独白：你若是一个gay，你一定也曾有过如童话故事结尾般完美的幻想。有一日，你不会再追问自己是不是变态、对不对得起家人。你对自己说：让我做我吧。你以为从今以后可以好快乐地生活，仿若改朝换代，然而许多灿烂的王朝却都建立在一次血淋淋的政变之上。 ——Larry坐标1：恋恋，两个男人的孤岛 韦明和Larry在寂静的海港擦肩，一根烟烧完，两人在子夜的浴室里缠绵缱绻。韦明留下一本《潜水钟与蝴蝶》，不告而别；Larry却念念不忘地想要知道，说“我爱你”需要眨多少次眼？一个人不愿给另一个人希望，另一个人却在漫长地等待着一个人。但是否，愈难掌握的爱就愈难放手？再次重逢之时，爱已像被撕裂开的伤口，淌着源源的血，永不愈合。韦明与Larry紧紧拥抱着，“我喜欢莫名其妙的缘分，而与你却是孽缘。” 机场汹涌的大厅里，看着即将离去的韦明，Larry一阵哽咽，默默转身而别，“再见，其实不是用眼睛或者嘴巴来说的，而是用心来说的。你真的爱他吗？还是爱我更多一点？”当时光从指间悄然滑过，Larry收到一盒寄自纽约的录影带，韦明透过镜头凝视着他，“如果爱情真的是不平等的话，就让我爱你更深一点吧。”而此时，Larry面无表情却心如刀割，身旁坐着另一个男人。为何爱的承诺总是姗姗来迟？ 两个男人之间的爱情真是哀艳如斯吗？可看一看韦明的身前，13个时区以外的纽约生活着他的异国男朋友，而他却在南丫岛上和陌路人Larry激情，然后若无其事地对Larry说：“我不给你打电话，是因为不想你有任何期望，我在纽约有男朋友的。”是这样吗？如果你真有一点责任心的话，为什么要和Larry发生一夜情呢？你以为爱与欲真有那么大的天差地别吗？你还真相信身体可以暂时属于陌生人，心却会永远留在所爱那里吗？为什么要把丑陋的纵欲描述为宿命的邂逅呢？泛滥的一夜情算不算背叛，你比谁都清楚，别说异性恋也一样，那就是你值得自我宽恕的借口吗？ 那么Larry，你呢？你是不是在收到韦明爱的呼唤后，便将冷酷地抛弃爱你的那个男人呢？你不是一直都很明了苦恋的痛楚，为何今日又要将这淤伤赠送给爱你的人呢？还是说朝三暮四其实就是天大的自由？或者说，勇敢地追求所爱和滥情原本就是同根生？你若确实渴望真爱，又为何总是在欺骗自己与伤害别人之间执迷不悟呢？如果说男人之间真有至爱的话，为何又一直在期待着下一次高潮的突如其来呢？ 同性恋人之间的温柔依偎纵然是美丽得令人心碎，也只能存在于既没有前身也无所谓后世，而仅只在乎今生的假设之下。因为，在他们心底都潜藏着一个晦暗的秘密，那儿开出的爱只是一朵没结果的花，不曾含苞也来不及凋谢，瞬间绽放，再没以后，除却绝望绵绵。 对白：“我不懂你。为什么老是像座冰山一样。” “为的是怕周围有什么东西要燃烧起来。热情，有时是会把自己火葬了的。”坐标2：旅途，一个女人的单行道 《贝尔格莱德》，这是Mimi不堪回首的梦魇，大学毕业那年为告别所爱而出发的一次只身远行，竟幻化为吞噬心智的狰狞心魔。在极度寒冷的战乱城市，看过一地血腥的断肢残骸，听过声声陌生的异国语言，当他乡重遇故知，渴望着彼此相互取暖时，谁想得到的仅只是冰冷的回避。Mimi绝望了，恐惧而不安，濒临在精神崩溃的边缘。她被异乡人拒绝了，被自己人抛弃了，也被整个世界遗弃了，心彻底的与世隔绝。 深夜，在韦明和Larry的房间，Mimi蜷缩在角落里，看着韦明和Larry忘我的胶着爱抚，一声声地啜泣。“我看着两个我最爱的男人，把身体热情地奉献给对方。这既让我感到兴奋，却又沮丧，就好象一场美丽的噩梦。但我始终觉得自己是一个被彻底抛弃了的人，仿若身陷激流洪水中即将被淹没，而又努力地想把一切都看得清清楚楚。” Mimi爱上了两个彼此相爱的男人，这是一出精心设计的摩登闹剧，它倒转了一个同志爱上一对异性恋的传统悲剧模式。女人，在这里，终于以爱情战争的失败者角色被搁置一旁，纵然有着大段的独白，可惜讲的却是一个人的故事。原来，人生有些期望注定是要永远落空的，就好比一个又一个的盒子，有些打开来便真相大白，而有些打开了却是空空如也，仿佛没有谜底的谜语，但必将死而后生。 