和刀们永别。电影并没有进一步阐述。 其次，审神者的替代过程不是瞬间完成的，先是会有灵力不稳定和衰落的迹象（类似天人五衰），然后审神者身体会闪红光（类似电量不足报警），最后审神者的本体消失，但也不会在消失的下一刻就让新的接班人出现在垫子上，合理认为有一个短期的空位期，而空位期期间本丸保护罩要怎样维持，还不清楚，姑且假设会有网游的“最初5秒无敌状态”吧。 接下来，审神者在未完成替代事件（审的本体消失）就被杀害，那么这个本丸就无法迎来替代者，合理认为会导致该本丸的毁灭。电影里三日月和莺丸隐瞒众刀，不让他们知道家主即将圆寂（？），就是担心消息泄露给敌方引来祸端，但很奇怪的是即使如此保密仍然招来了目的明确的溯行军来袭，到底这情报流动…… 最后，每个本丸的家主之证（就是那个类似淘宝九块九包邮的吊坠）是传承品，上一代走的时候不会带走，新的审神者会戴上这个来继承家主之位。但这个吊坠有什么特殊作用，电影里也没有说明。 ·同一把刀的不同性格表现 这里说的是性格体现，不谈演员的演技问题。 同体刀性格差异最明显的是被被。刀舞本丸的被被很热血又青涩的青年感，而电影的被被就有点冷 酷 硬，AI战斗天使感（不排除是剧情戏分的表现空间限制）。 舞台的前山莺会更有笑眯眯的好人感且更年轻，电影的智纪莺就很有坐镇大局、阅尽春秋的千年老刀气场，大概是因为本体未曾血刃，电影里强化了这种内政留守的特质。然而，在后面本丸遇袭的情节里，莺丸表现出的战斗力似乎比一队刀还要高呢…… hsb呢，稳定运作，一样会吃近侍刀的醋，大概是因为社畜忠犬的特征在哪个本丸都一样吧，个性越强的刀，在不同本丸的差异就越小。 爷爷仍然是你爷爷。但刀电影的爷爷会更有本丸劳碌命老大哥的感觉。 作为同一把本体刀在不同本丸的显现体，尽管刀电影和刀舞的演员阵容大半重合，仍然可以看得出不同本丸的不同刀有着性格的区别。而这些刀并不随着审神者的换代而更换性格或者重新具现，是否可以认为其实刀男子捆绑的是该本丸所在空间，而非某个审神者，也就是一方水土养一方刃（误）。 ·审神者的设定 目前正式现身的审神者有活击审和刀电影两代审，服装设定不一样，时之政府应该并没有统一制服的规定，或者说没有唯一的制服设计。 活击审经常要随队出征，斗篷 袴的设计也许是时政的战斗服。而刀电影两代审，爷爷审明显是神官服饰风格（头上的是有职的前天冠样式饰物），小婶婶穿着被布，如果他们穿的都是制服，感觉属于一般的常服制式，毕竟他俩都没出阵。（以上均为主观猜测，同人婶我觉得爱穿啥就穿啥） 另外审神者没有年龄和性别限制，应该就是以灵力作为任职资格。而年龄……感觉和刀APP的游戏分级一样，3岁以上就能行（误）。 关于审神者的作用，合理认为不同的审神者有不同的做法。像活击审那样可以日天的前线指挥官，就是精英中的精英了；花丸审那种足不出户的蹲家审，大概也属于极端个案。更多的是像刀舞、刀音和刀电影的审那样，坐镇本丸经营，每天开会，不用亲自带队出征。 然而，蹒跚学步的小婶婶要怎么经营本丸，这个仍然是个谜。（爷爷审：你们都是成熟的刀了，应该学会自己去安排出阵内番了） ====以下是电影的吐槽，不能接受者注意闪避==== ·不知道算不算bug的细节 1. 这个本丸的军备有点不能行，出远征的队伍居然连个回收鸽都不带，导致本丸遇袭时只有留守的莺丸和不动去硬抗目测至少两队溯行军，连紧急召回远征队伍都做不到…… 2. 我必须说，长谷部大吼“为什么只有三日月能见主”跟不动推门发现审神者换代真相的场景，让我瞬间穿越到了《王国》：审变成了丧尸，爷和莺隐瞒真相不让其他刃见审，hsb怀疑有阴谋，不动不小心撞破……等等谁来按住躁动剪辑的我。 3. 溯行军派出信使，向猴子传递信长的事情。问题是，溯行军你就这么派个妖怪敌刀去吗？连人话都不会说？一看就不是人啊！