哥斯拉大战金刚

剧透预警！没看正片怕被剧透一脸的先不要进来找不痛快哈！ 两年前《哥斯拉2》的时候，四头怪兽扎堆打了个天昏地暗，哥斯拉迎战“宇宙最强暴君”基多拉，官方打出的slogan是“王者争霸”。到了这部掐头去尾只剩下两个，正面Battle的戏份锐减，标语却升级成了“世纪对决”。这让我想明白一件事，原来对决的规模不是看双方战斗力的，而是纯粹拼人气的。

传奇影业重启的“怪兽宇宙”文戏一直为人诟病，到了《哥斯拉大战金刚》（以下简称《GVK》），人类角色的孱弱和低智甚至已经到了影响整部影片观感的地步，尤其是在一个被多方塑造成终极战役的紧张时刻，剧本层面的损伤就凸显出来。就比如内森和艾琳的主线剧情。他们要带金刚进入空心世界，绞尽脑汁保护靓仔安全。而研究金刚十多年的艾琳博士，想出来的办法就是避开之前哥斯拉出现的海域... 大姐，你这出门不还知道坐船呢吗？哥斯拉就不能游泳过来找你了？也难怪靓仔打手语告诉小吉雅自己怕怕，这不废话吗？公平条件下靓仔尚且不一定打得过哥总，再加上被五花大绑，不就相当于送菜一样吗？

关于手语这个事，后面还有一个更让人满脸问号的情节，就是在南极地心入口，艾琳跟吉雅打手语，让小朋友忽悠靓仔带队进地心。既然靓仔能读懂吉雅的手语，它就一准看不到艾琳在边上的小动作？莫非吉雅和金刚打的是什么小语种手语吗？里外被忽悠，还里为人类充当打手身先士卒，靓仔吃黄莲，有苦说不出。 而内森作为演职员表里的头号男主，除了贡献出一个口误“软蛋”的笑话，其余的故事基本毫无记忆点。重要角色都这样，更别提支线人物了。艾莎·冈萨雷斯沦为开场就知道活不到结局的无脑hot babe，小11带着两个满嘴屁话的沙雕一路从佛罗里达杀到了香港无人拦截，恍然间我以为他们才是真正的天选之子呢。

或许有人要说，就一大爽片计较这么多干什么 ？看个特效不就得了？但我想说的是，这部片子特效同样都是表面功夫，它开创性提出的“中空世界”设定就让我十分费解。按照内森的说法，刚进入中空世界的重力是反向的，影片也确实是这么呈现的，几番颠倒之后，方才恢复正常。这个时候，我还可以把眼前的变化理解成不同气层的物理法则不同。但当金刚在地面确确实实经过一场鏖战后，又轻巧地飞上天空，我直接傻眼了... 大哥，毕竟这也是个世界，不是你做的梦，飞也要讲究基本法啊！凭啥你金刚可以随心所欲地飞，人类就不能飞呢？难道这就是所谓的“新手村保护光环”吗？ （感谢@夏盈、星哥哥几位网友的科普，听他们介绍我才明白，原来中空世界设定是上下两端都有引力，在碎石堆那里引力刚好出于一个平衡点，金刚拨动石头相当于打乱平衡，就顺着向上的引力漂浮了起来。人类一是因为身体适应不了，二是因为爬不了那么高，所以不能像金刚那样肉身横渡。但是单就那个场景而言，飞行器根本没有经历金刚那样受力干扰再修正飞行路线的过程，所以呈现出的奇观看上去就是针对金刚自己的，这才是造成我困扰的根本原因。）

还没完，金刚潜入深海之下，打发了拦路的虾兵蟹将，受命运的指引，来到了一座巨大的宫殿，在其中挑选了一件趁手的兵器...这个情节是不是听着有点耳熟？它把斧子扔到了凹槽当中，宝贝就位了，宫殿也塌了。果然，杀鸡取卵是身为猿类英雄所逃不开的宿命。 问题是，特效搭建了这样玄妙的宫殿，结果就起到的就只有充电宝的作用，还是一次性的，实在是不太环保啊。

