异物志

我是优映老观众了，08年《同居》第一部开始看的。其实一开始就能看出来，对于类似《老友记》等经典美剧的致敬，但故事人物是原创的。 借鉴设定并不算抄袭，因为人物故事都不一样，核心的内容是自己的，这点上原本就没毛病。《梦的安魂曲》和《黑天鹅》两次大规模致敬今敏的《未麻的部屋》，其实也没被算作抄袭。再如《开端》其中的时间循环概念最早《超越时空的少女》（筒井康隆1965年科幻小说，1983真人电影化。）就有，之后《土拨鼠之日》（1993年）《源代码》《明日边缘》等等。如果一个剧情设定不能被借鉴使用，那我们可能只会看到一部谍战片007，因为其他的都可以算抄袭。就连DC和漫威都有各自致敬对方的人物设定，比如钢铁侠和蝙蝠侠这两个没有超能力靠科技的有钱人，但是各有各的人设和特色。 1995年迪士尼的《狮子王》上映，就有粉丝说其抄袭了日本漫画家手冢治虫的《森林大帝》设定，但手冢治虫的家人却说因为手冢治虫当年创作《森林大帝》的时候也借鉴了迪士尼的《小鹿斑比》，包括《阿童木》的形象也参考过米老鼠的造型，这些作品能在美国播出迪士尼也没有认为这是抄袭，所以完全不存在。 手冢治虫的作品影响了整个日本动漫界，《哆啦A梦》的作者早年就不断把模仿手冢治虫的作品拿去给他指导，一群后来影响整个日本漫画界的作者们很多都逃不出手冢的影子 。如果没有借鉴学习，动漫产业也不会成为了日本如此大的支柱产业。 优映借鉴英美剧设定其实一直都有，《毛骗》一开始就是从《飞天大盗》模仿开始的，一开始的人物实际上也有借鉴，特别是赵宁和小宝比赛那一集的故事和飞天大盗其中一集几乎一样。不过李洪绸厉害在于，他是从模仿到超越，不但第一部剧情过半后就开始有了自己的东西，而且世界观越做越大人物也越挖越深，几乎主要角色都塑造的丰满立体。其实到了最终季，除了制作经费和专业水平，剧情已经超越那部英剧了。 《杀不死》的故事开启也借鉴了英剧《误打误撞》，但主要的人设和故事还是原创的。尤其是像林森这个在中国丧偶式婚姻成长起来的怂人，他在窒息母爱和寄人篱下职场中压抑憋屈，直到通过一系列冒险后最后的觉醒爆发。这里有很多当下小镇青年的爱与痛，小宝也尝试了扮演和自己完全相反的性格。而邵带妹的角色是在李凡达的基础上添加痞气、吹牛、无担当，而阴错阳差穿着铠甲手持关刀骑着白马逐渐将自己吹的牛一一实现，成长为关二爷般的英雄。 以上这些都带有浓郁的优映自己的味道，这是散不去的本土基因。 包括这次《异物志》应该是有《失落的房间》和《十三号仓库》的启发（这两部剧本身也难说没有后者借鉴前者），但人物故事也是原创的。 与其说抄袭美剧，不如说很多点其实传承自毛骗的基因，例如带队的石坚和来路不明的小龟合作但同时互相斗法，从不信任到互相协作，看似胆小的小龟身后藏了很多秘密。这几乎是将小宝和邵庄在毛骗的人物关系做了个对调。路平延续了冬冬最强战力的设定，只是从偷窃开锁变成了武术身法，从粗口话唠变成了沉默寡言，但一样有着要继承门派的令牌（毛骗是继承狐狸组织的新老大）。黎伟技术宅这个职能分别放置在小龟和小树管家两个人物身上。 而小树这个女性角色性格上也是做了安宁的反面，安宁是被黎伟和冬冬互相争抢追求，是凝聚团队的粘合剂，而小树则是被石坚和小龟各种吐槽嫌弃的富二代。安宁的父母已经不相爱无休的争吵让她对婚姻爱情产生恐惧，而小树母亲离世，但父亲却深爱母亲 所以她对未来的爱情充满期待（比如把排名第一美食空出来留给未来男友）。 有些观众吐槽小树角色除了出钱装修没啥用处，我记得毛骗很早之前我也自觉安宁除了使美人计也没啥作用，但后来才发现她起到了粘合团队而且总是喜欢踩刹车的反对派。这个角色因为使用变身雪花膏，所以也是多扮演潜入魅惑对方的角色。而她和三足乌姐姐的这种复杂的羁绊也类似于冬冬和耿晓辉的兄弟间的复杂关系。（只是毛骗耿晓辉和冬冬弟弟分成两个角色来相爱相杀） 包哥更是几乎性格能力宛如从毛骗世界平行穿越过来的。而目前看起来只负责搞笑的扫地大姐，应该有着隐藏身份，想想扫地僧这个隐喻，大姐不要钱各种不离不弃大概率有着自己的目的在扮猪吃老虎。 