传说：相传大屿山渔民的祖先卢亭，是个半人半鱼的汉族叛徒。公元一千二百年，卢亭的后代因怀揣一份对千禧年乌托邦的美好憧憬，揭竿而起，反对汉族的统治。却因此引来了宋朝军队对大屿山的大举进攻，而惨遭灭族。坐标3：浮世双城，香港与澳门 韦明、Larry和Mimi是导演陈耀成镜头中后殖民时代香港人的代表，他们始终摆脱不开一种在历史时空中顿失方向的迷失感，一直沉浸在挥之不去的失母情结中无法自拔，不得不生活在过去与未来的夹缝中，左突右撞，不知所措。纵然香港在领土和主权上已经回归大陆母体，但大陆对精神与物质均游离在外太久的香港人而言，其父权形象始终更甚于母亲形象。 韦明对自己孤身返回故乡，却无人前来接机的落寞慨叹，与丢掷在儿时旧居门口的老单车相互照应，暗示出香港对韦明来说早已不成其为“家”，母亲已死，父亲进了澳门的老人院，所谓“家”仅只是回忆的残片罢了。同时，香港机场烦嚣的环境也在如此情绪的作用下变得冷漠而疏离，这个本应是温暖的归家入口却讽刺地转变成了前往陌生异地的出口。至于Mimi则终日将时间消耗在做一道母亲生前常做的美味菜肴上，对任何外来的人和事充满抗拒，甚而是敌意，只觉得自己好象一个上吊的木偶一般害怕惹人厌而孤立自闭。 其实，韦明和Mimi这种近乎厌世的消极心态，也恰好是部分港人在努力适应外界宏观环境的各样巨变同时，还要抵抗内心微观世界里不断滋生的孤寂惆怅心绪的无奈处境的巧妙反映。这就好象小时骑过的单车现只如一匹老朽的马一般自知无能而落得失望了，或又如Mimi所言：“知识也不就是力量，知道但有心无力，徒然只是个负担。” 此时的香港在他们眼中被分割成了两半，一半是迪斯尼乐园，外来文化的未来新殖民代表；一半是插香祭祖，传统习俗的过往亡魂。可无论是两者中的任意其一，都无法给予他们以可靠的精神慰籍，反而是更多的惶恐与不安，好比韦明所说即是在残缺破梦中徘徊不已，却又对悚醒时分充满期待与担忧。 这边厢，韦明用自己的DV机记录着香港大街小巷的种种风景：日渐式微的咿呀粤剧、加菲猫包装的中式月饼、在街边打手机的和尚，禁不住对所谓中西文化交融产生深深质疑：“究竟，我们中国人千百年来一直都在等待着的到底是什么？扭开自来水龙头就流出的龙井茶？一个24小时播放烟花爆竹的有线电视台？还是万里长城终有一日也开垦做万里高尔夫球场？” 那边厢，Mimi在老式柚子灯笼微弱火光照耀下上ICQ与人聊天，Larry身穿芭蕾舞裙跳着现代舞却衬着老旧评唱画着京剧脸谱，禁不住好奇发问：“现在的灯都是塑胶外壳电灯内胆，会否有一日被数码灯笼取代呢？冰心笔下的那盏小桔灯照亮了革命的未来，为何Mimi手边的那提柚子灯笼却只看得到逝去童年的孤魂呢？” 高速的科技除了带来日渐舒适的便利，难道就不会对人性造成不可磨灭的伤害了吗？迪斯尼能带来巨大的经济效益，但就能保障香港的民主法治吗？就能教导香港人如何重新去热爱香港吗？建造那庞大的游乐场需要砍去一半的大屿山，又如何环保呢？回归带来了大量来自大陆的新移民而使港人惶惶，米老鼠的大举登陆就能使人们接近快乐的天堂吗？如果回头，焚香的氤氲给你一个传统的仪式，便能安抚你无所适从的心了吗？ 在普契尼的《波希米亚人》中，女主角Mimi对男主角Rodolfo说：“我要回到那些没有香味的花儿身旁。”暗合地，韦明、Larry和Mimi携手踏上那与香港遥遥相望的另一片镜花水月，澳门，试图在它回归母体之前，再寻觅些香港旧日的熟悉气息，却发现那儿也不过只是另一个早已被一分为二的莲花池而已。 原来，当时代赋予的特质凸现为失母的前身（被蹂躏过的历史）和空手的后世（被铺排的未来），韦明、Larry和Mimi，就是了香港与澳门，不过两座浮世双城罢了。 回溯：韦明只身飞越过广阔的太平洋回到彼岸异国情人身边，将心和身永远地交予彼此，无牵无挂；Larry小小的工作室里住进了一个爱他的男人，平凡而温馨；Mimi的床头摆设除了柚子灯笼之外，多了一张与男孩子的合影。在这渺小且广博的世界里，三人再无相遇的意外，身后尽是一片飘泊着深蓝的海。