人类世界里，特效运用就更是没什么想象力。影片里反复呈现了一种“加速穿梭”的动效，如果大家是在二代激光IMAX影厅观影，你会尴尬地发现，开场前的技术宣介短片中已经有过类似的画面。而且就平均水准而言，那支广告片也要比《GVK》正片来得好看。

大概长这样

至于复活靓仔的“名场面”，完全是简单粗暴的杨永信式电击疗法，4年前我们在尾灯版的《正义联盟》复活大超的时候看过一遍，几天前我们在扎剪版的《正义联盟》里又看了遍加长的，毫无原创性可言。

慷慨激昂地打了这么多字，我其实还没说到这部片子的致命伤，它最大的毛病在于，两只怪物打得实在不好看，换句话来说，就是打得太“实”了。它俩但凡见面，选择的格斗方式基本就是贴身肉搏，很少放招，尤其是靓仔，拿到斧头以后进攻还多了点选择，要不就只能小拳捶胸口。请问谁要看这样的打斗场面啊？我们选择看怪兽争霸，不就是想知道它们能施展什么毁天灭地的神通吗？要纯看打架，我去找搏击片看看好不好？去找拳击比赛直播好不好？哪个都能比怪兽电影打得更真切。 然而这只是个开始，在《GVK》里还能看到两只怪兽脸上出现了前所未有的丰富表情，狡诈、戏谑、邪魅，种种情绪非但没让我感同身受，反倒更加出戏。实际上，初代“哥斯拉”导演本多猪四郎就曾经表达过自己对于“怪兽人格化”这一趋势的抗拒，你可以说他失败了，甚至第一部转向儿童低幼市场的1962版《金刚大战哥斯拉》都是出自他本人之手，但他一直秉持着“怪兽不可知论”，并跟东宝影业进行着博弈。初代《哥斯拉》上映30年之后，仍旧有晚辈后生铭记他的教诲，回归“怪兽惩戒人类，人类敬畏怪兽”的主题，带来原汁原味的续作。

所以我在 “上帝一怒”——哥斯拉诞生之秘这篇日记里说，好莱坞从来没琢磨明白“哥斯拉”一系怪兽宇宙的魅力到底是什么。当年罗兰·艾默里奇是如何把东宝给出76页的拍摄备忘录甩在一边，这次亚当·温加德就是怎么带着主创团队走上歧途的。 怪兽可以神格化，可以妖魔化，但一定不能人格化，因为恐惧来源于未知，它们必须要拿出凌驾众生的姿态，超脱人性的禀赋，才能说服观众这样的对决是有张力的，是值得屏息凝神的。但现在，就好比我们期待的是一场千山鸟飞绝、针尖对麦芒的神仙打架、高手过招，结果发现对战双方和菜市场吵嘴，醉酒后斗殴的憨货没什么区别，周围还有许多聒噪的声音，一会儿叫喊，一会儿求饶，丁点儿大决战的气氛都没有，叫人看得心烦意乱。 到还不如换个视角，靓仔的斧头没电了，哥总用原子吐息给它续上，成了靓仔爱的“随心充”，亲手把伤害自己的能力交还给了对手，谱写一曲可歌可泣的甜蜜神话。之前人类所有的反智举动也有了合理的解释，都是为撮合二位而故意付出的辛劳呀！中空姻缘一线牵，心有灵犀一点通，只有入了这样的邪教，才能咂摸出点味道。 又想到不久前看的《阿凡达》重映，11年的时间过去了，它在大银幕上仍旧焕发着动人的生命力，对比《GVK》刚上映就味同嚼蜡，实在是高下立判。我想这类“特效水货”的红利期也即将走到尽头。在不久的将来，放映成本降低，人们对于高规格制式的观影成普遍需求，到那个时候，它们将面临更多观众肉眼的甄别，更加无从遁形。