而且做蒙德里安赝品那部分剧组又致敬了一下《飞天大盗》第一季第三集（如果我没记错的话）中盗取蒙德里安的那个画家，造假者为了还原蒙德里安的作画状态也是赤身裸体的在家里画画。不过我觉得只是致敬，因为手法和剧情都不相同。 不过话说回来，这部戏毕竟是16年跨17年拍的，是属于优映从纯学生团队向正规剧组过渡的时期。创作上还是会惯性的找个参考片做抓手，然后在根据自己擅长的内容进行展开创作。 现在之前的老存货也播的差不多了，未来的新创作请更自信点，就从原创开启征程，其实从剧集越往后越渐入佳境可以看出借鉴的部分往往还没有最后磨合出的原创部分吸引人。索性就更洒脱一些，勇往直前吧。 另外对于觉得这部剧特效差、制作糙、演员弱等等吐槽。 剧组肉眼可见的确是穷剧组，演员也没有什么名气（大多数都是河北传媒的师兄弟），这次还是第一次引入最多外援主演的。但绝对是有诚意的创作，每一处特效实际上都和剧情有结合，而不像有些特效片，花钱做了一堆特效完全和剧情无关。 那些看惯了美剧的甚至只要看到点设定相似就不讲证据猛黑的人，或者喜欢流量明星大制作的人，本身也不是这部剧的受众，不用强求。（看到有拿爱情公寓举例子的，那可是从剧情到台词都很多一模一样，真不是一回事。） 福尔摩斯风靡世界的时候，创造了天才怪异侦探和凡人助手的设定，以及经典的基本演绎法。被后世不断模仿借鉴，包括推理女王阿加莎克里斯蒂的波罗和黑斯廷斯组合，江户川乱步的明智小五郎和少年侦探团，更不要说亚森罗宾的作品里还直接将福尔摩斯写进自己的小说。这些为什么都不会算抄袭，因为核心故事核心轨迹不一样。昆汀的电影每一部全是致敬梗但人物和核心故事不同也不会存在抄袭的问题。之前说DC和漫威双方的作品都有很多相互借鉴的人物设定，两边都有海王、死侍和丧钟、闪电侠和快银，而且这些超级英雄作品很多都致敬了佐罗、罗兵汉以及希腊北欧神话。柯南和阿笠博士的设定也是借鉴了007，柯南和帝丹三傻设定明显参考了哆啦A梦四人组的设定，但故事核心不同所以不是本质问题。 优映团队因为自己也都是小人物，所以他们的作品一直都关注底层人的悲欢，有人觉得土，但我一直觉得他们是真的接地气。这种直面社会普通人痛点的创作观，在当下悬浮流量的大环境下真的是比金子要宝贵的东西。（石家庄是诞生过《征服》这样反应上世纪九十年代到新世纪初草莽黑恶势力的自我疯狂与灭亡的故事，如今也不可能过审，只能变成网上玩梗。其实从优映作品中都能看出那熟悉的口音和质感，颇为真实。） 虽然有各种不成熟不完美，但绝对是有颗赤诚之心。也许创作水平不可能每次都是毛骗最终季的水准，但肯定不是主观要糊弄观众去注水。 毕竟文艺创作是最没办法批量生产的，观众胃口被吊高后，每次都想看到超越前作。实际上想要维持前作的基本水准都是件很艰难的事情。世界上没有一个导演和编剧能做到每次创作都是一样的高水准，还能每次都带来不一样的新鲜感。总会有巅峰状态和低谷状态，甚至有时创作者越想迎合一下观众反而获得反效果。 比如之前毛骗里每次观众都盼着包哥出场总希望剧组给包哥加戏，异物志中剧组确实给包哥猛加戏，但却又受到了一些新观众的吐槽，觉得这个人物莫名其妙，或者觉得其戏份并不关键。 我记得《银河护卫队》和《王牌特工》系列都犯过这样问题，第一部大受欢迎，主创吸纳观众喜欢的点在第二部都加了料，结果观众看到都是加料的老梗于是开始对第二部表示布满，觉得主创没有新意江郎才尽。也说明主创不要太受粉丝要求干扰，有时候宠粉反而被嫌弃，“傲娇”起来更有人追。 这次小树被设定成富二代，也许是因为有了上海见独的投资，总算有经费去尝试塑造一个这样的角色。不过毕竟还是因为经费有限，所以会显得没有什么说服力，不过剧组自己也在自我吐槽这个设定只是为了致敬一下超级英雄里的类似钢铁侠和蝙蝠侠的人设，所以有父母阴影有管家有高科技手机。有人吐槽富二代怎么老吃垃圾食品，咱不说现实中王思聪也经常被拍到吃路边串串，其实剧情本身也表明了她小时候家境一般，属于后来暴富的，而且我反正觉得挺反差萌的，这就是优映的特色。 如果真是上来就对着天价日料隔空假吃，那还真就染上国产烂剧的基因了。