鬼来电

        有人喜欢把《午夜凶铃》、《咒怨》和《鬼来电》作为日本恐怖电影的三大巅峰作，这三部片子我都看过，个人倾向于把《鬼来电》作为峰顶。《鬼来电》完全积聚了《午夜凶铃》和《咒怨》中关于恐怖情节的展开方式（细节的刻画、环境的渲染），并且在主题的恐怖程度上要更深一层。         《午夜凶铃》和《咒怨》中的鬼是在世俗世界中受到很大冤屈、虐待的，所以他们死后都有一种强烈的报复心理。这种报复无论是针对曾经伤害过他们的人，还是对这个世界，总之这种报复行为的本身是能够引起我们的同情的。从而让我们对这种行为本身有某种认同感。但是《鬼来电》不一样，电影中的两个鬼基本都是生前没有受到伤害的。（母亲水沼麻里绘，可以说是因为自己对患有哮喘病的女儿的忽视，导致女儿美美子病发身亡，她生前就是一个罪孽深重的人。而美美子更是生前就是一个病态的人，她疯狂的折磨自己的妹妹奈奈子，片中她用刀割妹妹的手臂的场景非常血腥。）但是就是这些生前没有被伤害过的人却选择在死后报复世界，而那些被报复的人都是无辜的。我觉得，我们中国的文化中也有关于“因果报应”一说，那就是以前犯了大错，要为这个错误付出惨痛的代价，这是我的价值观所能接收的。当一个人没有犯任何错，却要承担无辜的惩罚的时候，这才是真正的恐怖。这一种恐怖就如同美美子一样，是一种病态的。        《鬼来电》这部电影中，有一种强烈的宿命感——注定的死亡是逃脱不了的，唯有绝望地等待这种结局的到来。电影中不断地提示时间，这其实就是生命的倒计时。洋子最先收到电话，其实当时洋子和由美已经有了一种不祥的预感（厕所的门突然关上）。但是之后剧情舒缓了一些，当洋子走在路上打电话给由美的时候，当一串火车响声从电话穿透由美的耳朵的时候，当由美看到时钟指向电话留言的时间的时候，死亡就不可避免。洋子如电话留言中一样说了最后一句话，然后被撕碎在疾驰的火车中。由美已经发现了这种诡异的事情的必然性，当他跟研一谈到这个奇怪的事情时，研一不太相信，但是他的表情显示他非常害怕。电梯旁，研一被鬼扯入电梯通道，摔死在底层。时间一分不差，连死者最后说的话，都跟电话留言里面的一样。下一个对象就是夏美了。夏美知道自己不可避免，但是对于死亡的那种极度恐惧的心理让她不知不觉寻求他人的帮助（电视台工作人员和道场的法师），就在电视荧幕前，就在法师施法的现场，夏美的身体被女鬼撕扯。由美就在旁边，山下就在旁边，电视画面紧盯着这一幕，没有任何的办法营救。唯有看着夏美被分尸。这一刻所有的人都无助。（《咒怨》和《午夜凶铃》反映的是一个人或者两个人的无助，而这部片子反映的则是人们团结起来也是一样的无济于事。）这种彻底的绝望给人心灵上极度的压抑。最后就是由美了，由美在旧医院里面死里逃生，终于逃出了女鬼水沼麻里绘的摧残，得到了原谅。并且时间已经过了手机提示的死亡时间。她和山下安全地坐在警察旁边，似乎一切都要归于宁静了，由美在家中舒适的洗澡，出来后整理自己的头发。山下来敲门，由美走到门前，一切似乎都很正常。但是山下却在重复一个声音。由美看了一下钟，时间居然倒退到手机提示的死亡时间。她吓住了，必须要通过自己最害怕的门孔看门外的人。果然是披头的女鬼。由美还是在规定的时间死去了。这其实就是日本人心中挣脱不了的宿命意识——该来的是逃不了的。        我个人觉得比较恐怖的情节就是由美一个人跑到荒废的医院里面。这也会让我想到日本电影剧情很难想通的部分，里面的主人公为什么在自己特别害怕的时候还要到危险的环境中去。其实有时，想想也是合理的。对于恐怖片，我既害怕地捂着眼睛，但是还要小窥一下嘛。由美听到了自己最熟悉，也最值得依靠的山下的声音从医院里面传来。她带着一点怀疑进去了。进去之后，山下的手机铃声不断引导由美往未知的地方去。我觉得最恐怖的地方就在这里，不断去揭开这些遮挡物，后面的东西永远在刺激着我的神经。因为我知道是鬼在召唤她，我想阻止她，让她快点逃离这个环境。但是由美还是往前走，往前走，直到女鬼走到她的身边。其实，当鬼真的出现以后，我倒不害怕了。我害怕的就是那些未知的恐怖。        至于影片中细节的勾画以及恐怖环境的渲染，都是非常成功的。这些细节在《午夜凶铃》和《咒怨》中都有体现。        昨晚把这个片子看完，已经一点半了。我无奈地要去卫生间。从我的房间到卫生间隔着一个卧室。以前我都是把自己房间开着，打开卫生间的灯就可以了。昨晚我不争气地开了卧室的灯，想让房间里面没有黑暗的地方。真的害怕，在黑暗的地方有双眼睛盯着我呀。并且解决之后，立马往房间里面钻。好像后面有人跟着我一样。