年少轻狂第三季

文章首发于深焦DeepFocus，版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 年少轻狂 | 因为年少，所以轻狂 作者：特洛伊 微博/豆瓣：@dasisttroy 青春期的成长经历是五彩缤纷的，也是独一无二的。在这个螺旋上升式的过程中，懵懂不懂事的少男少女们，在现实世界中运用自己的那份纯真，来为自己，和自己的伙伴们构造一个理想的个人世界。改编自电影《年少轻狂》的BBC剧集《年少轻狂》则为我们描绘了一个爱尔兰式的中二世界。 康纳和乔克，两个形影不离的好朋友，与学校其他学生格格不入，绝非传统意义上的好学生，每天无所事事，不是在校内小打小闹，就是在校外调皮捣蛋。他们一起反对学校权威，一起抗议当地警察，一起行盗，一起抽烟喝酒。这类看似反社会的角色，在剧集中一次又一次挑战观众对小荧幕主流价值的认知，时刻用暴力，甚至是龌龊的方式来展现他们非主流的价值观。那么，这类非主流价值观和非主流角色人选是对，还是错？ 不仅仅是康纳和乔克，近几年，该类彰显“非主流”价值观的青少年角色在小荧幕上出现的频率越来越频繁，比如《去他妈的世界》，《亢奋》等，一个个孤独、懒散、古怪、不合群的青少年纷纷利用自己的方法论，来向观众书写自己的故事。这样看来，小荧幕上对青少年的价值探讨领域和角色搭建似乎进入了转折期。

《年少轻狂》 角色海报 ·有声反抗，反向成长 在《年少轻狂》里，康纳和乔克这两个傻乎乎的好兄弟，始终在为自己不被认同的价值观奋斗，无论是追求校长的女儿，还是在海鲜市场上偷错金枪鱼，一个个滑稽可笑的画面背后，实则反映了康纳和乔克在主流社会里的努力和反抗。 这种对主流社会的反抗是由内而外的，他们内心的诉求与外界社会的不认同产生碰撞，形成冲击，使得他们一次又一次突破主流社会的界限，打破规则，重新设计属于自己的游戏，而非跟随大流，为了得到认同，舍弃自我价值，变得平庸。

《年少轻狂》 剧照 这不仅仅是一场与主流社会的搏斗，更是一场与自我价值认同的博弈，他们来来回回，不断向前、向后，为自己在社会中争取一席之地的同时，又对自己所追求的价值打上问号，他们想成为什么样的人？他们是否能在这场艰难的路途上取得最终的胜利？ 在身份设定上，作为工人阶层和差等生，与上层阶级和优等生这类角色相比，他们在人物上的塑造性更强，更具有流动性，因为这类人物的命运仍是不可知的，他们的路途充满了未知，他们的价值体系仍处于搭建状态，这同样为观众带来了必不可少的娱乐体验和自我反思，毕竟，每个人都拥有那份属于自己的“未知”回忆。以康纳和乔克为代表的“非主流”角色，在另一个程度上，也是一面关于青春期的镜子，照应着属于每个人的独家记忆。 青春期的不懂事和叛逆在《年少轻狂》里被一点点放大，逐渐唤醒了观众们脑海里那份深藏的，或者已经模糊不清的十六岁回忆，那些校园里的打闹，那些紧张得发抖的第一次约会，那些充满谎言的逃课经历，这些回忆可能是美好的，可能是心酸的，也有可能是难堪的，但我们都是康纳和乔克，这些经历是一段必要的旅程，旅程结束后留下的回忆才是最值得珍藏的。

《年少轻狂》 剧照 ·年少友情，难能可贵 除开成长这个话题，《年少轻狂》里另外一个值得探讨的主题则是友情。两位分别来自破碎家庭的男孩，在成长路途中，通过找到彼此建立了自己的第二家庭。虽然他们之间的友谊在剧中时常被人嘲笑，连康纳的母亲也持反对意见，但康纳和乔克之间无条件的支持、理解和鼓励，如同一条坚固的绳索，将两人牢牢地捆绑在一起。 小荧幕对女性友情的刻画十分常见，比如《欲望都市》、《都市女孩》等，但对于男性友情的刻画则十分少见，仿佛刻画男性之间的友情成为了“禁区”，通常显得不合时宜。与女性友情的细腻相比，男性之间的友情更难以刻画，因为无论以传统的角度还是以现代的角度对其进行衡量，其中都非常直接、果断。 《年少轻狂》对于男性友情刻画的高明之处在于，编剧彼得·福特选择了一段人生中十分特殊的时期——青春期，来对这段友情进行刻画，青春期的友情纯粹、真实，基于这个设定，两人之间情感的描绘则相对容易，其核心是要刻画出青春期时期男生之间绝对的支持和鼓励，它体现在行为上，也体现在语言上，而当剧集以康纳第三人称进行叙述时，这份感情显得更加珍贵，仿佛观众在聆听一对高中好友的私密日记，默默进入属于他们的私人领域。 另外一部以刻画男性友情为核心的剧集《科明斯基理论》同样树立了典范，与《年少轻狂》不同的是，《科明斯基理论》着重刻画夕阳友情，相对于前者里的支持，《科明斯基理论》更强调陪伴。两部剧集从不同的年龄段出发，分别为我们展现了不同层面的男性友情的美。

《年少轻狂》 剧照 因为年少，所以轻狂。或许犯傻是成长经历中必不可少的一部分，或许每个人都需要一个“康纳”或“乔克”与你一起反抗社会，或许无论主流还是非主流，根本没有对错可言，因为几十年后，当你再次回味时，那些美好的、心酸的、难堪的过往，都只是年少时期轻狂的影子。