一路走到军营里，沿路的人都没吓死？猴子居然没感到一点不对劲？！该说不愧是战国霸主吗？！ 4. 还是鸽子的问题，传信鸽找到日本号的时候，号叔和hsb就杵在猴子身后，现场还有三个家臣，这四个人八只眼睛居然没察觉到那么大只鸽子飞到日本号的枪头毛毛套上？！而且号叔你就这么嚷着“卧槽这是被被的鸽子”？！好歹收鸽子在个没人的地方收吧？！好吧，也许，鸽子是式神，只有刀男子能看得见…… 5. 活击和刀电影都让大太刀作最终boss，问题是夜战你来个大太刀还这么能打…… 大太刀杀进审神者的房间里，只要一伸手就能劈他了，结果不出意料又是死于话多，拖到了三日月霹雳登场拆房子。 ……好吧我觉得我再抠就会被追杀了。 大概是对演员阵容、编剧小林阿姨的良好印象，即使知道这是一部不算高成本的粉丝电影，我对刀电影的期待值还是很高的。不过，在看过全片几次后，仍然觉得作品的硬伤要提出一下。 ·镜头节奏 我觉得刀电影最大的问题是镜头节奏，战斗场景滥用慢镜头很影响观感。一些特写和慢镜头的用法，如果是动画片还行，真人电影就非常别扭。有两个地方我觉得要特别点名批评： 电影后段，三日月中枪、强制让其他刃返城，用了五六个角度变换的镜头反复展现三日月中弹欲倒的各个动态截图，然后三日月慢镜头望众刃，众刃在（五毛钱特效的花瓣筋斗云里）大喊“三日月”，然后镜头又回到三日月缓缓回头，再次慢镜头中弹摇晃。不行，光是描述我就觉得尴尬死了，本来这应该是个很悲壮的场面，结果搞得跟中国网剧那样，仿佛听见导演说“总之给我上三日月特写镜头就对了”——对你个头啊，我吹hrk的脸也受不住这种尴尬的镜头啊！ 接下来的一幕拍摄也很莫名，三日月单挑溯行军，重伤被逼到墙角，觉得自己要不行了，又来个多角度慢镜头准备缓缓倒下，静止，保持身体倾斜15度斜板支撑（？），然后，然后又是一片（五毛钱特效的）花瓣雨，接着长谷部俨然王子般单手支架托着三日月的肩膀，抬头挺胸一脸的正气凛然并远目……我知道这一幕应该感动，但是那个场景，那个表演，那个角度，还有前面这重复慢镜头，我实在忍不住爆发了狂笑……对不起（土下座）。明明是个紧急关头同袍救场的本丸战友情，为啥搞得跟国产青春剧那么浮夸。 除去这两处我觉得镜头一塌糊涂、节奏莫名其妙、纯粹为了堆出美颜特写但堆成了笑果的部分，其他地方倒是还好。中间药总和三日月回想本能寺真相的那里，我觉得不用那么滑稽的倒带效果会更合适，然而比起上面两处来说，这个已经不算什么问题。 我觉得很迷的就是，你不能说刀电影不会用镜头，文戏和战争大场面的镜头运用都合格，至少观众能看得很顺；双人对手戏也没有出大的问题，三日月静看信长被打脸的那里，节奏和镜头变换是我觉得看着很带劲的。然而，最需要酝酿悲壮感人气氛的上述两个段落，都毁在了多角度特写和慢镜头上，这个就很费解。如果说满分10分，刀电影要扣4分，有3分是扣在了镜头运用和节奏上。 ·演技 以前翻译过舞台演员的打工访谈，染谷俊之说过，舞台剧和录影拍摄的节奏不同，所以不同的状况要有不同的表演应对。这次刀男子的饰演者，大部分都是以舞台剧为主业作品，看得出他们有调整表演方法来适应电影节奏。不过，电视剧、电影经验的多寡造成了演技的明显的差别。 个人感觉，谅谅琳琳的舞台腔比较浓重，两人并不是完全没有真人剧的表演经验，可能是想表达出角色设定特点，有点用力过度吧。鲷总的不动也演得比较舞台化，舞台表现程度一般是要比真人电影更夸张一些，也许跟电影没有戏份给鲷总能够发挥出“信长话题之外的言行”有关。 第二次上大屏幕的定本枫马，很生涩，演成了蔫蔫的闷闷的小骨。作为一把失忆的刀，我个人的理解是，他因为丧失了前主的记忆，没有执念所在，作为新人加入一个已经成熟合作多年的群体里，会对其他人战斗的意义有个接受的过程。也许导演也是希望这样，但演员表现出来就是……大病初愈一片茫然。