一位名叫保罗的冷静、衣冠不整的中年演员，在走到街上之前，礼貌地向家中的女士道别，并由他庄严、同样冷漠的主持人马库斯陪同他到当地的便利店买了一包香烟，然后说了“咕”。晚上去他老朋友家。为了打破他们晚上散步时的沉默寡言，保罗把他们闲聊的谈话变成了一个管道，让他们反思马库斯第一次遇见时看似改变生活的时刻，这是马库斯——也许在他和她关系的脆弱状态中暴露出一种不安全感——对这个问题的回应是伊尼。在继续讲述在她挑逗的、诱人的话语中的主动性之前，蒂亚尔，谨慎的怀疑主义，在他们的第二次相遇中证实了他们对相互诱惑的羞怯、隐晦的追求。然而，这对夫妇随后的谈话揭示了对培养他们的关系越来越冷漠，因为马库斯试图通过厨房的世俗仪式和对战争的随意评论来掩饰他们失败、尴尬的亲密关系，从而证实她对他的爱无济于事。这一调查同样也反映了保罗在一家匿名酒店与情人共度良宵时，对自己与女性关系的情感矛盾心理，他抽象地倾听（but with feigned post-coital attentiveness），因为她叙述了她所遭受的创伤和最终的不幸的感情冲突。与一个陷入困境、漫无目的的德国情人的关系，这种关系的成瘾和多愁善感的被动不可避免地导致了一个与现实的彻底的心理突破。一天清晨，在火车站附近，乌里卡不情愿地分手，他承认保罗与范琼（玛丽·保尔·拉瓦尔饰）的持续婚姻阻止了她完全放弃这段感情。随后的一个晚上，保罗和范琼（现在怀了第二个孩子）在一家咖啡馆举行了一次事先安排好的会面，这反映了马库斯早先对H_l_ne的恳求，因为她反复问保罗他是否爱她，相反，她得到了一个回避的、空洞的保证，对他们成长中的家庭概念上抽象的、普通的爱。影片以截短、节选的简短遭遇为主线，讲述了保罗和马库斯之间未实现的关系中弥漫着不可抗拒和难以言喻的渴望的安静悲剧。菲利浦·加雷尔讲述了一个优雅、悠闲、口若悬河、引人入胜的破碎故事，讲述了爱的诞生中被取代的理想主义、精神上的顺从和情感上的惰性。这部电影运用了延伸的、极端的特写镜头，从视觉上将人物与周围环境隔离开来，同时也加强了他们亲密但情感上分离的遭遇，描绘了保罗和马库斯在努力与一种已取代他们的懒散的智识主义和解时，生活中模棱两可、不确定的结构。一旦下定决心，年轻的理想主义（请注意，与第一次海湾战争（特别是保罗的女儿出生时）的切切关系不仅为电影建立了一个当代背景，而且也提供了人物对他们失败的意识形态的忧郁无能的洞察，这种情绪也渗透到了人物的生活中。定居的，被驯化的前革命家阿兰·坦纳的约拿，将于2000年年满25岁）。加雷尔还通过不连续平行的叙述省略号融入了分裂，在保罗和马库斯的观点之间交替，模糊了时间性，隐喻性地反映了他们自己的存在位置和他们周围世界的混乱中的相互联系。正是这种寻求回归到一个被珍视的理想的纯净——名副其实的“爱的诞生”——总是推动人物疏远的关系和无意义的、自我参与的寻找无条件的爱的尝试：一种克服阿吉自满的渴望。