希望他能更加提升演技吧。 Mackey的文戏戏份很少，主要表演在杀阵段落，我个人觉得比较难评价演技，但能看到和舞台同一个角色不同的演绎，还是很惊喜的。 作为莺丸的扮演者，广濑智纪的确跟得上趟，非常适合电影的表演力度。重点可以看看他在本丸日常的段落。 岩永的日本号可以说是号叔本号，外粗内细，表演得很出彩。他在和琳琳搭档的场景里，很好地带动琳琳发挥，不愧是经验老到的前辈。 Hrk的爷爷是正常发挥，我个人最欣赏的一场戏是他和信长在安土城目睹猴子叛变的那一段。在这段戏里，三日月表现出的“非人感”，正是刀男子作为付丧神的特质：历史脚本里的人物，终归是过客，而刀男子是置身于脚本以外的冷彻执行者。信长恼怒拔刀相向，三日月跪拜在地，但后者的气势压住了前者。可以感受到，在三日月眼中，回到正确剧情线里的信长，此时已经是个死人。这一段对手戏看得相当爽快。 刀剑乱舞电影补充感想：演技和逻辑 随便写写补充。 体现演技的场合，有单人戏和对手戏。单人戏靠演员自己的理解和表现力，而在对手戏里，演技老练的一方可以带起后辈。 刀电影里最明显的例子可以看和田雅成，他的长谷部跟岩永洋昭的日本号搭戏，后者是个经验丰富的老演员，两人配戏的自然度就比长谷部和其他舞台主役演员搭档时好很多。 荒牧和北村的对手戏有两场，两人的真人电影经验太少了，表演节奏还是很舞台感。 铃木扩树的三日月和山本耕史的信长，在安土城的那场对手戏的好评度很高，之前我也说过，铃木本身演技好，铃木在那里演出了刀男子的“非人感”。可是，我认为也是和对手是山本有关，并且这场戏铃木的台词少，主要靠眼神表情动作来表达，看不出舞台腔短板。 （是的，即使如铃木扩树，他在刀电影里仍然会在有些地方超过电影气氛地用力表演，台词部分比较明显。舞台表演和电影表演力度要分开，我认为这个是可以更上一层楼的，毕竟他是努力家。） 剧情逻辑，小林阿姨的这个“本能寺真相”异说整体是不错的，但我觉得最大的问题在于：逻辑。 信长最后放弃反抗而按照历史自杀的一段。信长这种强势的雄才霸主，他会在知道历史有唯一答案时选择顺从吗？不会，所以他接受了溯行军的合作。而他得知三日月把自己带到了真正的死地时，也有反抗——劫持小骨去威胁三日月再次带自己脱险——这里很有问题。 首先，先不管刀男被信长轻易劫持的合理性（姑且算信长lv300小骨lv1）。既然信长知道三日月是非人异类，如何能贼大胆地认为他能通过劫持三日月的同伙来威胁三日月？而且劫持他人去威胁对方的举动太挫了，差不多可算是狗急跳墙，审美上我不能接受信长这个枭雄要折堕成这样子…… 其次，电影里三日月说了一段话让信长放弃抵抗安然赴死（或者说等死），这里的说服力也不够。信长这种逆天改命、认为自己就是“天”、认为自己就是历史正解的人，有没有可能被几句话说服去接受抹杀？好像《天龙八部》里是有的，萧远山、慕容博这两个死斗硬茬，听扫地僧说法点化出家去了，看起来一样合理……但，扫地僧在大条道理念跪他俩之前，是有用实打实的武功去把两人揍服贴的啊！如果没有这种压倒性的打击胜利，光靠扫地僧的舌头没法收服那两个目中无人的大佬。 所以这场“说服”的戏码，逻辑是没办法说服我的。我个人设想是，要距离“天下人”只差一步、以天下霸主自居的信长接受非己所愿的命运，只能是让他感受到压倒性无法抗拒的打击，这个打击不是来自城下猴子的放火大军，应该来自非人的刀男子三日月。还有什么比三日月这个最美之剑更够分量去做信长决斗的对手呢？（而且也可以发挥铃木的杀阵优势） 最后补充一个剧情之外我认为不足的地方，就是在刀电影里面，刀男子都显得太工具人了，莫得感情。不动好歹为兰丸的死难过了一阵，其他刃就真的是“基于剧情而出现的道具”感。不过，这个也可以说圆，毕竟刀电影设置的就是“大家都已经是历经战事的刀了”，对历史人物的遭遇泰然处之也很正常。